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动画原创的思维的方法初探 　　摘要：现代艺术给我们的重要启示，就是科学和艺术联手，艺术创作思维方法是有规律可循的。动画思维作为艺术思维的一种形式，既是艺术的研究也是设计的应用，这种艺术思维是开发动画原创作品的重要源泉。 　　关键词：动画艺术动画原创　现代艺术原创思维　思维方法 　　中图分类号：J04 　　文献标识码：A 　　文章编号：1671-623X(2009)04-0072-03 　　 　　动画是一种活动的、集美术和电影于一身的视听艺术形式。动画思维属于艺术思维，是一种创造性的思维，这种创造性既要有其特殊性又必须遵循思维的一般规律。动画原创思维作为艺术思维的一种形式，不仅受到现代艺术理论的指导和影响，也有着自己独特的规律和特点。在动画史中，我们常常看到动画大师们对设计思想的借鉴和运用，因此，对动画创作艺术理论的探索和归纳具有更重要、更直接的意义。 　　 　　一、联想扩展思维 　　 　　联想是创造性思维的一种重要的思维方法，是观念的联合，是由此及彼的思维模式。联想的能力取决于人们各方面的知识积累，联想的思维方法能够赋予视觉形象、剧情结构的创新，使创作对象有比喻、暗示、象征等诸多含义。产生联想思维的条件是事物之间拥有某方面的共同点，这些共同点有可能是表象的，比如形状、颜色的相似，也可能是深入的逻辑思维而来的。 　　在动画创作中应用联想手法可以使创意思维的空间迅速打开。联想切入的方法包括： 　　第一，从外形切入。设计者要对角色的形、义都做出分析，选择，寻求角色与联想对象的相似点。比如《西游记》里面的角色设计，猪八戒就是吸取了猪的长鼻子和大耳朵，还有胖胖的身躯；龙王有龙的脑袋和帝王的服饰等等。 　　第二，从特性切入。可以将对象的性格特征和其有相似点的事物联系起来。比如要设计一个好吃懒做，整天游手好闲的角色的时候就会想到猪；要设计一个精明狡黠，媚惑人心的角色就可以和“狐狸”相联系；将守时的人和闹钟联想起来；将棉花和软糖联系起来等等。 　　第三，从概念切入。人们对事物概念的认识是形成了约定俗成的连锁反应。在拍摄中通常用在隐喻镜头上，如在动画片《哈尔的移动城堡》中曾多次通过天气景色的变换来配合主角的心情处境。 　　第四，从文化切人。每一样事物都有其存在的文化背景，迪斯尼就经常将外国的传说和故事，根据自己的文化理解来加以改编以适合人们的口味。而《千与千寻》就是宫崎骏在看了童话集《说不完的故事》后，再从本国文化出发创作出日本味十足的作品。 　　第五，从环境切入。环境也就是所处的空间方位及其条件。比如在《人猿泰山》中设定泰山这么一个角色的时候，就可以联想到其成长身处的环境是一个原始的大森林；因为是猿的天下，所以会联想到很多树藤供它们活动。 　　 　　二、多概念的组合 　　 　　爱因斯坦说过“这些组合的作用似乎就是创造性思维的本质特征”。动画艺术的魅力最重要的来源是想象力的自由发挥，在动画作品中我们可以将不同时代、不同种属、不同地域的事物自由组合，构建我们想象中的世界。在动画创作中的多概念的组合方法可归纳为以下几种： 　　第一，人与人的组合。这种组合方式先要将人做一个分类，再进行整合。比如人按照种类分有白人、黑人、黄种人；按照乍龄分有老年人、中年人、青年人、婴幼儿等；按照性格分有内向、外向、少言寡语、聒噪学舌等；按照形态又有运动的人、静坐的人、躺卧的人等，按照器官又有头胸、胳臂、眼耳口鼻等器官的不同，所有这些都可以作为整合的元素来创作，可以塑造出具有典型性的人物。 　　第二，人与动物的组合。这是动画作品中最常见的手法。我们熟悉的童话明星中，人与动物的组合形象比比皆是。比如美人鱼的形象，唐老鸭、米老鼠的形象等等。 　　第三，人与物体的组合。就是把人物的形象与各种物体、物象结合在一起。可以是物体或物象的整体，也可以是一个局部。这种整合可以把有生命、有精神的东西和无生命无精神的东西进行结合，给生命体赋予无穷的魅力。比如在星际战士身上赋予声、光、雷、电的功能；又如，《美女和野兽》中，赋予茶杯、台灯等器皿以生命。 　　第四，动物与物体的组合。这种组合的形式，类似于人与物体的组合。要运用好这种组合方式，重要的是要研究不同动物和植物的生命形态和生命特征，寻找最合理的切入点进行创作。 　　第五，物体与物体的组合。就是把不同的非生命的物体进行整合。非生命物体包括静物、景物、生活用品等，还包括各种自然现象、物理现象。 　　 　　三、错位的运用 　　 　　在我们的思维中，对于事物的发展趋势、存在空间、方位位置都有一套固定的思维模式。概念的错位就是要如何打破这种固有思维模式，去创造出人意表的视觉效果，体现一种新鲜的情节，制造一种戏剧的效果。 　　第一，事件的错位。我们可以将广为人知的故事、传说等通过情节的