川剧白蛇传中青蛇的审美意义.docVIP

川剧《白蛇传》中青蛇的审美意义 口周逢琴 2010年第5期总第137期/川剧文化园地/t∞jIl戤虏 川剧《白蛇传中青蛇的审美 看过川剧《白蛇传》的人,大概都会注意到剧中的青蛇形象与其它剧种明显不同.川剧中的青蛇以男女两个不同形象轮流串演. 随着剧情的跌宕起伏,青蛇时而化为女身,又时而恢 复到男身,这可以说是川剧的独创,充分展示了巴蜀 文化的多姿多彩. 白蛇的故事在民间流传已久.现在通行的白蛇 传故事情节大同小异.在各剧种中.主要戏剧情节也 相类似.清代弹词《义妖传》中,白蛇的形象已趋完 善.而青蛇形象才具雏形.它是一个跟随白蛇的面目 模糊的侍婢;在清代方成培的《雷峰塔传奇》中,青蛇 先以丑行,后变化女身,第五出《收青》中.白蛇因法 力高强将青蛇收伏.青蛇乃变化女身.二人以主婢相 称.到清末流行的京剧,昆剧《白蛇传》中,情节框架 大体不变,第一折《双蛇斗》就是青雄白雌,青蛇欲与 白蛇成婚,白蛇不允,双蛇斗法,最后白蛇战胜青蛇, 青蛇甘愿化为侍女.川剧《白蛇传》中的青蛇,对以 上文化遗产都有继承.但更多的是独创如果说在 其他剧目中,小青是正直,勇敢,嫉恶如仇的侠女, 刀马旦.在jiI剧中.青蛇给人的则是更为混杂而奇 妙的感受.女性的青蛇善解人意.活泼佻达,是成就 白,许恋情的红娘,带有喜剧的色彩:男性的青蛇忠 诚,勇猛,刚毅,心中潜藏着对白蛇的炽热爱情.具有 悲剧的意味 在其他剧种里.青蛇即使以先净后武旦出现.变 身之后.一直都以婢女或姐妹的配角身份伴随白蛇. 而川剧中,青蛇的戏份很大,川剧《白蛇传》青儿是剧 中事实的主角.或者至少和白蛇同等重要早在 1938年徐慕云出版的《中国戏剧史》中,就对川剧的 独特艺术做了详细的分析介绍.他认为,JII剧和其他 意义E罩,l●?,, 兄弟剧种在处理同一剧目时.主配角往往互易.这样 的例子并不鲜见,例如《逍遥津》.从川剧《白蛇传》的 演出来看.青蛇的确有反配为主的表现.据徐慕云记 载,早年川剧《断桥亭》中的青儿,已是由净角饰演, 不知道的人还疑为反串.剧中.青儿多次使用彩头变 脸.从出场时的白净到见许仙后怒气上冲变成红色. 乃至紫色,颇为狰狞,武技高超.兹录一段可以想见 青儿的蛇性:”当青,白二妖遇许于’断桥亭’时.青儿 一 见即欲噬之.幸得白娘子数数呵斥将护.许始得免 于难去.二场时.似加以胶汁或油类之物,当怒气上 冲,欲吞噬许仙时,右手猛捕,方持许背,忽为挣脱, 此际二人同翻一倒提.只此一刹那间,再视青儿已面 如血盆,满罩赤色,并张开大口,怒目视许,其狰狞之 状,殊为惊人.”①男性青蛇的可怖扮相与武功,使他 迥然异于其他剧种中的曼妙女婢形象.给观众留下 了难以忘怀的印象 川剧《白蛇传》为什么跨越阴阳纠结,把这两种 形象扭合在一起?从剧情上说,青蛇对于情节的发展 具有穿针引线的作用.需要和白蛇同行.所以化为女 身,若是阴阳有别,青,白怎能一路同行?而主婢关系 也适合表现传统意义上的许,白之恋.这种安排符合 人们对这个古老传说的想象.《收青儿》一折中.当青 儿战败,甘愿为奴.为了便于与白娘子同行.他化为 婢女,青儿活泼,爽直,憨厚等性格特征.增添了这折 戏的喜剧气氛,体现了川剧风趣,诙谐的特点.在《船 舟会》《白会楼》等折戏中,青儿以女角的形象出现和 花旦应工.充当了红娘似的牵线人物.显示了她活泼 可爱,热情爽快的性格特征;然而,男角青儿才真正 摆脱了附庸的地位,成就了一个光彩照人,丰富复杂 的青蛇形象.在《打道灵》《水漫金山》等折戏中,青儿 43? 44? t∞1I威虏/川剧文化园地/2010年第5期总第137期 以男角的形象出现和武生应工.同白娘子并肩作战. 他的英勇和忠实.显示了他性格特征的另一面.他有 血有肉.有情有义.嫉恶如仇又本领高超.从而一跃 而成为独当一面的舞台形象 另外.青儿两重性属的设置.也是为了发挥川剧 艺术特色而别出心裁.川剧素以文唱武打繁难着称. “动武”是川I剧舞台表现的一大特色.青儿如果以女 角表演.就很难完成许多川剧自己独创和设计的造 型艺术和特技表演.事实是.川I剧以净角演青蛇,主 要原因即在于此角非武净不能应行川I剧的青儿可 以说是创造性的.艺术处理手法也别具特色.《水漫 金山》一折中,白蛇到处寻找许仙,她站在青儿的肩 上.高呼着许仙的名字,可是却不能靠近许仙.这里, 青蛇武生行当的表演特长.被充分运用,发挥出来. 青蛇的野性难驯的个性,他对于白蛇的忠诚和爱护. 他的矛盾重重的复杂心理.为这一剧目带来了更多 的戏剧化冲突.两种性属,两种扮相,两种个性,巧妙 穿插,青蛇的形象也更加丰满,立体,更能打动人心. 舞台上一团焰火燃烧过后.青蛇瞬息转换.忽而 为男,忽而为女.她集刚柔于一身,混双重性属为一 体这不但体现了川剧的创新精神.而且向观众展示 了巴蜀文化的