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湘潭大学 学位论文原创性声明 本人郑重声明：所呈交的论文是本人在导师的指导下独立进行研究所取得的研究 成果。除了文中特别加以标注引用的内容外，本论文不包含任何其他个人或集体已经 发表或撰写的成果作品。对本文的研究做出重要贡献的个人和集体，均已在文中以明 确方式标明。本人完全意识到本声明的法律后果由本人承担。 作者签名： 日期： 年 月 日 学位论文版权使用授权书 本学位论文作者完全了解学校有关保留、使用学位论文的规定，同意学校保留并 向国家有关部门或机构送交论文的复印件和电子版，允许论文被查阅和借阅。本人授 权湘潭大学可以将本学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索，可以采用 影印、缩印或扫描等复制手段保存和汇编本学位论文。 涉密论文按学校规定处理。 作者签名： 日期： 年 月 日 导师签名： 日期： 年 月 日 第 1 章 导 论 动画的发展已将近 170 年的历程，它作为一个独特的影片种类，以独特的 影像元素、丰富的情感、超 越时空的想象为众多观众所 喜爱。随着影像技 术与 数字化传播技术的发展，动 画在经济发展、文化传播方 面都占有重要的地 位， 对动画理论的研究也越来越 受到各国学者的关注。近年 来，我国的动画理 论研 究范围比较广，动画史、动 画基础理论和具体的研究议 题的探讨都有涉猎 ，但 大部分理论是探讨动画产业 的发展，对动画本体基础理 论的研究还不够系 统、 深入。动画的本体基础理论 是动画发展的基础和前提， 其中对动画叙事理 论的 研究，则是对动画本体的叙 事规律性与独特性的研究， 对指导动画创作与 发展 具有重要意义。但目前这方面的理论研究还比较缺乏。 1.1 研究背景、目的和意义 21 世纪以来 ，动画业已成为带动巨大经济效 益与文化传播效益的核心产业， 集影视、音像、印刷、广告、教育、服装、玩具、网络等众多传播产业为一体， 2005 年 ，动画在全球总产值达 2228 亿美元 ，与动画产业相关的周边衍生产品则 在 5000 亿美元以上 。[1]其中美日两国的动画产品就占了全球动画总份额的 60%。 近几年，我国每年需要的动画片为 26.28 万分钟，实际却只生产了 2 万多分钟。 我国动画市场 80%以上的赢利流向了海外，日美等 国的动画产品每年都从我国 动画市场掠走 6 亿人民币。 [1]182 而且国外的动画作品， 融入的是本国的价值取 向与民族精神，并通过一系 列后续产品的开发进一步渗 透到受众生活的各 个方 面，长期接受国外动画作品 所传播的社会文化观念，会 影响我国动画受众 的价 值观、审美观，削弱他们对 本民族文化的理解与认同感 ，其影响不容忽视 。动 画产品的传播对于促进国家经济、 社会文化的作用越来越突出， 2004 年，国 家 广电总局发布了支持动画业 的相关政策，国内对动画理 论的研究也开始成 为热 点。全国各地的动漫展频频 开幕，但是对于动画理论的 研究，由于在我国 起步 较晚，而且起步之初也未得 到学者的重视，造成动画理 论与现实的火热形 成了 反差，动画业界越是热情高 涨，需要的用以指导实践的 理论研究也越溃乏 ，动 画业面对的困境也相继呈现 。因此对动画理论研究的深 化与扩展越来越具 有重 要性，特别是对动画的基础 理论的研究，它是指导动画 创作的前提，对从 根本 上提高动画产品的质量与传 播效应具有决定性作用，这 方面的理论目前尚 不充 分，某些领域还呈现空白，对动画叙事理论的研究正是如此，比较缺乏。 作为一种影像传播介质 ，动画是用影像讲故 事的综合艺术形式 。罗 兰·巴特 说 ：“似乎任何材料都适宜于叙事 ，叙事遍布 于一切时代 、一切地方 、一切社会， 遍布于神话、传说、绘画、电影、连 环画??犹如生命那样永存着 ”。 [2]动画在 其叙事性上，与电影、戏剧 、小说的叙事艺术有着不可 割裂的历史渊源， 但也 具有自身明显的特征。研究影像构成 的法国电影符号学开山之祖克里茨丁安 .麦 茨说 ：“没有戏剧，没有虚构，没有故事，就没有影片 ”。[3]说明了叙事性对于影 片的重要作用。画面作为一 种视觉艺术形象的基础，只 有当它能表现某种 内容 或作者的思想情绪时，才能 成为艺术。动画作为一种用 画面传播信息的影 视艺 术形式，叙事对于动画艺术 的重要性也就不言而喻。因 此叙事因素是动画 艺术 传播信息的重要因素，它给 动画创作提供内在依据并注 入生命力。而对动 画叙 事艺术的研究也理应成为一个值得重视的课题。 从叙事学角度对动画加以探索与分析，旨在探讨动 画作为一种影像文化传 播所形成的叙事原理与叙事 方式，这在一定程度上可以 促进动画自身视觉 文化 传播的生成与发展，同时有 助于对中外动画作品的叙述 方式、技巧、特色 、差 异等进行研究，