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阴铿诗格律和对仗研究 　　内容摘要：在中国诗歌史上，阴铿是永明体到近体诗之间的一位重要诗人。他的诗不仅脱离了宫体诗绮丽颓靡的风格，变而为清新流丽，而且在形式上奠定了近体诗格律的雏形，后人对其评价很高。从阴铿诗的格律与对仗及阴铿与同期主要诗人的作品比较中可以发现，在梁陈之际的发展演变过程中，阴铿诗具有重要的作用与地位。 　　关键词：阴铿 格律 对仗 　　在中国诗歌史上，阴铿是永明体到近体诗之间的一位重要诗人。他的诗不仅脱离了宫体诗绮丽颓靡的风格，变而为清新流丽，而且在形式上奠定了近体诗格律的雏形，后人对其评价很高。北宋黄伯思以阴铿诗为“近体之椎轮”，元人陈绎则谓“律诗之源”，明人胡应麟认为“近体之合，实阴（铿）肇端”，清人陈祚明则说：“读梁、陈之诗尤当识其正宗，则子坚集其称首也。更且无论前古后律，脱换所由；就此一体，亦有妙境。”阴铿究竟怎样成就了近体诗之肇端？本文试图从分析阴铿诗的格律与对仗入手，并与同期主要诗人的作品进行比较，以揭其在梁陈之际的发展演变过程，观察阴铿在这一过程中的作用与地位。 　　鉴于阴铿现存34首诗均为五言平韵诗，为便于比较，我们于其他诗人诗作中均选五言平韵诗，且均无换韵者与之比较。下文凡提到五言诗均指五言平韵诗，不另赘。又鉴于此期对格律尚在探索之中，判定律句时，凡出句“平平仄仄仄、平平仄平仄”以及“平平仄平仄，仄仄平仄平”这三种唐人常用的格式均判为合律，对仗则以宽对为准。诗作文本均依据逯钦立先生《先秦汉魏晋南北朝诗》。阴铿诗的平仄依赵以武先生《阴铿与近体诗》，平仄两读的字依格律判定，即格律该处应平则判为平声，应仄则判为仄声。其他诗作的平仄判定根据平水韵和丁树声、李荣参订的《古今字音对照手册》。与阴铿进行比较的诗人，我们从沈约起，选取了9位有代表性的诗人：江淹、范云、谢?、何逊、庾肩吾、萧纲、徐陵、庾信。 　　一.阴铿诗的格律 　　阴铿34首诗的格律与对仗情况见表1。 　　阴铿34首诗312句，合律的诗句308句，占了98.7%。阴铿诗有对仗113联、226句，占诗句的72.4%，其中对仗工整的96联，占85.0%。可见对仗工整是阴铿诗的一大特色。34首诗中，《新成安乐宫》全首合律，且无孤平，是一首中规中矩的五言排律。《侍宴赋得夹池竹》首句平仄为仄平仄平仄，但按唐人习惯这是合律的，其余各句均合律，所以这首也算全合律。另有5首均各只有一处不合格律，我们判为基本合律。这5首诗，《蜀道难》除了首联失对，其余均合律；《闲居对雨诗（二）》除了1、2联失粘，其余均合律；《侯司空宅咏妓》除了尾联失粘，其余均合律；《和侯司空登楼望乡》、《雪里梅花》均为2、3联失粘，这在唐以后称为折腰体，也算是基本合律的。 　　注：前26首依赵以武先生《阴铿与近体诗》中判定的时间排序，后8首依原序。（见《阴铿与近体诗》114-116页。）律句指合乎近体诗平仄格律的诗句。 　　从诗的句数看，8句的诗16首，4句的诗1首，这都是以后五律和五绝的格式，占全部诗作的一半。7首合律与基本合律的诗，5首在其中。由此可见，阴铿诗格律的定型，与五律和五绝密切相关。应该是因为句数减少后合律更容易与方便些。我们在其他诗人的五言诗中也看到了这种情况。 　　阴铿的诗律句比例这么大，为什么合律的诗并不多？仔细研究其格律，原因在于律句。与律句不相对的情况较多。如《侯司空宅咏妓》诗： 　　佳人遍绮席，妙曲动?弦。楼似阳台上，池如洛水边。 　　平平仄仄仄 仄仄仄平平 仄仄平平仄 平平仄仄平 　　莺啼歌扇后，花落舞衫前。翠柳将斜日，俱照晚妆鲜。 　　平平平仄仄 平仄仄平平 仄仄平平仄 仄仄仄平平 　　前7句均符合五律格律，唯独末句本应是平平仄仄平，却成了仄仄仄平平，与第七句失对。否则便是一首完全合律的五律了。又如《南征闺怨》诗： 　　湘水旧言深，征客理难寻。独愁无处道，长悲不自禁。 　　平仄仄平平 仄仄仄平平 仄平平仄仄 平平仄仄平 　　逢人憎解佩，从来懒听音。唯当有夜鹊，南飞似妾心。 　　平平平仄仄 平平仄仄平 平平仄仄仄 平平仄仄平 　　各联的出句与对句均未按照平仄相反的要求形成相对。如第一句平仄仄平平，对句应该是平平仄仄平；第三句仄平平仄仄，对句应该是（仄）仄仄平平；第五句平平平仄仄，对句应该是（仄）仄仄平平；若第六句为（仄）仄仄平平，则第七句应为（仄）仄平平仄。如此则全首合律了。（括号处表示可平可仄，下同）另外一个原因就是联与联之间失粘。近体诗格律要求一首诗中，上联与下联平仄应该相粘，即平仄格式相似，而不是相对。简单一点说就是，五言句的第一、第二个字应该平仄相同，特别是第二字必须相同。如上联对句是（仄）仄仄平平，那么下联出句应该是（仄）仄平平仄；上联对句是平平仄仄平，则下联出句应该是（平）平平仄仄。如《闲居对雨诗》第二首：