现实主义历史人物画创作和研究.docVIP

现实主义历史人物画创作和研究 　　摘 要：本文对现实主义历史人物画进行研究，实践历史题材绘画――《海纳百川――完颜亮迁都》为例证，切入历史题材创作。从而研究黑龙江辽金时期人物画，从研究《海纳百川――完颜亮迁都》的历史人物画到现实主义人物画。深入挖掘民族精神，顺延金代绘画创作到当代历史题材人物画创作，对研究当代水墨画创作提供可资借鉴的意义。 　　关键词：现实主义 历史题材 人物画 　　一、创作构思 　　博大而精深的中国传统文化孕育着华夏民族繁衍生息的根基和血脉，错综复杂的政治变革与悲欢离合的民族融合是中华民族多元文化交汇、衍变的动力与源泉，是中国传统文化作为中华民族文化精神的基奠，历史源远流长，内容磅礴精深，是实现中国伟大复兴之路的重要源泉。辽金文化作为中国传统文化中不可或缺的一部分独具特色，海陵王完颜亮迁都、促进民族文化大融合的壮举，辽金人民不畏艰险的民族精神至今还深深地激励着这片黑土地上的人民。作为中华文明璀璨耀眼的历史篇章，怎样秉承新时代要求发展黑龙江地区辽金文化传统并创作出独具特色的绘画作品呢？有关海陵王完颜亮迁都的历史影像所呈现的辉煌与璀璨时刻浮现在我的创作构思之中，历史的真实与跳动的遐想成为我面对创作从而获得对历史事件的重新诠释与思考。 　　二、实地考察与创作取材 　　在《海纳百川――完颜亮迁都》这一主题创作中，我以创作思想性、艺术性为前提，在创作过程中对绘画理念、主题思想及艺术表现形式进行不断地探讨与修整。多次对辽金文化遗址进行实地考察和对出土、传世文物进行比较选择。去阿城金上京博物馆的路途中，绵延的思绪随着奔驰的汽车飘向那遥远的年代――冬日的天空飘着绵绵的白雪、起伏的冰山、蔚蓝的天空中翱翔着海东青、广阔的土地上不时呈现出骏马奔腾、战车奔驰的场景、人涌的大潮奔向新的王国……这些成为我创作的初期蓝图。在创作中，我并没有运用一贯的艺术处理手法呈现英雄式的主题创作模式，而是描绘了一群迁徙中的平常人，他们代表一个真实的群体，他们每个人都是实实在在的存在，正是一个一个这样的群体凝聚成了民族“团结精神”，从而再现北方民族波澜壮阔的汹涌的迁都场景。 　　在金上京博物馆内，陈列着一件件珍贵的历史文物，展示了金代王朝曾经的辉煌。亚沟摩崖石刻作为金代女真人形象遗存，具有鲜明的人物形象特征。两幅摩崖图像，一男一女并坐，右女像已全然难辨，左武士仍清晰可辨。以刚劲挺实、遒劲有力、清晰流畅的线条刻画形象，面部丰腴，宽阔的脸颊颧骨突出，威武雄壮，人物比例匀称，已具写实征兆，明显代表金代绘画的形象特征。创作构思的确立便于表现手法的形成。英雄式人物的确定性绘画创作固然能使主题鲜明、紧扣题旨，而人物形象的“非确定化”表现手法同样能够体现创作构思的主题精神。并且使画面具有一定的现代感，与以往的“纪念碑”式的主题创作拉开距离，让观众碰触到自己回到往昔的思绪，回到那段我们不曾经历过的“共同时光”。在魏晋南北朝时代，“骨相”、“骨体”、“骨法”等，专指人反映出来的气质，所以谢赫所说的“骨法用笔”是指以“用笔”来表现人物的“骨气”，这恰恰与《海纳百川――完颜亮迁都》创作相吻合。《海纳百川――完颜亮迁都》中并没有刻意刻画中心人物“完颜亮”，而是通过构图、势等走向，最终围绕“完颜亮”来完成。向画面中凝聚的势（笔势、线条）齐涌向中心人物完颜亮。几组人物交织在构图上呈“Z” 字形前行，伴随车马动物前行，中间穿插冰山覆盖着白雪，中景的“实”与“虚”景的山坡、白云形成了对比。同时，借鉴辽金绘画元素特别是辽金壁画和传统岩彩的表现技法，通过想象和推衍，以完整的“满”构图、众多人物的庞大场景，热烈的色彩，“满”再现海陵王完颜亮迁都生动的场景及生存环境，体现先民的坚韧、顽强及其背后所隐含的灿烂文化，歌颂中华文明的悠久与辉煌。在对金上京遗址考察中，金上京会宁府遗址俗称白城，位于阿城二公里处，阿什河左畔，依山畔水，是女真族建立的金代早期都城，经历金太祖、太宗、熙宗、海陵王四代皇帝，作为金王朝的政治、军事、经济文化中心长达三十八年之久。贞元元年（1153年）海陵王迁都燕京（今北京），之后一直成为金朝的陪都。在遗址中，从残存的遗址中可以看到金上京城池依照宋都城的建筑风格，城市布局与汴京基本相同，规模宏伟，气势壮观。遗址所出文物涉及金代生产生活用具、战斗武器、宫廷礼器等，既受到中原文化的影响又能保持自身民族的强烈特色。这对创作《海纳百川――完颜亮迁都》这一历史现实主义主题提供了丰富的历史素材与创作思路，独立自主、勇于开拓的历史印证千年不熄。为了强调辽金文化的独特性与成熟性，我在《海纳百川――完颜亮迁都》的创作中以多人物组合、多层次技法表现、特色地域空间场景的手法。选取最具代表的形象与符号，对金代人民迁移、劳作、狩猎等勤劳而和谐的场景进行了定格，力求使每个形象个体既整体又能闪