解读宫崎骏动漫中现实世界和异世界.docVIP

解读宫崎骏动漫中现实世界和异世界 　　［摘 要］ 本文通过分析宫崎骏的四大代表作的构造，解读其作品中体现的“现实世界”和“异世界”，最终得到下述结论：（1）宫崎骏每部作品基本都由“现实世界”和“异世界”构成。但每部作品的两个世界又各有不同。（2）“现实世界”和“异世界”基本以依托魔法、异类、空中飞行物等的形式来界定。（3）“异世界”和“现实世界”之间的关系有对立、有融合、有表里统一，纷繁复杂。当二者关系为对立关系时，经常有居间人出场。 　　［关键词］ ?“现实世界”；“异世界”；对立；融合 　　宫崎骏可以说是日本动画界的一个传奇，可以说没有他的话日本的动画事业会大大逊色。他是第一位将动画上升到人文高度的思想者，同时也是日本三代动画家中，承前启后的精神支柱。宫崎在打破手冢巨人阴影的同时，用自己坚毅的性格和永不妥协的奋斗精神又为后代动画家做出了榜样。 　　宫崎骏在日本动画界占有超重量级的地位，在“傻呼噜同盟”所著的评论书《日本动画五天王》中，将他与富野由悠季、庵野秀明、押井守、大友克洋并称为日本动画五大天王。 　　当我们探究宫崎骏的作品的成功所在时，不仅仅是动漫作品的成功，更多的或许是其作品对人类的生活现状及思想意识形态的撞击。不能不说宫崎骏的作品通过动漫的形式展示更多的是引导和警醒人类的生活进程中的正面和侧面的反差。在深度分析宫崎骏的作品后，我们会发现，他的作品不仅在内容上感人至深，在结构上也有着鲜明的特点。 　　动漫作品中的世界一般都是多元化的，基本是一个“普通人”居住的“现实世界”，一个是“现实世界”以外的“异世界”。这两个“世界”以交相呼应的形式组成动漫的“多元世界”。那么宫崎骏动漫中这两个世界又是如何界定的呢？两者之间的关系又是怎样的呢？下面我们根据Goodman（1978）的“世界”制造理论，以宫崎骏的四大代表作为中心，进行简单分析与探索。 　　一、对立但可调和的“现实世界”与“异世界”――《飞天红猪侠》 《飞天红猪侠》的主人公，是一位驾驶一艘红色飞行艇，以追捕空中海贼赚取赏金的飞行员波鲁克，这个由于不明原因被魔法变成猪的男人，大家都称他为红猪。由于空中海贼中的曼马由特队被波鲁克打得抱头鼠窜、颜面尽失，因此决定找来美国的飞行好手卡地士对付波鲁克，两人最后将进行一场以荣耀、女人和金钱为赌注的空中对决。 　　这部动漫界定“现实世界”和“异世界”很有难度。因为主人公是被魔法变成猪的男人。从他的角度来说，他的世界就是“现实世界”。那视其为眼中钉的空中海贼曼马由特队的世界就是“异世界”。但是从世人眼光来说，这些空中海贼是“普通的人”，他们的世界才是“现实世界”吧。 　　动漫中的主人公往往是特殊人物，他们具有超凡的能力。但是我们观众往往觉得这些人具有超人的本领很正常，这样我们才能享受其中的乐趣。从这个角度来说，把“红猪世界”和“空中海贼世界”看成“现实世界”都不奇怪。 　　波鲁克自称自己“现实世界”中的根据地是“藏身之处”。一个孤岛，衬托着蓝天、碧海、白云、沙滩，像世外桃源一样，给人印象比较深刻。这两个世界的斗争主要以空战来体现。 　　《飞天红猪侠》剧中出现了两个居间人。一个是亚德里亚海飞行员心目中的女神吉娜。空中海贼在吉娜工作的酒店周边50km以内绝对不抢劫，即使跟红猪也保持友好，吉娜工作的酒店就是中立地带，吉娜是居间人。 　　另一个居间人是17岁的飞艇设计师菲欧。在空中海贼攻入波鲁克根据地时，菲欧进行“演说”，说服了空中海贼，救波鲁克于千钧一发。这两个世界有共通的伦理道德观，因此这两个世界虽然对立，但不是不可调和的。 　　二、对立且不可调和的“现实世界”与“异世界”――《幽灵公主》 《幽灵公主》与《飞天红猪侠》在“世界”制作上有相似之处。《幽灵公主》如果单纯从空间上来划分的话，就是森林和要开拓森林的塔达拉镇这两个世界之间的斗争。从这个意义上来讲，好像很简单，就是这两个 “世界”之间的对立。其实不然，就像《飞天红猪侠》一样，这里面还牵涉到朝廷、疙瘩和尚为代表的不明组织等势力，这里的“世界”很复杂。 　　森林是幽灵公主姗姗、犬神、野猪神、麒麟兽等的栖息地。对于他们来讲，森林才是“现实世界”，而塔达拉镇是“异世界”。另一方面，幻姬带领她的百姓生活在塔达拉镇，对他们来说，塔达拉镇才是“现实世界”，森林是 “异世界”。也就是说，角色不同，立场不同，“现实世界”和“异世界”的界定也不同，这点与《飞天红猪侠》相同。 　　森林与塔达拉镇之间的斗争主要通过姗姗和幻姬一对一打斗来体现。遗憾的是，这两个“世界”之间没有共同的伦理道德观，所以他们之间的关系是对立且不可调和的。不过他们之间也有一个居间人，那就是主人公阿西塔卡。他是一个英俊勇敢的少年形象，为了拯救遭受危险的族人，右手被诅咒。为了寻找诅咒的原因并解除诅咒，只