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解读张羽题画诗内容多样性 　　[摘要]张羽是元末明初的著名诗人，在他的诗作中有大量的题画诗。他的题画诗内容多样，如：有的再现画面内容；有的赞赏画家，叙述画家身世；有的巧妙发挥，借题画抒情。 　　[关键词]张羽；题画诗；内容多样 　　[中图分类号]I06[文献标识码] A [文章编号]1671-5918(2011)01-0153-02 　　doi：10.3969/j.issn.1671-5918.2011.01.077[本刊网址]http：// 　　 　　张羽字来仪，后来更字附凤，祖籍江西浔阳（今九江），生于元统元年（1333），卒于明洪武十八年（1385）。张羽与高启、杨基、徐贲互为诗友，相互酬唱，被后人称为“吴中四杰”。著有诗集《静居集》及《张来仪文集》。张羽擅长诗文，亦精通书画，故在其诗歌中可见大量的题画诗。 　　谈起题画诗，首先要对其概念进行界定。邓淑兰在其论文《赵孟?\的题画诗》中曾对题画诗有过这样表述：“题画诗是一门具有中国民族特色的艺术。从狭义上讲，题画诗就是题写在画幅上的诗。从广义上讲，就一幅画所题的诗，包括题写在画幅上和题咏于画幅之外的都是题画诗。”［1］邓淑兰对于题画诗概念的表述颇为精辟、恰当、全面，本论文在研究张羽题画诗时采用其广义的界定方式。张羽的题画诗主要是在欣赏别人画作时所题的诗，这些题画诗基本上和画是分开的。“绘画是视觉艺术，通过优美的构形与明丽的色彩诉诸人们的眼睛，这是其审美特征。但是，视觉以外的其他感觉，诸如触觉、听觉、嗅觉等则难以表达出来。”［2］诗歌和绘画一样都能呈现一定的形象，但诗歌是用语言来塑造形象的，它能弥补绘画的不足，将绘画所表达不出的各种感觉淋漓尽致的展现出来。张羽的题画诗内容多样，诗人或是以细腻的手笔，再现画面的内容；或是以精妙之语赞赏画家，叙述画家身世；又或是抒发诗人自己的情怀。 　　一、再现画面的内容 　　诗歌能够生动形象的再现画面的内容，在张羽题画诗中，随意可见其用诗歌对画面内进行诠释。如张羽的一首五言绝句《题画》就是如此： 　　孤村翳余景，秋风在空谷。落日淡烟芜，坐看千里绿。谷口人未归，凉风满林樾。孤村云气深，千山雨初歇。 　　诗人这一首五言绝句在诗名中虽然未直接点明所题画之图景，但诗人通过短短的四十字却将画面的内容生动逼真地呈现在读者面前，一幅精美的画卷仿佛置于眼前，画中风景一览无余，让即使未曾见过画的人也能通过其诗领略到画面的图景。该诗描绘了山中雨后初霁之图景：傍晚时分，山林经过阵雨清洗，显得格外的清新、洁净，那体态多姿的浮云缓缓流动着，迟迟不肯离去，一个孤零零的村庄在淡淡的云气中若隐若现，遮蔽着落日前的最后一抹阳光。借助落日的余晖，在淡烟笼罩之下，雨后千里山林的绿显得愈发明丽清新。一阵阵带着秋天气息的凉风穿过山谷、林樾，仿佛可以听见嗖嗖的风与山谷齐奏之声，林樾中树叶哗哗的伴奏之音。诗人在题写该幅画时，除生动、形象、细腻的再现了山中雨后美丽的画面内容，诗人还用“谷口人未归”，带给人无限想象的空间：或许此时山人正在山林中田间劳作，或许山人正在林间采集果实，亦或许山人正在进行渔猎……一句“谷口人未归”，增添了图画内容之外的人文气息，将画面内容无限的延展，使诗歌透射出更多画面之外的内容。张羽善于借题画诗生动逼真的再现画面的内容，像这样的题画诗还有很多，如：《松阴清梦图》、《题云山图八首》、《题松下读书图》等。 　　二、赞美画家，叙述画家身世 　　题画诗在涉及画面内容的同时，也会有不少题画诗提及画家，在这些作品中，诗人往往会借题画来赞美画家的绘画技艺或人品，或叙述画家的身世，这就为研究这些画家提供了宝贵的资料。在张羽的题画诗中我们也可以见到许多这样的作品。譬如：《题胡廷晖画》 　　近代丹青谁第一，精绝独数吴兴胡。魏公家传摘瓜图，将军妙笔绝代无。年深粉墨纷模糊，公命胡也全其?@，鸥波亭前山满湖。宾客不来人迹?E，以手画肚私传摹。归来三日神始苏，下笔直与前任俱。今人不见古人画，古画自与今人殊。鸣乎眼前不复见，此物吾与购之千明珠。 　　胡廷晖是元代画家，生卒年已无从考证，吴兴（今浙江湖州）人。胡廷晖的青山绿水和花鸟图非常精美，有《黄鹂图》、《燕来红图》、《洛阳锦图》等传世。他除了擅长青山绿水和花鸟画，还精于补画，且技艺高超。张羽的这首题画诗，首联直抒胸臆，大加赞赏了胡廷晖的绘画技艺，称其为近代丹青第一。接下来叙述了魏公家珍藏有李昭道摘瓜图，但是画有一些损坏，于是请胡廷晖补全画面。胡廷晖偷偷的记住了其笔意，回去之后摹写了一幅，几乎能够以假乱真。张羽的这首长诗比较翔实的记述了这件事情，有益的补充了胡廷晖研究的资料。在张羽的另外一首《题胡廷晖画》中更多的反映了画家的一些身世资料，“画师我识吴兴胡，身长八尺苍髯须。目光至老炯不枯，藻绘万象穷锱铢。大儿十岁能操