试论戏曲司鼓与戏曲演员配合及唱腔板式运用.docVIP

试论戏曲司鼓与戏曲演员配合及唱腔板式运用 　　马鞍山市艺术剧院 　　【摘 要】我国戏曲艺术在文化艺术宝库中占有重要地位，既以文本形式存在，又有生动的舞台表现形式，是一门综合性较强的艺术形式。节奏在戏曲里非常重要，包括剧本的构思，舞台表演等都有其内在节奏，演员的内心节奏也要经过程式技术的固定化。因此戏曲司鼓与戏曲演员需要形成良好的配合，本文将对戏曲司鼓与戏曲演员的配合及唱腔板式的运用进行分析，并以安徽黄梅戏为例，探讨司鼓技巧的提高。 　　【关键字】戏曲司鼓；戏曲演员；配合；唱腔板式；运用 　　前言 　　打击乐在戏曲表演中有重要作用，许多戏曲都需要打击乐中的锣鼓配合，而且司鼓水平的高低直接影响着演出质量。在戏曲表演中，无论是舞蹈等动作表演，还是唱腔念白，都需要打击乐的配合，营造良好的舞台氛围，使演员充分融入到舞台之中、融入戏曲之中，突出人物性格，表现戏曲灵魂。因此，有人将司鼓比作戏曲的指挥官，引导着整台戏曲表演的进行。由此可见戏曲司鼓在舞台表演中的重要地位，必须熟练掌握基本的演奏技巧，并与演员表演形成良好配合，真正发挥出司鼓的作用。 　　一、戏曲司鼓与戏曲演员的配合 　　我国戏曲艺术是一门综合性较强的艺术，在舞台表演过程中，需要融乐队、演员、灯光布景、舞台美术、服装道具等融为一体，才能赋予戏曲表演较强的生命力和较高的观赏性。其中，司鼓在戏曲表演中占有重要地位，引导着戏曲人物和剧情的起、乘、转、合，因此必须注重与演员的配合，对戏曲剧情及故事的历史背景、音乐乐理等专业知识充分掌握，才能更好的完成司鼓的任务。 　　戏曲剧目分行当，不同剧目和不同行当的演员除了用唱、念、做、打等加以表现外，还需要有打击乐的伴奏，将演员表演与伴奏合二为一，形成默契的配合，从而做到快而不乱、慢而不坠，烘托舞台氛围，配合演员表演。其中的关键在于一个“伴”字，既要与演员表演形成良好配合，又不能喧宾夺主，这需要对戏曲剧本的深入了解和熟练把握。 　　比如戏曲《穆桂英挂帅》的“回印”，这场戏是全戏的重点，虽然杨家将已经告老还乡，但仍心念朝中大事，穆桂英在附中盼望着孩子们早归。其中，穆桂英出场是“小安板”，要体现出人物的风度，是演员在表演时神韵十足，体现出人物稳重，因此司鼓也要突出一个“稳”字。剧情发展到佘太君劝穆桂英挂帅出征，命令文广、金花在阜外敲战鼓、催穆桂英登台点将。此处是“急急风”转“撕边”，“急急风”的速度要快，体现出人物想马上叫孩子们回来的急切心情，“撕边”则应由强到弱，由快到慢，体现人物难以言表的复杂心情。 　　比如黄梅戏《春草闯堂》春草“坐轿”一段，轻快的旋律加上小罗的演奏，表现了丫鬟春草聪明伶俐、顽皮可爱、刁钻的形象，所以戏曲的整体节奏以欢快、俏丽为特点，需要多种锣鼓并用，突出每个人物的性格特点。所以司鼓者需要准确把握剧情和人物性格特点，根据戏曲需要选择正确的处理方式，从而配合演员表演，起到烘托氛围的作用。 　　二、唱腔板式的运用 　　唱腔板式在戏曲中也有重要作用，唱腔板式决定了剧种的风格特色，是推动剧情发展、烘托舞台氛围的主要手段。黄梅戏的唱腔板式有：平词、花腔、阴司腔、仙腔、导板、三行、二行等等。根据剧中人物思想情感的不同，需要使用合适的板式进行烘托，揭示人物心境。 　　比如《夺印》中的“黑嘴鱼”，这一场戏中陈有才的一段唱，需要使用慢板体现人物悲苦的回忆和激烈的思想斗争，如果使用散板则不能达到很好的烘托效果。又如《罗帕记》最后一场中王科举的“跪乞”的一段唱，就是运用老传统“三打七唱”的模式，用的就是平词六锤和一锤衔接演员的唱腔，起到承上启下的作用。因此，人物不同心境要要用适合的板式来表现。剧情是唱腔板式的运用依据，需要根据戏曲剧情和人物内心活动来选择具体板式。一般人物进行思考或抒情时，使用慢板进行烘托。通常使用散板来表现人物的紧张心情，因为散板的鼓与板总是按节奏击打，而唱是慢的，较为自由。 　　我院新创黄梅戏《凤鸣宏村》中的“失火”，其中胡重出场的一段唱，用的就是散板的形式，加之乐团的和声铺垫，反映出剧中人得知失火时，那种焦急、紧张、前往现场的急切心情。比如评剧《棒打薄情郎》中的“洞房”，这场戏主要表现金玉奴的愤恨心情，此处用尖板，可以充分体现金玉奴愤怒激昂的情绪。在“昌头”转二六板，则能够充分表现出人物怒气难平，错综复杂的心情。接下来使用刁板和跺板，在体现出金玉奴要教训薄情郎的决心。由此可见，板式运用对推动情节发展、表现人物心情有重要作用。 　　三、司鼓技巧的提高方法 　　（一）扎实基础演奏技能 　　一名出色的司鼓必须不断扎实基础演奏技能，熟练掌握“下手活”，进而掌握打击乐的核心技术和技巧。在掌握单楗和双楗技巧之后，可以从以下四方面进行提高，一是清楚领奏手势，比如起板、力度、劲头等手势，都必须做到清楚准确。二是简