辗转反侧参差荇菜.PPT

2.文学形象是假定与真实的统一； 格里高尔 杜甫《古柏行》 孔明庙前有老柏，柯如青铜根如石。 霜皮溜雨四十围，黛色参天二千尺。 宋代的沈括在他的名著《梦溪笔谈》中写道：“‘霜皮溜雨四十围，黛色参天二千尺’，四十围乃是径七尺，无乃太细长乎？” 3、文学形象是个别与一般的统一； 马致远《秋思》 枯藤老树昏鸦， 小桥流水人家， 古道西风瘦马， 夕阳西下， 断肠人在天涯。 阿Q、骆驼祥子 古希腊倾国倾城的海伦 4、文学形象是确定性与不确定性的统一。 一千个人眼中有一千个林妹妹 两弯似蹙非蹙罥烟眉，一双似喜非喜含情目。态生两靥之愁，娇袭一身之病。泪光点点，娇喘微微。闲静时如姣花照水，行动处似弱柳扶风。心较比干多一窍，病如西子胜三分。 文学意蕴层面，是指文本所蕴含的思想、感情等各种内容，属于文本结构的纵深层次。 1.历史内容层 2.哲学意味层 3.审美意蕴层 （三）文学意蕴层面 第一，历史内容层。 《乐游原》 向晚意不适 ， 驱车登古原。 夕阳无限好 ， 只是近黄昏。 《水浒传》 《三国演义》 《白鹿原》 长篇小说《白鹿原》 作品以陕西关中平原上素有“仁义村”之称的白鹿村为背景，细腻地反映出白姓和鹿姓两大家族祖孙三代的恩怨纷争。全书浓缩着深沉的民族历史内涵，有令人震撼的真实感和厚重的史诗风格。 《白鹿原》 这是一部渭河平原50年变迁的雄奇史诗，一轴中国农村斑斓多彩，触目惊心的长幅画卷。主人公六娶六丧，神秘的序曲预示着不祥。一个家庭两代子孙，为争夺白鹿原的统治代代争斗不已，上演了一幕幕惊心动魄的话剧；巧取风水地，恶施美人计，孝子为匪，亲翁杀媳，兄弟相煎，情人反目……大革命，日寇入侵，三年内战，白鹿原翻云覆雨，王旗变幻，家仇国恨，交错缠结，冤冤相报代代不已……古老的土地在新生的阵痛中颤栗。 第二、哲学意味层 亚里士多德：“写诗比写历史更富于哲学意味”。 哲学是人对宇宙人生本质规律的概括和思考。意味是一种不可言传，只可意会的感知因素。哲学和意味通过形象引发的联想在深层意蕴中有机结合。 山穷水复疑无路，柳暗花明又一村。 去年今日此门中，人面桃花相映红。 月有阴晴圆缺，人有悲欢离合。 绝句 唐·杜甫 迟日江山丽， 春风花草香。 泥融飞燕子， 沙暖睡鸳鸯。 第三，审美意蕴层 游园不值 应怜屐齿印苍苔, 小扣柴扉久不开。 春色满园关不住, 一枝红杏出墙来。 花谢花飞飞满天，红消香断有谁怜？ 　　游丝软系飘春榭，落絮轻沾扑绣帘。 　　闺中女儿惜春暮，愁绪满怀无处诉； 　　手把花锄出绣帘，忍踏落花来复去。 　　柳丝榆荚自芳菲，不管桃飘与李飞； 桃李明年能再发，明年 闺中知有谁？ 　　三月香巢已垒成，梁间燕子太无情！ 　　明年花发虽可啄，却不道人去梁空巢也倾。 　　一年三百六十日，风刀霜剑严相逼； 　　明媚鲜妍能几时，一朝漂泊难寻觅。 　　花开易见落难寻，阶前愁杀葬花人； 　　独把花锄偷洒泪，洒上空枝见血痕。 　　 葬花吟 杜鹃无语正黄昏，荷锄归去掩重门； 　　青灯照壁人初睡，冷雨敲窗被未温。 　　怪奴底事倍伤神？半为怜春半恼春； 　　怜春忽至恼忽去，至又无言去不闻。 　　昨宵庭外悲歌发，知是花魂与鸟魂？ 　　花魂鸟魂总难留，鸟自无言花自羞； 　　愿奴肋下生双翼，随花飞到天尽头。 　　天尽头，何处有香丘？ 　　未若锦囊收艳骨，一抔净土掩风流； 　　质本洁来还洁去，强于污淖陷渠沟。 　　尔今死去侬收葬，未卜侬身何日丧？ 　　侬今葬花人笑痴，他年葬侬知是谁？ 　　试看春残花渐落，便是红颜老死时； 　　一朝春尽红颜老，花落人亡两不知！ 文学作品论 文学作品的文本层次和文学形象的理想形态 第一节 文学作品的文本层次 一、作品与文本 作家创作的由读者阅读的产品。 作品 构成文学这种语言艺术作品的具体语言系统，有待于读者进行阅读。（独立性、未完成性、开放性） 文本 二、文学作品文本层次的划分 言语层 形象层 意蕴层 1.中国古代： “书不尽言，言不尽意”，“圣人立象以尽意” 。 ——《周易·系辞》 “夫象者，出意者也。言者，明象者也。尽意莫若象，尽象莫若言。 ——王弼:《周易略例》 文本层次的划分的依据： 2.德国·黑格尔： “外在形状”：直接呈现的东西 “内在意蕴”：“一种内在的生气、情感、灵魂、风骨和精神”。 3.波兰·英加登：文本四个层面 ①字音及其高一级的语音组合 ； ②语音组合传达的意义单元； ③多重图式化外观； ④再现的客体层次。 （⑤形而上特质） 综合中外