丙烯材料和传统油画材料技法结合运用研究.docVIP

丙烯材料和传统油画材料技法结合运用研究 　　内容摘要：油画是欧洲重要的画种之一，至今已有几百年的历史，形成了丰富的油画技法，成为全人类的宝贵艺术遗产。但传统油画材料技法有着制作程序复杂、材料昂贵（需从国外进口）、作画过程耗时较长等缺点，对它的掌握和使用也仅限于有条件的少数画家，它的广泛传播和使用受到了较大限制。丙烯绘画材料是20世纪后的一种新绘画材料，它兼具其他画种材料的特性，几乎能模拟所有传统绘画材料的艺术特点，具有其他绘画材料无法达到的包容性。如把传统油画材料技法与现代丙烯材料结合运用，将有利于传统油画的传承与发展。 　　关键词：丙烯材料 传统油画 材料技法 　　 　　丙烯绘画材料是20世纪后的一种新绘画材料，主要成分是颜料、丙烯酸和水的混合物。丙烯颜料在干燥之前溶于水，干后会形成一层防水的、柔软的薄膜，并且具有很强的耐水性，可以在画布、木板、纸面、墙壁等具有一定吸附能力的附着体表面作画。丙烯材料的干燥速度快，干燥后变得极其稳定和牢固，它兼具其他画种材料的特性，能自由地表现出各画种所体现的视觉特性，几乎能模拟所有传统绘画材料的艺术特点，所以，现今许多画家把它当作众多绘画材料的替代物来进行绘画创作，具有其他绘画材料无法达到的包容性。基于以上丙烯材料的特性，笔者认为，把传统油画材料技法与现代丙烯材料结合运用将有利于传统油画的传承与发展。 　　 　　一、用现代丙烯材料替换部分复杂的传统油画材料，可以使传统油画材料技术得以简化，变得易于学习和掌握。 　　1.制作画布底子阶段 　　绘制传统油画制备底子阶段，无论是胶性底还是油质底，制作程序、材料都很复杂。而用现代的丙烯底料代替传统的制备画底的材料，涂刷一两遍就可以起到传统材料的作用，且不受气候、冷热、干湿的影响，能避免油画产生龟裂等现象，并可根据需要增减大白粉或立德粉的量来控制画布对油的吸收程度，制成吸收性画布或不吸收性画布。 　　2.作品绘制阶段 　　以凡?爱克技法为例：凡?爱克技法是欧洲传统油画技法的最重要代表之一。研究凡?爱克技法的人数众多，到中国来讲学的法国画家伊维尔就是其中之一。国内学术界把伊维尔的研究成果视为凡?爱克技法的真传。他的技法程序复杂，材料要求严格，很多人对他的技法望而却步。他的作画程序大致如下：①起素描稿（略）。②透稿（略）。③定稿。定稿阶段一般先用一份熟核桃油加两份松节油调和成一种混合油。用土红颜料加钴蓝颜料，再加铅白颜料调和成一种棕灰色，用这种棕灰色调混合油在画布上勾线起稿，这遍稿勾完后，再用铅白颜料加熟褐颜料描一遍。④铺色、塑造。铺第一遍颜色时，先把铅白、土黄、土红、中国朱砂、钴蓝、群青、铁黑挤到调色板上，再用白色与以上每种颜色相调，用核桃油加松节油调这些加了白的颜色作画。这一遍松节油用的多，核桃油用的少，这一遍铺完后要等两三天晾干后再画，以防吸油；着色的第二个阶段：用松节油加媒介剂（一份玛蒂光油加一份核桃油混合而成）调加了白的颜色作画。开始媒介剂的用量少，然后逐步增加媒介剂的用量。这个阶段不是一次完成，以塑造为主，直到满意为止，每层色画过最少要等一天再画，而每天画之前要把画的地方用松节油加媒介剂的溶剂刷一遍，目的是使两个色层结合得好。⑤罩染。塑造阶段结束后，油画晾过五六天后，先用巴拿马树皮水清洗画面，干后用板刷，蘸一份媒介剂，加四份松节油的混合剂，刷一遍画面，干后便可上透明色了。这一阶段一般不使用白颜色，主要是用媒介剂加透明色罩染来达到色彩的丰富、透明、晶莹、浑厚的油画技艺特殊美感。 　　再如欧洲油画传统技法的另一个代表――提香的技法，绘画初始阶段是用灰色以涂绘方式，在深色底子上建立起明暗体积关系，先用马斯黑加铅白调成不同明度的灰色来塑造形体、空间、明暗以及笔触效果。这一阶段应最大限度地保持“瘦”――也就是少油的特质，以利于和将来的透明色罩染层的衔接。这遍灰色可以是用酪素白颜料，或丹培拉铅白加等量的油画铅白和马斯黑调制成。等上一阶段结束并干透后，用薄薄的油画透明色一遍遍地进行罩染，最后再画上高光和最暗的部分并加上细节。 　　经过分析，笔者认为，伊维尔技法（或称凡?爱克技法）、提香技法等传统油画技法在作画过程中，除了起稿、透稿，实质上都可分两个阶段，前一个阶段是以加了白的颜色进行塑造，重在解决素描，后一阶段的罩染重在解决色彩。这些技法均可与丙烯材料结合运用。 　　结合伊维尔技法在透稿后就可以按照伊维尔定稿的方法用水调丙烯颜料定稿，再用水调加了白的丙烯颜料铺色、塑造，直致伊维尔油画罩染前的状态，最后再用传统油画材料技法罩染。结合提香技法，也可以先用水调不同深浅的白、黑丙烯颜料的混合色做最初的塑造，再用薄薄的油画透明色罩染完成。笔者经过多年的教学实践，证明这两种方法都比传统材料技法简便而易于掌握，减少了制备传统油画材料的许多环节，