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乡土电影概念辨析和历史分期 　　[摘 要]乡土电影不仅是了解中国农民和农村的渠道，同时也是了解中国社会和文化的窗口。乡土电影与“乡村电影”“农村电影”这两个类似概念分别反映了三个不同的视域，即：从文化视域来关注这类电影，一般可称之为乡土电影;从社会视域来关注这类电影，一般可称之为乡村电影;从政治视域来关注这类电影，一般可称之为农村电影。中国乡土电影可分抗战时代、革命时代、国家时代、政治时代、艺术时代、市场时代和产业时代七个发展时期。 　　[关键词]乡土电影;乡村电影;农村电影;概念辨析;历史分期 　　 几千年以来，中国一直是以农立国的，农村天然地浸润着中华传统文化的基因。百年光影，中国电影人用自己的热情培育了优秀的中国电影文化。而在枝叶繁茂、百花齐放的中国电影园地中，乡土电影又成为久盛不衰的传奇，记录了中国翻天覆地的变化和日新月异的发展。作为中国电影史上成就卓著同时也独具中国特色的片种类型，乡土电影不仅是了解中国农民和农村的渠道，同时也是了解中国社会和文化的窗口。 　　一、乡土电影相关概念辨析 　　 从20世纪30年代左翼电影创作发端以来，就出现了现代意义上的以农村和农民为描写对象的电影，数量繁多，姿态各异，一经出现就受到了学术界的关注。对以农村和农民为描写对象的电影，在中国电影史上有过“农村电影”“农村题材电影”“乡村电影”“乡土电影”等不同的称谓，指称的不确定性与当时具体的文化语境和时代背景密切相关，也使这一电影类型存在着见仁见智的现象，不利于这一电影类型创作和研究的深入。尤其是进入新时期以来，这些称谓经常被随意使用，很少顾及各自特定的内涵和外延。本文认为，“乡土电影”“乡村电影”“农村电影”这三个概念代表了三个不同的视域，即从文化视域来关注这类电影，一般可称之为“乡土电影”;从社会视域来关注这类电影，一般可称之为“乡村电影”;从政治视域来关注这类电影，一般可称之为“农村电影”。 　　 （一）文化视域中的乡土电影 　　 乡土文学，通常指的是以农村生活为题材的具有较浓的乡土气息与地方色彩的小说创作。而乡土电影与乡土文学是一脉相承的。凌燕在《回望百年乡村镜像》中认为：“乡土似乎更多联系美好的自然风光、淳朴的民风民情;而农村似乎联系着贫穷落后的社会学意义、守旧的文化以及阶级斗争和社会变革等意识形态方面的色彩。因此可以说‘乡土’可以归入文化层面，而‘农村’则是政治意义上的概念，前者重主观情感，后者偏重于客观叙述。”[1] 贾磊磊也认为：“对农村田园景色诗意般的描述，并不是某一个时期、某一类型或某一代导演的偏爱，而是中国电影中存在的一种普遍的美学倾向。”[2] 　　 可以说，乡土电影在被赋予浓厚的文化讽喻色彩的同时，也常常寄托着编剧和导演高度理想化和浪漫化的归隐情结。从这个角度上讲，乡土电影的创作是多向度的，对乡土电影意义的理解也是多维的。有鉴于电影更多的是作为文化产业的重要组成部分，本文认为在探讨涉及“农村电影”“乡村电影”“乡土电影”这一类型时，统一采用“乡土电影”的称谓可能更贴切一些。 　　 （二）社会视域中的“乡村电影” 　　 “乡村”与“农村”的称谓包含着不同的社会、历史和文化内涵。传统意义上的乡村是指中国广大的传统基层社会，是一个植根于土地，靠血缘关系的纽带和传统礼俗来维系的自然村社。新中国成立前后相继在农村进行了土地改革、农业合作化、初级和高级合作社等一系列社会改造。传统意义上的乡村的社会形态在这种快速的计划性的社会变迁中被瓦解和颠覆。这一时期的中国社会形态就由自在性和稳定性的“乡村”过渡到革命性、斗争性和组织性的“农村”。从这个意义上说，现在有很多农民和非城市居民住的区域应该称为“农村”，但不应叫做“乡村”，因为传统意义上的乡村是有自己的结构的，有乡党和乡绅，也有乡民自己的组织和教育，这个结构在1949年新中国成立后甚至早在三年解放战争时期就逐渐消解了。 　　 现代意义上的“乡村电影”中的“乡村”是一个中性词，意指作品叙事的客观对象，以此来区分“农村”和“乡土”这两个经过政治表达和文学呈现而被赋予了特定含义和价值的概念。相较于“农村电影”和“乡土电影”，“乡村电影”这一称谓未在其存在过程中形成特定的内涵规定与外延限制，有时可以涵盖“乡土电影”和“农村电影”，换言之，凡是“乡土电影”或“农村电影”，亦可称之为“乡村电影”。 　　 （三）政治视域中的“农村电影” 　　 所谓“农村电影”，有狭义和广义之分。狭义的“农村电影”，是指通常所说的“农村题材电影”，即指有关农业、农村和农民的电影类型。正如傅书华在《关于农村题材电影引发的文化思考》一文所说的那样：“如果说，乡土题材、乡村题材是念书人或者是知识分子想象中的农村图景的话，那么，农村题材则是政治文化想象中的农村画图。”[3]随着城乡差距的缩小、