电视节目编辑制作第六章.ppt

第五章 镜头的组接技巧 第五章 镜头的组接技巧 镜头的选择 镜头长度的确定 镜头组接的依据 剪接点的确定 运动的剪辑 匹配原则 熟悉素材 熟悉素材最重要的工作是对素材的重新结构。熟悉素材的过程中，应该完成三个结构思考： 1、整体的节目结构思考。 2、镜头思考。 3、节目文本思考。 镜头的分类 根据视觉距离的不同，有远景、全景、中景、近景、特写、大特写等镜头； 根据摄像机镜头的运动方式不同，有推、拉、摇、移、跟、升、降等镜头 ； 根据表现方法不同，有主观镜头和客观镜头； 根据拍摄角度不同，有正面、侧面、背面以及仰拍、俯拍、平拍等镜头； 根据镜头的时间长短不同，有长镜头和短镜头； “空镜头”； 镜头的选择 一组镜头： １、律师掏出住所钥匙，进门。 ２、律师打开灯，眼睛里露出惊讶的神色。 ３、屋内，白天败诉的企业主坐在椅子上，身边站着一群打手，胜诉的那个工人已经被打倒在地。 ４、住所内，律师被一群打手毒打，白天败诉的企业主在一旁冷笑。 ５、大街上，负伤逃出的律师步履蹒跚，终于不支昏倒在地上。 ６、一名女子走在街上。 ７、这名女子发现昏倒的律师，将他送往医院。 组接方式： A:1—２—３—４—６—５—７ B:1—２—６—４—５—７ C:１—２—３—６—５—７ 镜头的选择 选择应符合人们的视觉习惯和思维规律； 选择应有利于完整、准确地交代节目内容和表现节目主题； 选择应与节目本身的类型特点相符合； 镜头长度的确定 确定镜头长度归根到底就要满足观众的收视需要； 观众的收视需要可以划分为三个层次： 镜头的长度首先应保证让观众有足够的时间了解其中的信息、意义。每个镜头的长度不应短于观众看清画面的时间，但是也不能太长，导致观众丧失兴趣。 决定镜头长度应综合考虑三方面因素，即镜头的内容长度、镜头的情绪长度、镜头的节奏长度。 内容长度 内容长度是指把画面主体内容显示清楚的镜头的时间。这一长度受到画面主体、陪体位置、状态、造型的繁简以及画面明暗因素影响。 因主体位置不同而时间长度不同：根据人的视觉特征，近处景物要比远处景物看的清晰。因此，主体位于画面前部，镜头可短一些，如果主体位于画面后面，镜头可长一些。 因主体运动状态不同而时间长度不同：画面中，运动的主体容易引起人们的关注，引发兴趣刺激强度大，镜头可短些；而静态的主体传递给观众最舒缓的情绪，视觉反应也迟钝，镜头给的时间相应长些。 因景别不同而时间长度不同：不同景别包含的内容繁简程度不一样，其时间长度应有所不同。远景、全景包含景物多，观众要看清楚画面内容，需要时间长些。近景、特写包含信息量少，画面景物相对单一而且醒目、突出，观众容易理解。不需要很长时间。 因画面亮度不同而时间长度不同：亮度好的画面，明快醒目，易一目了然，时间长度可短些；灰暗的画面，压抑低沉，视觉反应相对迟钝，所给停留时间应比亮度好的画面长些。 情绪长度 镜头的情绪长度就是一种“描写长度”，它是通过渲染气氛、营造氛围、抒发情感，让观众进一步感受、体会镜头所传递的信息，并产生情绪上的共鸣，即达到收视需要的第三个层次。 情绪长度就是镜头所表现的主体的情绪（包括情感、气氛等）发展所需要的时间长度，编辑时间可以此为依据确定镜头的长度。 内容长度主要由人们的视觉特点决定，而情绪长度则主要由人们的心理特点决定。 节奏长度 电视节奏：指节目内容和形式的长短、起伏、轻重、缓急、张驰、动静等有规律的交替变化，给电视观众造成的一种或激动或平静、或紧张或松弛的心理感觉。 电视镜头的长度直接影响着电视节目的节奏，对节奏起控制作用。在节奏缓慢的段落，镜头可稍长些，在节奏较快的段落中，镜头则可短些。 除了根据节目的不同节奏需要来确定镜头的具体长度外，也可以利用镜头的长度来控制节目的节奏。在单位时间里，单个镜头越长，镜头间的转换就越慢，节目节奏就越慢；镜头越短，镜头间转换就越快，节目节奏就越快。 镜头组接的依据 镜头组接，就是把单个的镜头依据一定的规律（人们的视觉特点、思维逻辑等）和目的（如创作者的表现意图等）组接在一起，形成具有一定做含意和内容完整的电视节目。镜头组接是影视作品特有的表现手段。 镜头组接的依据： 人类思维逻辑和视觉原理； 人们对电视节目的审美需求； 影视作品制作的技术条件； 人类思维逻辑和视觉原理 1、人们具有将两相事物联系起来考虑的倾向，或者说人们的思维习惯于在相邻的事物间建立某种逻辑联系。 1）因果关系：这是事物间最常见的逻辑联系。一定的原因会引起相应的后果，这是事物发展的规律，也是观众欣赏节目时的思维逻辑趋向。 2）并列关系：相互关联的两件事或几件事同一时间在不同地点发生，或者某一时间内，某一事件在不同范围内产生相互联系的反应等等，是生活中常见的事。 3）对应关系：在生活中，一