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西方当代首饰设计去贵重化倾向 　　[摘要]西方当代首饰无论是材质还是形式上反传统的根源，在于要通过反叛去解放首饰设计的思想，将珠宝设计从贵金属和贵材质的精致感中脱离出来，更多地去注重表达内在思想和观念，而这些反传统的最初始的出发点即是材质上的去贵重化，进而拓展到形式上的去贵重化。 　　[关键词]西方 当代首饰 去贵重化 　　传统的“宝石”概念指自然界产出的美观、稀少、耐久的物质，这些物质通常从材质本身价值上衡量较为贵重，习惯上将传统宝石单独或与贵金属结合制作而成的装饰品被称之为珠宝，也就是传统意义上的“珠宝”。这个概念里对珠宝的材质有明确的划分，而对形式没有严格限定，实际上传统珠宝一般被制作为项链、吊坠、戒指、手镯、头饰、钟表等人们熟知的形式，具有极强佩戴性。 　　在英语中的“jewelry”一词中文可被译为“珠宝”和“首饰”两种意思，但西方当代的“jewelry design”所覆盖的设计范围与中文传统理解的“珠宝”有很大不同，将其译为“首饰”更能反映二者的区别。西方当代首饰与传统珠宝有着极大差异，尤其在材质和形式的去贵重化倾向上，突破了传统珠宝材质上普遍选取贵重材质、制作精美造型的惯性做法，并由此引发了当代珠宝从形式到设计思想上一系列的颠覆性变革。 　　尽管已发展了四十余年，“当代首饰”的概念和所指并不非常明确，在西方各个国家对于这类与传统珠宝迥异的首饰有着不同的称谓，在英国被称为“design jewelry”或者“contemporary jewelry”，在法国被称为“creation jewelry”，在意大利称为“art goldsmithing”，而在美国则被称为“art jewelry”或“studio jewelry”。无论怎样称呼，西方“当代首饰”表现出了与传统珠宝迥异的特征，材质和形式双重的“去贵重化”倾向即是西方当代首饰最具有标志性的特征。 　　一、西方当代首饰设计去贵重化的起源 　　传统珠宝设计以材质为中心的设计观念一直占据着主流地位，形成了以传统宝石和贵金属为主要设计材质，以写实风格和抽象风格并存，注重首饰可佩戴性为特征的基本设计思想。自20世纪70年代中期始，西方当代首饰设计的对象不再局限于贵金属和传统宝石，而是拓展到了几乎所有材质领域，即便使用贵重材质，也将其表现为非精美的形式，并且佩戴舒适性不再成为限制首饰作品的必要条件。整个西方当代首饰设计呈现出与传统珠宝设计迥异的风貌，以设计者内在思想和观念的表达为中心，在作品中从对自然的模拟和对线条形式美的追求中脱离出来，转向沉入对人文的关怀和思考。 　　西方当代珠宝设计的探索性从一开始就明显地表现在材质方面的去贵重化上。1971年，德国艺术家Gerd Rothmann、Claus Bury和澳大利亚艺术家Fritz Maierhofer在伦敦Electrum Gallery举办的展览第一次向世人展示了亚克力可以创造性地使用于首饰设计中，可以将亚克力用于首饰设计是西方当代珠宝去贵重化的起点。 　　在20世纪70-80年代荷兰、英国和美国很多年轻珠宝设计师表现出强烈的首饰设计去贵重化倾向，他们或是出于成本考虑选择非贵金属非贵宝石材质制作珠宝，或是从人人生而平等之精神角度考虑选择回避象征财富、地位和权势的宝石和贵金属。对于可用于珠宝材质的探索性尝试从亚克力开始，继而拓展到了几乎一切材质之上。玻璃碎片、骨骼、岩石、废旧餐具等在首饰中的使用在最初之时表现出强烈的视觉冲击感，然后渐渐地形成了一种独特的风格，这种风格将西方当代首饰设计与传统珠宝区分开来，西方当代首饰与传统珠宝最初的区隔就是是否使用贵重材质或是否用贵重材质表现出传统珠宝的精美感。 　　值得注意的是，西方当代珠宝设计的去贵重化还表现在对于贵重材质使用的反传统上。西方当代首饰设计并非完全杜绝贵重材质的使用，金、银、钻石、珍珠等贵重材质仍然为设计师所使用，但却不像传统珠宝那样以精美的打磨和细致切割形式呈现，而是几乎是刻意地以粗糙或无序的形式呈现，并以贵重材质模拟非贵重材质的形态和外观。 　　材质和形式双重的去贵重化给当代首饰创作带来了无尽可能，设计师可以突破传统藩篱使用一切材质和形式表达设计理念。材质和形式的自由进而引发了对珠宝设计本身的深刻思考。 　　二、去贵重化带来的形式变化 　　西方当代首饰设计对于形式的探索性亦与传统珠宝迥异，很大程度上在于首饰本身材质去贵重化所带来形式上的革新，而这种形式上的革新又反过去颠覆了贵重材质在首饰中的传统表达方式。 　　西方当代首饰设计从传统形式中解放出来，不仅表现在材质去贵重化上，也表现在首饰设计即便使用贵重材质，也脱离出传统首饰精美贵重的外观。意大利当代雕塑家，同时也是首饰设计师Bruno Martinazzi在20世纪60年代晚期创造