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东北喜剧小品现象的研究综述 　　摘 要：东北喜剧小品进入大众文化视野已然三十余载，作为一种典型、独特、地域性浓厚的文化现象，引启着各界的关注研讨。学者们或从东北喜剧小品本体论出发，探讨其语言特征、叙事结构、艺术风格及作家、演员群落，或从文化角度感知东北喜剧小品与东北文化的相互映照。对东北喜剧小品现象研究现状的梳理和总结，不仅是对一个文化景观的再认识，也是对这一现象所涵养的当代文化转型与重构的深度解读。 　　关键词：喜剧小品；东北；本体；文化；研究现状 　　中图分类号：J821 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2014）12-0038-03 　　中国喜剧小品根植于中国丰厚的大众文化土壤，于上世纪60年代初见端倪，从1983年的首届春节联欢晚会发轫，经过三十余载砥砺积淀，已经成为曲艺领域中色彩斑斓又比较活跃的艺术范式。中国的喜剧小品脱胎于话剧教学小品，以娱乐为主旨，充分吸收了民间艺术养分，有机的融合了地方戏曲、戏剧以及相声等艺术形式。随着国内社会的转型，喜剧小品在这三十年间也不断的进行文化指认和艺术调整，这既体现了当代中国文化领域多样性、复杂性的发酵过程，也体现出娱乐泛化的社会语境下受众不断提高的审美期待。 　　综观中国喜剧小品长路，东北喜剧小品在褒赞、期许、质疑和批驳的声音中成为现象级的存在，不仅集聚了赵本山及其弟子、黄宏、宋丹丹、高秀敏、潘长江、巩汉林等一批极具影响力的“文化符号”，还衍生了东北题材影视剧和音乐作品、东北风格的综艺节目、走向大舞台的二人转及演出团体等独特的文化景观。不论是艺术表现形式、语言结构特色、表演群体、创作群体还是东北地域文化所赋予的艺术魅力，东北喜剧小品在中国大文化的格局中无疑是典型的、独特的，也是划时代的。 　　传媒界和学界对东北喜剧小品现象的关注和解读是随着2000年以来这一现象的凸显而越发丰富的，文本的体裁上不仅有学术论文、会议综述和艺术评论，也有人物传记、采访特写和媒体述评。具体来说，截止2014年3月，笔者通过“中国知网”文献搜索平台，以“东北喜剧小品”字段全文检索，可以检索到744篇文献，其中，来自中国学术期刊网络出版总库有461篇文献，重要报纸全文数据库65篇文献，博士、硕士学位论文92篇。仅2004-2013年十年间，共有文献553篇，占文献总数的74%。如果以“赵本山”字段全文检索，可以检索到3358篇文献，其中2004-2013年十年间，有2993篇文献，占文献总数的89%。通过“读秀学术搜索”，以“东北喜剧小品”字段全文检索，只能检索到2部图书，一部是科普性的读物，另一部则是现代汉语教学方向的论文集。 　　本文着重梳理当前东北喜剧小品现象的研究现状，选取部分具有代表性的观点，重点从以下两个层次统揽，一是东北喜剧小品本体研究的现状；二是东北喜剧小品文化研究的现状。 　　一、东北喜剧小品的本体研究现状 　　首先，“东北方言热”是东北喜剧小品的次生现象，于是一些文献就从方言切入，探讨东北喜剧小品的语言特征，立论上既有正面的肯定也有批判和担忧。殷晶波认为“东北方言乡音土语通俗浅白，生动夸张，不脱实际，又接近普通话，具有旺盛的生命力” 。赵君秋认为：本土文化、中原文化、殖民文化和时代文化共同造就了东北方言，东北喜剧小品在语言上的成功归因于“合辙押韵的顺口溜、打油诗、风趣形象的歇后语、独具匠心的曲解词义、新颖独特的词语组合、出人意料的陡转话题、原汁原味的东北调和机敏诙谐的俏皮嗑” ，这些共同缔造了“东北式幽默”。另一方面，高林波，张玉梅则关注到“一些东北影视剧和小品幽默过度、语言粗俗戏谑，运用了一些歧视不礼貌等语言，‘俗’语言的文化严重影响了东北影视剧小品的广泛传播” ，对“俗”语言影视剧小品的规范及发展进行了探讨。 　　其次，在东北喜剧小品的叙事结构研究方面，吉林大学屈菲与河南师范大学徐洪杰的学位论文都提到了双重性和互文性的结构特色。双重性是指东北小品故事情节是双重的，分为“显性情节”，“隐性情节”，两种情节是相互联系、相互映照的。互文性是指小品可以内在连续，还可以勾连舞台之外形如政治话题、社会现象、民间传说、流行歌曲、历史传奇、风云人物等，都可就地取材。也就是说，“对这些社会性文本的戏仿、引用、反讽，使得它们获得了全新的意义，小品本身又作为一个全新的文本，被重新编织回更大的社会文本之中，以此实现了文本间的循环。” 　　第三，关于东北喜剧小品表演风格的研究，“戏谑”、“滑稽”、“反讽”、“二人转式”等等已经成为东北喜剧小品的显著“标签”。赫亚红从接受美学的角度阐释了东北喜剧小品的艺术特色，指出“东北喜剧小品的欣赏与批评具有圈层性特点并受到文化语境的深远影响，往往使欣赏者形成‘突然荣耀’感，具有‘戏拟’与‘戏谑’的表演特色。” 李秀云《东北喜剧小品的艺术品