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设计尺度 　　【摘 要】不同时代、不同背景人们对于建筑审美的评判和衡量标准却是不断发展变化的，就建筑美学而言，要求美要以真(合规律性)和善(合目的性)为基础，而形式又必须与内容有机统一，才能形成美的本质。21世纪是注重人与环境和谐发展的生态时代，建筑观念的生态变革必然导致建筑形式的发展进入一个新的历史时期。 　　 　　【关键词】 设计；功能与形式；建筑设计演变 　　中图分类号：TU2 文献标识码：A 文章编号： 　　 　　引言 　　工业革命以来近三百年历史间，不断发展的新的技术与材料，给建筑的形式带来了新的多层次可选择的变化与发展，为战后大量项目重建做出了突出的贡献。但现代主义的功能合理和经济实用成了教条，忽视了技术以外的因素，功能与形式在建筑美学之间展开了拉锯，选择怎么样的设计既体现美学价值，又符合时代发展要求，成为人们面临和思考的问题。 　　 　　建筑思想和意识形态的演变比较 　　 　　一个时代的建筑造型反映着这个时代的居住文化的取向，我们可以从这些风格之中看到一些时代的印记。当代美学对人类审美活动认识的深入和审美价值观的发展产生了深刻的影响，建筑观念的更新又必然推动审美意识的不断觉醒。然而，不同时代、不同背景人们对于建筑审美的评判和衡量标准却是不断发展变化的。 　　 　　2.1形式至上的意识形态 　　 　　在原始社会，各民族文化中广泛存在着各类崇拜，最终导致空间图式及宗教宇宙模式的确立，并形成各民族建筑(尤其是所谓“辉煌建筑”)的空间原型。在人类的生产实践过程中，许多随机的因素(政治、经济、宗教等)与建筑宅间原型相结合，经过历史长期的选择、综合、固化与积淀，最终形成各民族独具特色的建筑文化。 　　 （图1）雅典卫城的帕特农神庙 　　 　　2.2 文艺复兴后的人性觉醒 　　 　　文艺复兴运动唤起了人性意识和人们自主的创造精神，在关于宗教题材的设计和创作中也渗入了人性和世俗化的意识，在中世纪哥特式教堂建筑的基础上，人们向往更宏伟的建筑。（图2）文艺复兴的科学理性思想与市民意识的觉醒为西方古典设计构建完整的工艺思想奠定了坚实的基础，人们有可能更多的考虑自身的精神需要。 　　 　　(图2 圣彼得大教堂) 　　在十九世纪后半叶对建筑提出了新的任务和要求。建筑一方面需要新的类型，另一方面要解决新技术与新的建筑形式的配合。导致第一次审美观念改变。采用砖石的古典建筑，愈是底层荷重愈大，墙也愈实愈厚，由此形成了上轻下重、上小下大、上虚下实的美学观。而采用框架结构的近现代建筑，由于荷重全部集中在立柱上，底层无需设置厚实的墙壁，而仅仅依靠立柱就可以支托建筑的全部荷重，因而它可以根本无视这些原则，甚至还可以把这些原则颠倒过来——采用底层透空的处理手法，使建筑的外形呈上大下小或上实下虚的形式。 　　同时，城市也从数百年间逐步形成的居住中心，发展成为工业化生活的场所。城市营造因此也产生了新的要求。 　　 　　2.3 现代建筑对于“功能与形式”的时代选择 　　 　　18世纪工业革命以后，给城市与建筑带来了一系列新问题。建筑的宏伟纪念性已不是社会的需求，需要解决的是中产阶级、工人、农民的居住问题。这些需要，对建筑形式提出了新的要求。 　　黑格尔认为，主导每个时代的精神氛围的“时代精神”是空间形式产生的基础，也是人对空间体验的指导。 　　在这样的时代背景下，美国芝加哥学派的领军人物路易斯·沙利文(Louis Sullivan)在1907年总结设计原则时说了一句名言：“形式追随功能”,[ 李振宇 邓丰.形式追随生态—建筑真善美的新境界[J]建筑学报，2011（10）.]自此掌控了国际设计舞台数十年，并引起了随后各时期诸多建筑大师们的竞相仿效和重置。现代主义主张建筑要适应社会生活和新技术发展的需要，创造与时代相符合的崭新建筑形式，树立新的建筑美学观，“房屋是居住的机器”，大量生产的、适用的房屋才是建筑的目的和建筑美的基本。 　　 　　现代建筑的出现第一强调功能，提倡“形式服从功能”，第二注意对新技术的应用，第三体现新的审美观点，摒弃折衷主义的复古思潮和繁琐装饰，第四注意空间组合与结合环境，如流动空间、有机建筑论、开敝空间；它在历史上起了很大作用，但由于历史与认识的局限，不可避免存在局限性。 　　基于对有机建筑的思考，路易斯·沙利文的学生赖特提出了“形式应与功能合一”。他认为功能与形式在设计中根本没有完全分开的可能．并且应该通过自然、环境、材料等的真实特性来表达形式。20世纪50年代以后,密斯发展了“通用空间”(Total Space)或“一统空间”(Universal Space)的概念,认为形式不变而功能可变,一反流行的沙利文的功能主义观点。谈起他认为形式不变，功能可变，建筑物服务的目的是