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论柳永羁旅行役词抒情模式 　　[摘 要]本文总结了柳永羁旅行役词的四种主题模式――“浪萍风梗”式、“登高临远”式、“孤馆梦回”式、“临歧伤别”式，透视了其中的“佳人情结”，归纳出两种主要表现手法――以哀景衬哀情、以乐景写哀情，以此把握柳永羁旅行役词的抒情规律及特色、影响。 　　[关键词]羁旅行役；主题模式；表现手法；佳人情结 　　[中图分类号]1207.23　[文献标识码]A　[文章编号]1008-1763(2008)01-0085-05 　　 　　柳永的词，在主题的表达、艺术手法的运用等方面，都有一定的模式可循，这在他的羁旅行役之作中表现得尤为突出。柳永是词史上第一位大量写作羁旅行役词的词人，他的这类词作，既代表了其词的最高艺术成就，又为后世同类题材的作品确立了范式。因此，研究柳永羁旅行役词的抒情模式，对把握柳永词的艺术个性、突出成就、历史功绩都有积极意义。 　　 　　一 四种主题模式 　　 　　柳永的羁旅行役之作，总计有七十首，大约占全部词作的三分之一。这些作品，根据抒情内容表达方式的不同，主要可分为四种模式： 　　 　　(一)“浪萍风梗”式 　　所谓羁旅，乃指长久寄居异地，不得归乡；行役，则是指因为服役或公务而奔波在外。羁旅行役之作，主要抒发游子长期在外奔忙的辛苦劳碌，以及由此而生的怀乡、怀人之思。我国古代第一部诗歌总集《诗经》的《卷耳》一篇中，就有“陟彼高冈，我马玄黄。我姑酌彼兕觥，维以不永伤”的辛酸慨叹，《陟岵》篇也以“陟彼岵兮，瞻望父兮”等诗句，表达行人对亲人的殷殷思念，以“行役夙夜无已”等，反映行人对行役生活的厌倦。自词体产生后，羁旅行役这一主题，在词作中已经有所反映。如温庭筠的《更漏子》一词： 　　背江楼，临缶海月，城上角声呜咽。堤柳动，岛烟昏，两行征雁分。京口路，归帆渡，正足芳菲欲度。银烛尽，玉绳低，一声村落鸡。 　　词作以“江楼”、“海月”、“角声”、“堤柳”、“岛烟”、“征雁”勾画出旅途凄凉、冷落的环境，虽无一语触及行役之人，却分明道出了羁旅之人的低落心境。“一声村落鸡”更是以行人起早贪黑的辛苦困顿，委婉透露出词人厌倦行役生活的情绪。不过这一主题，在温词中尚不突出，且以含蓄的笔法出之。而柳永却以大量的篇幅，不断吟哦、反复铺叙这个主题，使羁旅行役题材成为他词作的一个重要部分。如他的《凤归云》： 　　向深秋，雨佘爽气肃西郊。陌上夜阑，襟袖起凉飙。天末残星，流电未灭，闪闪隔林梢。又是晓鸡声断，阳乌光动，渐分山路迢迢。驱驱行役，苒苒光阴，蝇头利禄，蜗角功名，毕竟成何事，漫相高。抛掷云泉，狎玩尘土，壮节等闲消。幸有五湖烟浪，一船风月，会须归去老渔樵。 　　此词写羁旅行役之感，极力渲染深秋早行的肃杀气氛，将披星戴月的行役之苦展现得淋漓尽致，并毫不讳言他由此对游宦生活的价值所产生的深刻怀疑。抒情主人公对“驱驱行役”的深深厌倦之情以及渴望自由的精神状态鲜明地呈现在读者面前，与温词的委婉含蓄极不相同。 　　柳永对羁旅题材的偏爱，与他的人生经历有着极为密切的关系。他早年沦落不偶，为进入仕途而到处漫游干谒，晚年出仕之后，又历任睦州推官、余杭县令等地方官职，长年游宦漂泊在外，对自己“浪萍风梗”一样的人生感触颇深，故而这类词在他的羁旅之作中数量颇多，如《归朝欢》(别岸扁舟三两只)、《安公子》(长川波潋滟)、《洞仙歌》(乘兴)、《迷神引》(一叶扁舟轻帆卷)、《六么令》(淡烟残照)、《塞孤》(一声鸡)、《安公子》(远岸收残雨)等作品，都记录了他长年漂泊的浪旅游踪。他在这些词作中，一边感慨旅途的困顿与艰难，一边抒发思乡怀人之情。词作充满了“当此好天好景，自觉多愁多病，行役心情厌”(《安公子》)、“感行客。翻思故国，恨因循阻隔”(《轮台子》)、“遣行客、当此念回程，伤漂泊”(《满江红》)、“到此因念，绣阁轻抛，浪萍难驻”(《夜半乐》)的酸楚感慨。 　　柳永这类词又是如何布局谋篇，展现“伤漂泊”的主题呢?施议对先生《论“屯田家法”》一文，认为柳词是上片写景、下片抒情的“宋初体”的代表，并将柳词的结构特征概括为两个公式，即“从现在设想将来谈到现在”和“由我方设想对方思念我方”，以此说明柳词的时空布局，揭示出“屯田家法”的特出之处。这个“屯田家法”，并不适于解析柳永所有的作品。柳永的歌妓词，如《柳腰轻》(英英妙舞腰肢软)、《浪淘沙令》(有个人人)等作品，着重描绘歌舞伎们的表演场景，并不借景抒情；柳永的都市词，如《望海潮》(东南形胜)、《破阵乐》(露花倒影)等作品，精细勾勒都市的热闹场景，并无今昔对比；柳永的闺情词，如《昼夜乐》(洞房记得初相遇)、《定风波》(自春来)等作品，细腻刻画思妇的相思心理，却并不设想对方思念我方。但在柳永的羁旅行役词中，施先生谈到的“宋初体”及“讧田家法”之特征，表现得极为显豁。就其