类型杂糅和模式翻新.docVIP

类型杂糅和模式翻新 　　如果说2013年是音乐选秀之年，是国外电视节目模式大规模引进之年，那么，2014年则可以说是喜剧欢乐之年，是中国电视不得不开始在新的政策和竞争环境下开始自主创新发展的一年。据不完全统计，从2013年底以来开播或继续播出的喜剧类电视节目已多达十余档。 　　喜剧崛起： 　　天时地利人和中的狂飙 　　喜剧类电视节目在当下的全线狂飙，与中国电视当前的政策环境、电视本身的媒介特质以及中国电视观众的收视喜好是密切相关的，我们将其称为之为天时地利人和。 　　广电总局自2011年以来开始对娱乐节目进行管理，先后于2011年10月24日发布《关于进一步加强电视上星综合频道节目管理的意见》（被称为“限娱令”），2013年10月12日发布《关于做好2014年电视上星综合频道节目编排和备案工作的通知》（被称之为“加强版限娱令”）。在这两个版本的管理文件中，最核心的部分是限制娱乐节目的播出时段、播出频次和播出类型。要克服这一难关，出路何在？卫视通过自主创新节目模式和类型进行了新一轮的竞逐，他们不约而同地选择了喜剧类电视节目。 　　为什么是喜剧成为各家卫视的新喜好？这可以从电视的媒介特性和中国电视观众的收视喜好来看。电视是一种娱乐媒体，娱乐是电视的超意识形态。喜剧节目作为最纯粹的娱乐，受到电视的欢迎也就在情理之中。中国电视传统上的行政分级体系导致不同级别的媒体在新闻资源的获取上处于不同地位，因此在新闻领域很难形成全局性的真正竞争。但在娱乐领域，则可以超越这种行政层级的局限。因此我们可以观察到中国电视的竞争其实主要是在电视剧和综艺娱乐节目上，唱歌跳舞讲故事一度是荧屏上的主导力量。虽然行政管理在不断变化，但电视台的应对其实是万变不离其宗，“娱人”乃是其宗旨。“限娱令”的颁布只不过让大家从一种娱乐转向另一种娱乐而已，这一次大家的目标是喜剧。 　　从中国电视观众的审美喜好来看，喜剧类节目也一直是大家瞩目的焦点。在中国人文艺消费的历史长河中，喜剧占据着相当重要的地位。中国当代最有影响力的电视节目春节联欢晚会，其前身被称作“笑的晚会”，这一名字充分揭示了这一晚会的核心诉求。春晚的节目虽然类型多样，形态各异，并且也负载了极为复杂和丰富的媒介功能，但观众关注的焦点还是以喜剧为主的语言类节目。 　　因此，喜剧类电视节目契合了电视的媒介特性，迎合了电视观众的收视需求，在新的管理政策环境下异军突起，也就是顺理成章的事了。 　　类型杂糅： 　　喜剧类电视节目的模式翻新 　　在电视产业竞争几乎白热化的当下，喜剧类节目的大规模出现必然要求节目模式要有所创新。从当前电视上播出的喜剧类节目来看，为了在模式创新上有所突破，大部分节目都选择了在类型杂糅的基础上进行翻新。这种类型杂糅既体现在喜剧样式的杂糅上，也体现在节目形式的杂糅上。下面结合当前较受观众喜欢的一些节目对此进行简要分析。 　　竞技型喜剧节目――《超级笑星》《谁能逗乐喜剧明星》。这种类型的喜剧类电视节目将竞赛比拼与真人秀的模式植入以前单纯的节目表演中，将其活动化，增强互动性，节目内容囊括各种喜剧节目样态，但仍然以语言类节目为主体。这一方面增加了丰富性，另一方面也以激烈竞争来吸引观众收视。这种类型的喜剧类电视节目以《超级笑星》《谁能逗乐喜剧明星》为代表。安徽卫视在2013年12月5日率先推出《超级笑星》这一全国首档原创喜剧竞技类真人秀节目。《超级笑星》由两个主裁判和三个裁判当评委，分为上下半场和加时赛，按照全国二十强、十强和最后的决赛安排进程。如此紧凑复杂的节目模式要求选手具有一定的喜剧功底和表演经验才能经受住如此多的考验，节目内容涉及滑稽、哑剧、魔术、相声、小品、脱口秀、模仿秀、单人剧、网络搞笑等各式各样的幽默娱乐形式，是一个专业性比较强的喜剧节目。江西卫视的《谁能逗乐喜剧明星》是引进自德国的综艺节目模式，比赛的评判标准变成了另外一种形式，即只要选手在60秒内逗笑两位喜剧明星就可获得千元大奖。为了博得喜剧明星的“千金一笑”，观众看到选手使出浑身解数，忍俊不禁的同时也不得不感慨：令人笑的方式原来这么多。 　　选秀型喜剧节目――《中国喜剧星》《我为喜剧狂》《笑傲江湖》。这种类型的喜剧类电视节目是将此前爆红的歌唱选秀节目的基本模式直接加以移植而成，其核心是导师和选手之间的互动。因此这类节目的看点不仅在于选手的表现，也在于导师的表演。《中国喜剧星》沿用四位导师抢收学员最终四组对决的“好声音”模式，选手在初赛100秒的时间内要让导师动心然后归入其队，复赛时依据导师特设题目和要求表演。相似模式的还有湖北卫视的《我为喜剧狂》，也是三位导师先筛选自己的学员再相互PK。这两个节目导师之间学员争夺的口水战是观众爱看的一部分。如《中国喜剧星》中郭德纲、谢娜、英达三位评委在节目中互相逗贫，尤其是郭德纲