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论微电影叙事策略 　　【作者简介】 　　微电影《父亲·父子篇》海报微电影在网上已经出现了几年的时间了，其编剧或者导演大多是一些初涉电影的人士，他们所导演的微电影都有一些共同的特点，那就是偏离电影惯常的叙事方式，沉浸在自己的情绪中自弹自唱，更多地像是实验电影，鲜顾观影者的感受。 　　筷子兄弟是近两年崭露头角的微电影导演，2010年推出首部作品《老男孩》，因其优异表现而使得这一年被行业内称为“微电影元年”。随后，筷子兄弟又陆续推出了《赢家》、《父亲·父女篇》、《父亲·父子篇》，均获网络超高人气。本文将以网络点击量最高的《父亲·父子篇》为例，对其成功的叙事因素进行分析。 　　一、“戏剧”化的微电影 　　历数网上点击量最高的微电影作品诸如《父亲》、《老男孩》、《打你个大西瓜》、《一触即发》、《看球记》等，分析其成功因素，有一个共性，那就是“戏剧”性，这和好莱坞电影卖座的秘诀如出一辙。 　　（一）戏剧的结构 　　好莱坞的影片注重电影的“戏剧”结构，一般来说都是经典的三段模式：建置、对抗、结局；并以两个“情节点”为关键点，将剧情的发展由“建置”引向“对抗”，再由“对抗”引向结局。以一部90分钟的电影为例，第一个情节点大约在前10到15分钟；第二个情节点大约在剧终前的10到15分钟[1]。纵览网络上成功的微电影作品，基本都暗合这一规律。 　　以《父亲·父子篇》为例，该片总长27分钟，故事完整，叙事情节并不少于我们在电影院看的电影。其情节如下：父亲肖胜利的越战中断腿——儿子肖大宝出世——发现肖大宝是个天才——天才的破灭——和人打架——和女人鬼混——父亲肖胜利下岗——肖大宝偷看女厕所——被羞辱的父亲当老师的面打儿子——肖大宝离家出走——桥下唱歌被打——街头沦落——当人体模特——摆摊做手机贴膜——改行当婚庆主持——进入快乐男声——一举成名——开歌友会——父亲肖胜利来看儿子的歌友会——肖胜利打抱不平——肖胜利被车撞——肖大宝演唱会。 　　肖大宝由一个神童转变为一个混混，这是该片由建置转向对抗的情节点，后来肖大宝通过选秀节目一举成名，举办个人歌友会，成为该片由建置转向结尾部分的情节点。麻雀虽小五脏俱全，可以看出，在这部不足半小时的微电影中，不乏一个完整的电影戏剧结构。 　　（二）戏剧的冲突 　　世界百年的电影史走到今天，剧本要按戏剧冲突律来演进剧情，从而获得观众，这已经得到了时间的充分验证，每个希望获得票房成功的编剧都必须考虑到这一点。微电影说到底还是电影，同样也不能忽略这点。以戏剧冲突律来推进剧情，必然在结构上会形成一系列的冲突，包括开端、发展、高潮、结尾在内的完整情节线索，造成影片的紧张感，从而使影片剧情跌宕起伏。 　　以《父亲·父子篇》为例，肖大宝是个神童和肖大宝成为混混，这是冲突一；肖大宝因打架而得罪领导的儿子，间接导致了父亲的下岗，这是冲突二；肖大宝偷窥女厕所和被学校严厉批评、父亲在学校教训儿子，这是冲突三；肖大宝和父亲关系闹僵，离家出走，这是冲突四；肖大宝因生活所迫在桥下卖唱、当人体模特、做手机贴膜，这是冲突五；父亲来看儿子肖大宝的歌友会，路上打报不平，这是冲突六；父亲被车撞，惨死街头，儿子在闪耀的聚光灯下开始了自己人生最辉煌的时刻，这是冲突七。在整个片子中，可以明显地看到这么一条充满了冲突的剧情线索。 　　戏剧式结构就是要按照戏剧冲突的规律，造成影片的紧张感。高潮是戏剧式结构的顶点，戏剧冲突在这一时刻由量变达到质变。在《父亲·父子篇》中，父亲的惨死和儿子开始人生辉煌时刻的对比形成的冲突，是该片的高潮所在。 　　（三）戏剧的人物 　　影片主题是由人物来体现的，矛盾冲突要靠人物来展开。情节的安排、场面的处理、细节的选择和运用，都要以人物为依据。 　　高尔基说：艺术是创造人物性格的工作。德国文艺批评家莱辛也说：“一切与人物性格无关的东西，作家都可以弃之不顾。只有性格是神圣的，加强性格，鲜明地表现性格，是作家在表现人物特征的过程中最当着力用笔之处。”[2] 　　在世界电影史上有一部里程碑式的影片——《火车大劫案》，这部电影之所以有着划时代的意义，是因为它开始了电影中不同“场景”间的剪辑，但是，如果这部影片交给现在的观众来欣赏，肯定味同嚼蜡，毫无票房价值，原因之一就在于片中根本就谈不上人物的塑造。 　　影片主题的体现要通过人物展开，影片的戏剧矛盾冲突要通过人物来实现，影片的情节安排和场面处理要以人物为依据，可以说，列举所有的微电影作品，看不到人物塑造的、或者淡化人物塑造的作品，都难言成功；而那些挣得了一致口碑的微电影，其片中的人物性格、动作特点等无一不是被塑造得惟妙惟肖、深得观众之心。 　　二、微电影的叙事个性 　　（一）扬人物、弃细节 　　《父亲·父子篇》分为23个段落，共195个镜头，平均每个段落不