试析城堡叙事特征.docVIP

试析城堡叙事特征 　　内容摘要:卡夫卡是现代主义文学的奠基者,他的长篇小说《城堡》是其最具有代表性的作品之一。它的叙述技巧为后来各个流派借鉴。本文将从文本出发分析《城堡》的叙事特征。 　　关键词:城堡 叙事特征 卡夫卡 　　 　　《城堡》是现代主义文学的典型代表,它具有许多现代主义的叙事特征,主要是第三人称限知叙事、复调性、开放性、细节真实与整体荒诞、悲剧性体验与滑稽幽默的融合、悖谬性原型叙事、玩笑调侃式的语言表述等几个 　　方面。 　　 　　一.第三人称限知叙事,叙事者等于人物 　　 　　1.1叙事者等于K:小说中的描述基本上都是K的眼睛看到的,K的耳朵听到的。例如对城堡外貌的呈现都是K的所见,对城堡的办事程序表述都是K从不同人那里听来的。小说开始时是这样对城堡进行描绘的:“如果不知道这是城堡,就会以为这是一个市镇呢。K只看见一座塔尖,它属于一所住宅还是属于一座教堂,就无法断定了。”“K突然想起了自己的故乡小镇,它不见得比这座所谓的城堡差。”这完全是K眼里的城堡和K对城堡的评价。 　　1.2叙事者等于对话的另一方:在整部小说中,K与村长、老板娘、弗丽达、奥尔加、毕格尔、培枇的对话占了大量篇幅,这些对话不同于传统小说中的对话:冗长的而非简捷的、平直的叙述语调,非个性化的语言、对话拖长了叙事时间而非推动情节快速发展。在对话的过程中,叙事者都不再仅仅等于K,而是等于对话的另一方。因此,当K迷迷糊糊似睡非睡时,我们听到了毕格尔的自说自话。话语权由此及彼,交替于主人公K与其他人物之间,正是在这种交替之中,小说实现了作者主观声音的回避,以及对与此相关的价值判断、道德立场等问题的回避。 　　 　　二.复调性、开放性:大量的对话和限制叙事使文本具有了复调性和开放性的特征 　　 　　《城堡》采用了第三人称限知叙事,并且有长篇的对话,这些对话把作为“权威话语”的作者态度隐藏起来了,不同的人物站出来对同一件事情进行叙述,出现了截然不同的看法和观点,各种述说都可能是真实的,也都可能仅仅是一种表象。这就是巴赫金所说的复调性,即不同文化价值的思想之间的互相独立的平等交锋。复调造成文本内部的自我解构性,每一种观点都具有未完成的性质,时间的链条往说话者的不同方向延伸,这样人们被引向更广阔的天地,文本具有了巨大的复杂性和开放性。 　　K与弗丽达的结合便是一个很典型的例子,《城堡》自身文本中出现了多种解释。原本的叙述是较为简单的,并没有相应的道德评价:K在酒吧里见到了弗丽达,她帮助K从门上的小孔中窥见了克拉姆,之后二人在酒吧里结合,并一起离开了酒吧。可是后来,随着K与老板娘谈话、与弗丽达谈话以及与培枇谈话,则又出现了四种不同的解释和评价。老板娘认为:“你所以做到这一点,主要是因为弗丽达孩子般的过分怜悯心让她不忍心看着着您挎着奥尔加的手臂,听任巴纳巴斯家摆布而不管。她救了您,却牺牲了自己。”弗丽达一度完全赞同老板娘:“你征服了我,便征服了克拉姆的一个情妇,就掌握了一件抵押品,克拉姆只有用最高的代价才能赎回。和克拉姆就这个代价进行谈判,这是你唯一的目标。” K为自己的辩护是:“情况并非如此恶劣,当时并不是一直狡猾的猛兽把你夺走,而是我喜欢你,你也喜欢我,我们俩很投缘,忘掉了自己……”暂时顶替弗丽达的客房女仆培枇也有一番分析:“弗丽达心引起轰动,她这位克拉姆的情妇要投身到随便哪个哪一个人的怀抱中去,尽可能是个最最低贱的人,那就会轰动一时,人们会议论不休,到头来,人们又会想起,当克拉姆的情妇意味着什么,因迷恋新欢而抛弃这种荣耀有意味着什么。” 　　 　　三.砖瓦历历屋虚悬:真实的细节描写和整体的荒诞 　　 　　如果从某一个具体细节来看《城堡》,它无疑是合情合理的,从 K进入村庄起,它所有的努力都是为了进入城堡,这是他一切逻辑的出发点,因此,他深夜在风雪中等待克拉姆是合理的,他求助于信使巴纳巴斯是合理的,他忍受小学教师的蛮横也是合理的,他不顾弗丽达的反对去奥尔加的家里也是合理的。然而,从整体上来说,K是否真正是土地测量员一直是不清楚的,城堡近在眼前却无法进入,直至精疲力竭奄奄一息时也只是在村子里获得居住权,K自己也不完全清楚他自己最终追求的是什么。卡夫卡用真实的细节构建了一座怪诞的迷宫。 　　 　　四.悲剧性体验与滑稽幽默的融合 　　 　　一方面他描绘出黯淡、残酷、荒诞的世界景观,折射出惶恐、焦虑、绝望的情绪。另一方面他的字里行间又流露出冷嘲和怪诞的幽默。这是和“异化”主题相关的。 　　在《笑―论滑稽的意义》一书中,柏格森从他的生命哲学出发,把滑稽看成一种偏离和损害生命本质的现象。他认为生命的特征就在于“形体的不断变化,现象的不可逆性,每一系列事件的充分个性”,而滑稽就是“人和物相似那一面,是人的行动以特殊的僵硬性模仿简