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花鸟画四大名旦及其作品投资价值 　　 　　花鸟画以展示大自然的蓬勃生机和蕴涵生活的美好寓意，成为中国画苑雅俗共赏的种类。正像京剧有梅兰芳为首的“四大名旦”那样，20世纪中期的海上画坛，也出现了各展风姿的花鸟画“四大名旦”，他们的作品以独特的艺术魅力为中国现代花鸟画舞台增添精彩。此四人就是江寒汀、张大壮、唐云和陆抑非。 　　 　　◆海上画坛驰芳名◆ 　　 　　江寒汀（1903-1963年），名上渔，以字行，江苏常熟人。16岁从陶松溪习花鸟画，28岁开始以鬻画为生，于上世纪40年代寓居沪上。江氏为求生存，独对海派先驱虚谷之画心领手摹，刻苦用功，久而久之，几可乱真。唐云曾评曰：“虚谷画多枯笔涩笔，微乏丰润之致。故友寒汀老兄偶拟其意，不仅得其笔法，华茂之气，活跃纸上，有过虚谷……”。此后，江寒汀又纵观明清名迹，兼学林良、吕纪、华、任颐，悟其谨严放纵之情，由此技艺益进，画格升华，无论双钩填彩，还是没骨写生，皆能得心应手。其画风近清代华一路，构图稳健，笔墨老到，色彩明丽，形象生动。江寒汀尤喜描绘各种禽鸟，所作无不栩栩如生，神形兼备，具有精妙高超的写生本领，曾作一幅60余米的《百花百鸟图》长卷，千姿百态，极见功力，一时广为画坛称颂。 　　张大壮（1903-1980年），原名颐，号养庐，别署富春山人，浙江余杭（今杭州）人。1916年随父至上海，师从李汉青学恽派花卉，1921年为庞虚斋赏识，得摹名家真迹，其后即以鬻画为生。1945年后执教于中华文艺书画学院和行余书画社。1954年加入华东美协，1956年后被聘为上海中国画院画师。张大壮崇尚董其昌的文人画理论，其花鸟画取法恽寿平（南田）没骨写生之法，旁采徐渭、陈淳、朱耷、石涛、华诸家，尤擅画牡丹、虾等。晚年对瓜果蔬菜情有独钟，常从市场购取时鲜品种，置于室内，观摩写生，体察入微，视若珍玩。此等平常之物，在其笔下变得灵气盎然，洋溢着温馨乡情，故张氏被誉为“现代都市田园画家”。他的画，造型准确，敷色鲜润，有光影明暗的透视感；用笔施墨，以书法为基，颇富涵蕴。张大壮还善于以大笔作细画，其悬腕运毫之功，令人称奇。 　　唐云（1910-1993年），字侠尘，号药翁、老药、大石翁等，浙江杭州人。自幼酷爱书画，19岁即任中学国画教师，1938年移居上海，先后在新华艺专和上海美专任教。1949年后先后供职于上海市美协、上海中国画院，曾任中国美协理事、上海美协副主席、上海中国画院名誉院长等职。唐云的花鸟画，早期多借鉴华和石涛，尤得益于新罗道人的潇洒多姿。及至晚年，从转益多师中形成自己的风格，用笔柔中有刚，施墨苍润拙朴，更增添了一种苍劲奔放、清新隽永的意味，似不经意，却能于平淡中见奇崛，于天真中蕴新意。唐氏多才多艺，于山水、花鸟、虫草、人物，无所不精，尤以画荷驰名，素有“唐荷花”之雅誉。唐云还是一位注重艺术修养的画家，富收藏，精鉴赏，极喜收藏古今画家的创新之作，如朱耷、石涛、华、赵之谦、吴昌硕、齐白石等，于画外求其画。唐云的书法挺劲而飘逸，风格独特，与绘画相得益彰。 　　陆抑非（1908-1997年），初字一飞，江苏常熟人。早年师从李西山、陈迦庵，后入“梅景书屋”，为吴湖帆入室弟子，改字抑非，对吴的没骨花卉耳濡目染，心领神会。陆氏曾执教于上海美专、新华美专、苏州美专，1959年应潘天寿之邀赴杭州任浙江美术学院教授。生前为浙江画院顾问、西泠画院副院长、上海中国画院画师。陆抑非初擅工笔重彩，后以写意为主。他的工笔画上追两宋，写意画则承元、明传统，兼以宋画为格，力追周之冕、陈洪绶、华以及徐渭、陈淳、朱耷、石涛诸家，笔墨气骨开张，雄健豪放，自成一格，故成就更高。所绘牡丹，尤得南田没骨渍染之精髓，妩媚而无甜俗之气，气清韵幽，润含春雨，满纸清趣，故有“陆牡丹”之誉。上世纪60年代后，陆抑非画风大改，汲取大写意之长，由工变放，笔墨生辣，色调浓郁，雄健有余，娴雅稍逊。 　　“四大名旦”都出生于物华天宝、人文荟萃的苏杭之地，又长期在上海这个中国现代最大的商埠闯荡谋生，有共同的兴趣和大致相同的艺术经历，故其作品具有一定的人文和地域共性：都擅长以兼工带写即小写意的绘画语言形式，博采群芳，自出机杼，趋时务新，雅俗共赏；摒弃古代文人画的冷逸和清高，却又不失真趣，洋溢着生活的浓郁芳香，给人以美的享受。然而，“四大名旦”在艺术上却又有鲜明的个性，自成一格，各有千秋。江寒汀用笔爽朗，清艳明丽；张大壮融汇中西，章法别致；唐云妙于变化，清新隽永；陆抑非笔墨老辣，痛快淋漓。 　　 　　◆拍卖场上竞风流◆ 　　 　　江寒汀作品是艺术品市场较早“下海”的弄潮儿，参拍机会亦较多。1993年香港佳士得拍卖的《群鸡图》以4.3万港元成交。1996年中国嘉德秋拍，其《春江水暖图》以3.08万元成交。2004年上海崇源拍卖的《佳果清芬图》手卷