试论我国建筑环境设计自主创新.docVIP

试论我国建筑环境设计自主创新 　　随着我国综合国力的增强，人们生活质量的提高，设计已成为生活不可缺少的部分，设计的重要性得到社会广泛的认同，从国门开放的那一天起，西方现代主义设计思想、设计理念、设计作品对我们产生了强烈的冲击，让我们真正感受到当时我国在城市、建筑环境设计、工业设计、艺术设计等方面和西方发达国家相比存在着很大的差距。改革开放二十多年来，国家重视了教育的发展与人才的培养，加强了与国外的交流及先进技术的引进，使我国短时间内在许多方面有了突飞猛进的发展，取得了举世瞩目的成绩。总结我们所取得的成绩就会发现，有的是靠掠夺资源破坏环境为代价的，有的是靠引进国外早已不算先进的技术，有的是照抄或照搬别人的成果。这难道是我们中国今后的发展之路吗?我们经过冷静的思考后就会看到，当闭关锁国几百年的中国人面对一个开放的世界时，物资的极端匮乏，造成人们对物的追求，心态的浮躁，太希望在很短的时间内获得更多的物质财富，需要表面的光鲜，快速的成功来证明自己的价值。因此，人们在创造财富的过程中采用各种急功近利的方法在所难免。这种现状在我国的城市建设、建筑设计、环境设计、艺术设计等领域里同样也存在着，国内许多设计师心态浮躁，设计上只求量不求质，缺少精益求精的态度，更缺少创新、创造的精神。我国的城市建设、建筑设计、环境设计界应该思考一下，我们的设计如何走创新之路。 　　 　　一、加强设计理论体系的创新研究 　　 　　现代工业文明的发展，为20世纪发展起来的现代主义设计运动奠定了基础，而现代主义设计、现代主义建筑是影响人类物质文明的重要设计活动，它影响到所有文明国家，进而又产生许许多多新的设计运动，形形色色的新风格，新流派。德国是现代主义设计的重要发起国，而德国现代设计思想的不断产生与发展和他们十分重视设计理论的探索与研究是密不可分的。当时的乌尔姆设计学院是德国战后设计思想和理论研究的中心，乌尔姆学院把数学、信息理论、控制理论、人体工程学、心理学、社会学作为设计工作的范围和基本内容，在传统设计教育和设计理论的基础上进行了创新改造，形成“乌尔姆哲学”，这也是从现代主义设计运动以来最重大的改革。德国是世界各国在设计理论的研究上最深入的一个国家，二次大战后，一批青年理论家提出的应用美学和技术美学理论为现代美学的发展作出了重要的贡献，到了1970年代，德国对设计美学和设计理论的研究都有了进一步深入的发展。 　　中国有着悠久的历史和传统文化，尤其在文学、诗歌、绘画方面的理论著作很丰富；但是，在城市、园林、建筑设计方面的理论书籍很少，如《考工记》、《营造法式》等几部，大多只是记载了工程做法，只有《园冶》一书中有一些创作理论的阐述。我国古代基本上是沿袭一种传统手工艺制造模式，师父带徒弟口授相传的方式。当人类社会进入工业革命时代后，传统的设计与制造以及相关的理论基础已远远不能适应现代工业化生产方式的需要。20世纪中后期，西方国家在现代设计理论研究上已进入一个人文和技术科学等多学科相结合的研究领域。 　　中国在相关的设计领域要想取得创新的成果，必须在学习借鉴国外先进的设计思想与理论的同时，结合中国的传统和现代的实践经验，加强本国在建筑设计、环境设计、艺术设计方面设计理论体系的创新研究，创建中国特色的建筑理论体系。近年，我国部分学者对中国特色建筑理论体系如何建立进行了探讨，初步提出了一个参考性的研究框架，确定了四个主要研究方向，即：(1)中国的基本国情以及“以贫资源建设高文明”的中国文明特色。(2)一些基础理论问题。(3)一些应用理论问题。(4)建筑实践。这个设想框架的提出为我国建筑设计理论体系的创新研究打下了基础，开了一个好头。但是，中国在建筑设计理论的研究探索上有它的局限性，我国从事理论研究的专家学者大多数集中在高校，而从事设计实践的专家大多数在设计研究院或建设单位，高校老师的主要工作是教学研究，他们不可能长时间地在建设一线，而长期在建设现场的设计师们又没有更多的时间在理论上进行总结与探索。这种现象导致一种现状，那就是搞理论研究的缺少实践经验，搞实践的又没有精力在理论研究上多花时间，理论与实践严重脱节。这种情况在我国的高等教育中表现得更为突出。当现代主义、后现代主义等现代设计理念传入我国后，我们忽视了建筑创作的多元化，却被洪水般的“山花”、“欧陆风”所淹没，在形式主义里打转转。我国很多建筑设计师到目前为止仍不能突破抄袭和模仿的框框，在很大程度上是由于理论研究上的落后和对理论研究的轻视，所以我们必须认识到理论体系的建构对中国当代建筑设计创新的重要性。 　　在科学技术飞速发展的今天，一个新的创造发明，一个新的技术的产生都会改变我们对物质世界的认识，改变我们的生活，如果我们的理论研究不能适应时代发展的需要，这种理论研究就成了无根之木，更谈不上创新研究了。