从乡村记忆到城市的经验.docVIP

从乡村记忆到城市的经验 　　“小说有着很强的辐射功能，它像一尾机智灵活的鱼儿，可以在社会的汪洋中任意穿行，无孔不入，有时还会弄出阵阵水花……”一个偶然机会，当读到王成祥在其小说集《蛙鸣悠扬》（作家出版社2008年1月出版）后记中一段关于小说的精辟比喻，我不知不觉记住了这位江苏作家，并开始留意起他的创作。 　　2012年冬天，由于身体出了问题，需住院手术。那段日子，我终日处于焦虑与紧张状态，甚至茶饭不思、夜不能寐。忧伤与无助中，我只有通过阅读小说来分散精力、排遣苦闷，以期寻找一种慰藉。因为我相信，真正切入灵魂的文字，是能够让一颗焦躁不安的心趋于平静的。恰在此时，我从《钟山》“长篇小说专号”上，十分欣喜地看到了王成祥的《譬如朝露》。它如突然造访的心灵密友，静静陪伴我度过刚入院时紧张不安的等待时光。记得那天，我躺在医院的病床上整整看了一整天。晚饭后，本想早点休息，可小说中男女主人公悬而未决的情感纠结，如同磁石一般牢牢吸引着我。于是，我一时打消了睡觉念头，接着往下看，这一看，直至过了凌晨两点，才将这部长篇阅读完毕。 　　后来，我开始收集王成祥的所有作品及相关资料，并陆续读到了之前他在刊物上公开发表的另外两部长篇，它们分别是《记忆之村》和《锦瑟华年》。写童年经历的《记忆之村》、学校经历的《锦瑟华年》和创业、情感经历的《譬如朝露》，十分巧妙地构成了他的长篇小说《成长三部曲》。作家从乡村记忆写到小镇生活，直至拓展到都市题材，写作思路不断开阔，表现手法力求变化，并且每部长篇的不同人物之间，又有着一种极其巧妙的内在关联，进而让人不难看出，王成祥所创作的《成长三部曲》，不啻一代人的成长经历，而且还是当代中国从农耕时代向城市化进程不断迈进的历史见证。只是这种见证，决非一般意义上的国情报告，更非枯燥乏味的社会发展简史，甚至在这三部作品中，读者连许多长篇小说所惯用的所谓“全景式扫描”文字也难觅踪影。王成祥完全从小说家的立场出发，凭借对题材驾轻就熟的把握，时刻注重以生动的情节展开故事，描摹人物，进而产生出令人“欲罢不能”的阅读效果。 　　一 　　乡土，是当代众多小说家永远乐此不疲书写的领地，一部中国当代文学史，乡土小说可谓占据了大半壁江山，并且其中涌现出众多至今仍让人耳熟能详的优秀之作。 　　王成祥最早尝试小说创作，正是从乡土出发的。1963年，他出生在长江南岸一个偏僻而遥远的小村庄，并在那片巴掌大的土地上整整生活了18个春秋，因而对故土有着刻骨铭心的记忆。上世纪80年代初，有幸考入扬州师范学院中文系专攻汉语语言文学的他，正逢中国当代文学迎来了空前繁荣的大好机遇，这使他自然而然拿起笔，跃跃欲试地做起了“作家梦”。1984年8月，他以家乡为背景的小说处女作《莲子》在《雨花》刊发。此后，他相继发表了《逝去的夏天》《冬雾》《微凉的秋》等一系列颇富水边气息及地域特色的作品。由此不难看出，在乡土领域乐此不疲地耕耘，几乎贯穿他从上世纪80年代到新千年之后的20余年写作生涯，这为他后来创作长篇小说《记忆之村》，无疑奠定了坚实基础。 　　2003年，已做好充分准备的王成祥，终于开始考虑“成长三部曲”第一部《记忆之村》的写作。为了不落俗套，他首先对该部长篇的结构进行了反复推敲，最后决定采用宋词中过片形式，让每个章节独立成篇，纵观全文又能浑然一体。这一思路刚确立，他又开始考虑该用怎样的语言去表达。他知道，长篇小说有别于中短篇，其特点是讲究故事的连贯性，以及人物命运的终极指向，可这些特征难道一定要用常规写法和铺张的笔墨才能体现吗？对此，他在怀疑的同时，实在不情愿让《记忆之村》落入长篇小说极易出现的无限铺张、沉闷冗长的窠臼。最终，他决定借鉴那种“简约”的文风，用短篇的节制，去控制长篇的铺张，因为只有这样，才能与过片式的结构互为匹配、相映成趣。对他来说，这是一个大胆尝试，更是一次全新的开始。好在他的一番苦心没有白费：《记忆之村》于2005年完稿后，先是在电脑里作了半年的冷处理，随后陆续用了一年时间进行反复修改，之后才投石问路，向一些刊物寻找发表途径。由于准备充分，这部经过一次又一次精雕细琢的作品得以在2008年第5期《莽原》上顺利刊发。后来，它的单行本不仅荣获第20届全国梁斌文学奖，而且上海《文学报》和日发行量过百万份的江苏《扬子晚报》上，都刊发了有关这本书的评论。 　　《记忆之村》无疑是部新颖别致的小说，通篇弥漫着乡土气息，它以上个世纪七十年代江南一个名叫“落水”的小村庄为背景，通过童年纯真的视角，生动而又艺术地再现了特定历史时期中国农村的社会风貌和一系列小人物的命运。尤其是村长李玉这个角色，被塑造得十分耐人寻味：“这个贯穿全书的重要人物，内心世界始终充满深深的矛盾。在他身上，有善良一面，更有极其邪恶的一面。这个复杂人物，在作家笔下被写活了，以至他的每一次活灵