浅谈云南民歌艺术风格.docVIP

浅谈云南民歌艺术风格 　　我国的民歌受着各地区的语言、生活、风俗和个人性格方面的影响,因而各民族的民歌又具有独特的民族风格和浓郁的地方色彩。我国云南民歌的集散地――弥渡,以其境内汉族、彝族、回族、白族等多个少数民族文化相互交流、渗透,综合自己地方民族文化的长处,在历史的变迁中形成了独具地方民族特色的灿烂多姿的传统文化。其非常具有代表性,被誉为“东方小夜曲”早已享誉世界乐坛的云南民歌《小河淌水》,既是云南民歌的典型代表,又是中国民歌的特色典范。它产生于1947年春,是由当时的云南大学学生尹宜公在云南弥渡山歌《放羊调》和《月亮出来亮汪汪》两者结合的基础上整理改编填词而成的,后来又由我国著名的音乐家黎英海先生再次创作,使《小河淌水》成为脍炙人口的艺术歌曲精品。本文着重对《小河淌水》的艺术风格作具体分析。 　　一、自由延长音和切分节奏的巧妙运用 　　(一)自由延长音的特点 　　艺术来源于生活,好的艺术作品离不开生活本身,《小河淌水》开始的第一个长长呼喊的自由长音就是从生活中的音调吸收进来的,以后的第一个时值超过四分音符的音都几乎是自由延长的,表现出了一种自由奔放、不受拘束的情绪,也表现出了山歌的特殊风格。《小河淌水》中自由延长音的运用,就是按照语调的自然趋势,在语气的停顿处作音乐上的延长。这种延长音的处理有一种语重心长、情意无尽的感觉,因为它没有破坏语言和语调的正常节奏,而只是引申它,加强它,所以我们并不觉得这是某种戏剧性、异常强烈和激动的情绪表现,而只是觉得那种语言所没有完全表达的意思在情深意长的绵延歌调中得到了补充,从而丰富了节奏上的变化,使其富有诗意地表现出无限的意境。 　　(二)切分节奏的巧妙运用 　　当《小河淌水》的整理改编者尹宜公刚把旋律整理出来后,感到旋律虽然优美,却显得单调、平淡,不能反映变化起伏和深沉的激情。偶然有一次,听到一位老人在山坡上唱《放羊调》,老人把中间的切分音无限地延长,使旋律显得悠扬苍劲,顿时那种高亢激昂,跌宕起伏的情怀油然而生,深深地打动了作者。歌曲《小河淌水》中巧妙地用到了自由延长的切分音,把歌曲中那种含蓄、内在的感情表现得惟妙惟肖,起到了画龙点睛的效果,很具艺术特色。 　　实际上,音乐节奏和旋律的出现都是直接从生活中的语言、语调和情绪的表现酝酿成熟的,同时也符合艺术本身的结构规律。节奏上的自由处理使歌曲那种深情、婉转、寄托着真挚、炽热的感情得到尽情的抒发,这种处理手法是山歌的一个艺术特点。自由延长的处理把语言没有完全得到表现的思想感情在绵延的旋律中得到补充和引申,使之浑然一体,相得益彰。 　　二、结构布局精简而完整 　　《小河淌水》的曲式结构为:引子+A+B+经过句+B,旋律主要是以“la、do、re、mi”这四个音为基本材料,用极精炼的手法组织起来的。将这四个音颠倒过来并加以延长的重复一次就构成了第一乐句,第一乐句大致上是第一乐句下面五度的自由模仿。这样便形成了第一个乐段,结构为A+ B。这种由两个乐句构成的乐段便是歌曲的最简单和最基本的形式。每个乐句都表达了一种完全的意思,在前乐句中所要表达的音乐情感得到后乐句的回答、形成对比,这样就有了矛盾和解决,有了统一与变化。 　　《小河淌水》的旋律发展基本上是以重复形成“复乐段的一段体”。但《小河淌水》在重复时又做了某些变化。A乐段中的变化是在开始时有一个自由延长小节的引子,B乐段后面有一个经过句,虽然仍是用原材料写成的,并不显得重复累赘,反而为情绪的表现增色不少,并且使结构更加饱满。开头的引子以呼唤的口吻把我们引入主题,尤其是后面的经过句在节奏上稍作变化出现了三次,这三次呼唤,一次比一次强烈,把歌曲推向高潮,更加强了诚挚的感情表现,使姑娘对阿哥的深情得到了充分的抒发。第五句与前面第二句完全重复,但速度上和力度上都有所减慢和减弱,情绪也逐渐平静,旋律很自然地终止在主音上,而音调的自由下行显得很宽广,余音袅袅,令人回味无穷,使听众感到意犹未尽,刻画出非常鲜明的音乐形象。从上面的分析可以看出,整曲的结构很完整。 　　三、旋律的艺术特点 　　旋律具有回环起伏、清新优美的特点。全曲主要是“la、do、re、mi”上下五度模进、“la、sol、mi、re”逆行的五声音阶级进四音列和“la-re、re-la”四度跳进的旋律发展手法。每一乐句都以调式主音“羽”开头,使乐句之间紧密联系,回环起伏,张驰有节,犹如淙淙流水的小河。旋律与歌词紧密结合,突出了云南民歌的特色。 　　四、在钢琴伴奏中的艺术特点 　　“艺术歌曲”是18世纪末19世纪初,欧洲盛行的一种抒情歌曲的通称。其特点是歌词多采用著名诗歌,侧重表现人的内心世界,曲调表现力强,表现手段与作曲技法比较复杂,伴奏占重要地位。主要包括三个方面:诗歌与音乐相结合;结构精致;以钢琴伴奏与独唱为