中学语文古诗词教学创新的方法初探.docVIP

中学语文古诗词教学创新的方法初探 　　诗歌是任何一个民族最早的文学类型，是文学家族的长子。孔子说，到一个都城，到一个地方，民众的教养水平不难观察出来。“温柔敦厚，诗教也。”古代优秀的诗歌作品，晶莹若宝石，璀璨如珍珠，始终散发着不灭的光芒。著名的美学大师朱光潜曾说：“要养成纯正的文学趣味，我们最好从读诗入手。能欣赏诗，自然能欣赏小说、戏剧及其他种类的文学。”因此在我们的中学语文教育中，古诗词教学的地位是毋庸置疑的。从教材的编排和课文的选取中，我们就能看出古诗词始终贯穿着中学语文教学，它朗朗上口的显著特点，适合中学生阅读和背诵。 　　《全日制义务教育语文课程标准》（实验稿）强调，语文教学应关注“学生的个体差异和不同的学习需求”，“同时也应尊重学生在学习过程中的独特体验”。将这些理念落实到课堂教学中，就是要实施个性化教学，即以学生的个性差异为依据，运用个性化的教学方法、技术和策略，使每个学生都能找到适合自己个性发展的独特领域。中学语文的古诗词教学，虽是引导学生欣赏脍炙人口的传统文化艺术珍品，但却恰恰需要培养这种个性化的创新教学方法。如何能更有效地让古诗词教学从应试教育中摆脱出来，让课堂更生动活泼，使学生吸收得更轻松自然？其实在语文学习这个繁花似锦的百花园中，教师完全可以放开手脚让每一位学生都在古诗词学习的过程中体验导演、画家、诗人的角色。以下是笔者在教学实践中初步探索出的一些创新方法。 　　一、从导演视角，品隽永诗情 　　古诗词语言精练，内容集中，是最为精练的文学品种。在中学语文教材中涉及到的部分古诗词作品，具有很强的叙事性，只要善于运用创新的教学方法，吸引学生的注意力来自主理解，完全可以让学生从古诗词中体会到极强的趣味性。但现在的大多数中学语文老师，不愿花太多时间去琢磨学生究竟喜欢怎样的教学，而是采用传统的“满堂灌”方式逐字逐词逐句地分析课文，不只老师感到很吃力，课堂上的学生也昏昏欲睡。或许这样的教学方式能让学生强化个别应试的文言知识，但却和“提高人文修养和审美情趣”的教学目标背道而驰。 　　北京大学的钱理群教授曾说过：“读文学作品要有正确的方法。那种‘一主题二分段三写作特点’式的机械、冷漠的传统阅读方法，是永远也进入不了文学世界的。要用‘心’去读，即主体投入的感性的阅读。”在备课时，笔者一直在思考应该如何引导学生自动自觉地用“心”去读，心甘情愿地去克服晦涩语言的障碍。于是在和学生一起学习《氓》这课时，笔者就进行了大胆的尝试。在教学过程中，笔者先简要交待了一些有关《诗经》的基本文学常识，在他们以为笔者要走常规路线按照原文讲解课文时，笔者问了他们这样一个问题：“如果让你们写一首弃妇诗，你们会按照一个什么样的思路来写？”在他们的踊跃发言后，笔者在黑板上写下了“恋爱、婚变、决绝”，六个字并说到：“正如你们所说，这便是我们要学习的课文的行文结构，等下要你们选取这三个中的一个片段，用现代语言来改编一个小的剧本，改得好的同学可以当回导演，任意挑选班上的男女同学来饰演。但前提是接下来你们要认真听我讲解这篇课文，这样你们才知道该如何设置剧本的对话及场景。”后来这堂课在一片欢快愉悦的氛围中进行，笔者用精炼的语言为他们讲解课文，他们在把握好故事脉络后，用“心”感悟从而设计台词。看着他们有声有色的表演，笔者身临其境被深深感染。在这堂课上，笔者看到了学生久违的笑脸，也感受到了他们无尽的潜能，该掌握的知识点也在无形中被掌握。 　　对于叙事诗，教师应该好好利用精彩的故事情节，让学生参与到教学中来。学生乐于做学习的主人，更乐意做趣味学习的主人，善于改变传统的教学方式，会让教学事半功倍。 　　二、从画家角度，绘无尽画意 　　好诗如画，在古诗词中，诗人总是会捕捉到多姿多彩的意象来描绘生活图景，为自己所要表达的思想感情营造一种意境。因此，看似用语言堆砌的古诗词，尤其是王维、孟浩然等诗人写出的山水诗，其实可以看作一幅幅美轮美奂的图画。遥看“西岭千秋雪”，注目“万里送秋雁”，听得“十里蛙鸣”，闻到“十里荷香”，在教学中若能让学生用自己的画笔、用自己的语言来描绘诗中美景，势必能加深他们对诗歌的理解。 　　例如，学习《天净沙·秋思》马致远这首的小令时，学生们用寥寥数笔便可勾勒出一幅夕阳西下的秋郊图：在一轮苍凉的落日下，有几所破落的茅屋，一位天涯游子牵着一匹瘦马出现在这派凄凉场景中。绘画的质量并不重要，重点在于学生在参与的过程中能够把自身的情感和诗中的意境融为一体，作者深切的思乡情怀也自然流露在画纸上。又如王维的《汉江临泛》，作者泛舟汉江，以淡雅的笔墨描绘了汉江周围壮丽的景色，全诗如同一幅巨型的水墨山水画。苏轼曾说：“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗。”在学习这首诗时，若是只让学生在脑海里呈现这壮美的景色，就会太过抽象。与其跟学生反复强调诗人王维