身体界限和欲望号街车中斯坦利和布兰奇病态行为分析.docVIP

身体界限和欲望号街车中斯坦利和布兰奇病态行为分析 　　摘要：《欲望号街车》是美国著名剧作家田纳西?威廉斯的著名戏剧。许多论文都是围绕着文学或者语言学的范畴对一部文学作品进行研究的，而此篇论文将从身体界限的知识，简要分析《欲望号街车》这部戏剧当中男主角斯坦利与女主角布兰奇的病态行为。身体界限，牵涉到个人隐私问题，超越他人的身体界限就是对他人的冒犯。 　　关键词：《欲望号街车》，布兰奇，斯坦利，病态行为，身体界限 　　引入： 　　在《欲望号街车》这部喜剧中，有三个主要人物，他们分别是：斯坦利?卡瓦尔斯基，一个波兰人，他的太太斯黛拉?卡尔瓦斯基（杜波伊斯），布兰奇?杜波伊斯，是斯黛拉的亲姐妹。这三个人之间的关系混乱不堪。斯坦利认为他是这个家庭的国王，所以可以随便殴打自己的妻子，虽然他知道妻子怀孕了，但是妻子斯黛拉却觉得无所谓，并从邻居尤尼斯的家里跑了回来，就像一切没有发生过一样。布兰奇用香水和带彩色的灯笼罩住电灯来隐藏真实的自己，用布满华丽羽毛的大衣和莱茵石来点缀自己，这一内敛但却带有性吸引力的行为，被斯坦利这种生性粗鲁的男人误解，无怪乎会最终强奸了自己的妻子的姐姐。这一行为的目的并非只是一种性侵犯，他想让布兰奇的精神彻底崩溃并赶出家门，送往精神病院。 　　兴许，这部作品中体现了许多事实，如家暴，女性主义，压抑的欲望与同性恋等问题，所以并不能逐一解读来达到研究目的。所以这篇论文将聚焦于身体界限与人物关系的研究。提到“身体界限”这个次，在英文里就是body boundary，却不能认为成人体的皮肤，它更多指的是心理层面的界限。这也就是本论文的起点。 　　1.身体界限 　　在《身体意识》这部著作中，西摩?费谢尔在第二章探讨了“界限防御（defense of border）”，解释了为什么人们鉴于个人隐私会奋起抵御身体侵犯了。 　　一个一两岁的孩子只知道哭或者笑来表达他想要的一切。这也是婴儿的天性。一旦他发现尿布湿了，他就会哭，当然如果生气了他也同样如此。哭代表着欲望没有被满足。所以在同一时刻，小孩子的哭让父母困惑，他们摸不透孩子的哭究竟代表什么。但不管怎样，家长在这个时候都会尽量满足孩子，所以，孩子也就不会担心他们的隐私是什么，因为他们不过一两岁，隐私的概念还没形成。孩子是光着身子的，甚至吃奶的时候也是直接贴近于母体。 　　表现出身体界限防御的行为有两种：一种是建造例如房屋或者类似遮蔽体，例如不出家门，永远躲在屋子里，如果出门就觉得会有危险，这点恰恰符合布兰奇的行为，另一点是遮蔽体，布兰奇永远喜欢穿着长袍，将电灯遮出朦胧光线，洗澡时喜欢雾气缭绕，喜欢香水气味的遮蔽；第二种就是愤怒，愤怒可以遮盖空虚，心虚，以及无知愚昧等各种心理。 　　“他可以获得自信，当他的身体得到墙体的庇护，如果没了这种自信，他会恐惧，会害怕狼随时进了房间吃掉他。没有人不需要物质实体来增加自身防御……（本人译，西摩?费谢尔，20）。” 　　与此同时，费谢尔指出，强有力的感情波动让人设立界限，如果他的感情波动激起了情绪，例如生气，这将让他感到一种实实在在的牢固感。 　　2.《欲望号街车》里的身体界限侵犯 　　布兰奇第一天出现在斯坦利家时两个人就不在同一频率上。一个南方大家族的女性认为她的亲姐妹斯黛拉应该嫁入体面地家庭，可实际情况却大相径庭。戏剧开头的舞台指导语就介绍了背景――屋外是摇摇欲坠的防火梯。而布兰奇住进来的时候与妹夫的寝室只用一条帘子隔着。 　　布兰奇由于在劳伦尔的不检点行为被驱逐出了故乡。她自身的缺点例如永远把现在和过去比较，多嘴多舌，爱说风凉话（称斯坦利是“波兰佬）。而她故作姿态的行为也招致了斯坦利的厌烦，所以斯坦利决心找出布兰奇投靠他的真正原因。渐渐地他发现了布兰奇肮脏的过去，并强奸了她导致她的精神彻底崩溃，并送她进了精神病院。他认为以前就很脏的女性强奸了也无所谓。 　　“布兰奇：这太恐怖了。你知道，这里一丁点的隐私都没有。我的卧室只有一条帘子隔着。到了晚上，他就穿着一条内裤走来走去（本人译，第六场，111）。” 　　“她从他身边经过冲进卧室，恐怖的怪影摇曳在墙上。‘瓦瑟维扬纳’舞曲也被扭曲成怪异的边走，还半一丛林里的各种呼喊和噪音。布兰奇抓住一把椅子的靠背，像是相以此来保卫自己。（本人译，第十一场，174）。” 　　布兰奇在被送往精神病院的前一刻躲回了卧室，这一点与她之前用灯笼罩住电灯这一点有异曲同工之处，只有屋子能给她安全感。她怕别人知道她真实年龄，看到她的脸并且知道她被毁掉的过去。 　　无疑，这种病态的行为是常人难以做到的，即使有一丝的行为怪异，例如强迫症，现代人多多少少都会有，可却无法像布兰奇这样。 　　斯坦利的怪异举动也体现在戏剧之中。 　　“低音黑管的呻吟。楼上的门再度打开。斯黛拉身穿睡衣，溜下陡峭的楼