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演员如何的运用内心独白进行人物塑造 　　摘要：现实生活中，一个人在不同时间、不同场所和不同的人相处，内心的活动以及所呈现出来的外部形态都是极其丰富又极为复杂的，外部语言只是强大内心语言的冰山一角，艺术来源于生活，作为最接近生活的艺术门类―戏剧，自然就更需要向生活去学习、去借鉴。 　　本文主要通过分析什么是内心独白，内心独白在人物语言中与潜台词的异同，以及怎样建立内心独白，内心独白对于人物塑造的作用，内心独白的运用应如何具体把握，最终达到为塑造人物而服务的目的为出发点，从而展开论述。 　　关键词：内心独白；表演；潜台词 　　 　　一、认识内心独白 　　内心独白是前苏联著名戏剧家斯坦尼斯拉夫斯基提出的专业术语，也是戏剧表演中重要的内部创作技巧，但是通过一些实践和了解，我们发现目前很多院校的表演专业学生在创作人物时仅仅考虑外部动作和与对手直接的交流，往往忽略人物的心理活动过程，缺少内部语言的挖掘与组织，导致人物表面化、符号化、脸谱化。只有形似而没有神似，不能构成性格化的典型人物塑造。作为艺术院校从事表演教学的老师应该引起重视，在开发学生外部表现力和组织动作的同时，更应该帮助学生组织内部语言，建立起清晰的内心独白和心理活动贯穿线，让学生牢固树立起一种信念：内心独白是支撑外部语言和行动的有效依据，只有这样外部语言和动作才能有机、有效，才能为组织人物行动和相互行动寻找到内在动力，从而体现人物的灵魂及其精神世界。 　　内心独白的基本概念为：“在规定情境中人物行动过程的思想活动。演员在创作中运用内心独白规范人物的思考，并组织成不断的线。不论在说出台词时，组织行动时，或停顿时，还是在倾听对手台词时，都在自己内心即兴地产生出无声的内部语言，这种内部语言有时是一个词组，有时甚至是一个词、一个问号或感叹号，并非必须有完整的语句形式。演员正是利用这种即兴创造而又相对固定的内心独白，在演出中生动灵活地再现出人物的思考判断过程”①。从这个基本概念中我们可以发现内心独白是演员有效组织外部行动、体现人物性格的基础。 　　艺术来源于生活，戏剧作品更是最贴近生活的艺术门类，演员在塑造人物的过程中，始终会对周围的一切客观事物产生判断，而在这个判断过程中，自己总是不断地在内心中回答自己所提出的问题，这些思维活动的内容就是“内心独白”，因此，演员了解内心独白，熟悉内、外部语言的构成以及两者的关系，就成为戏剧工作者的基本要求和工作任务。 　　二、演员如何才能建立真实的内心独白 　　首先，我们经常说，戏来自于对手；要想别人刺激你，首先你要主动地去刺激对手。从这些方法论上我们不难看出，演员内心独白的建立与相互行动的对手密不可分，因为同台的演员所塑造的人物同样是一个有行动、有语言、有目的、有思想、有情感、有态度的活生生的人，所以他的一言一行、一颦一笑，无不影响着同一情境中的自己，不间断地使自己产生相应的思想、情感、态度和行动。之后自己在反作用于对手，从而达到不间断的、有机的相互行动。 　　其次，内心独白也可以在想象的基础上产生，比如在电影片段《城南旧事》中秀珍疯了后的一段独白“那年就是这个时节他来的。一卷铺盖，一只皮箱，穿一件灰大褂，大襟上别着一支笔。我正在屋里擦窗户玻璃。擦着擦着就听见大门过道里我爹在跟人说话。他说：会馆正院房子都住满了，你就在这跨院里将就住吧？说着人就进来了，我爹帮他提着铺盖卷儿，他自己提着皮箱，我爹问他在哪家学堂，他说在北京大学。我爹说：嗬，这道儿不近哪，沙滩去了，可是个好学堂啊！他笑了……那一笑真甜哪。”这一段台词要求演员必须做到情景再现，建立起人物前史的内心视像，必须从自己过去的想象情境中寻找内心体验，增强内心感受，想象力是演员的基本素质之一，合乎逻辑的想象对演员组织心理逻辑，挖掘内心依据，建立内心独白起到不可或缺的作用，女主人公秀珍在家破人亡，走上绝路的时候回忆起曾经的甜蜜幸福时刻，让我们觉得在那个黑暗战乱年代女性命运的艰辛和不幸，使人物性格、人物命运、人物形象更加深入人心、真实可信。而这段台词是在没有对手的情况下体现的，为此演员只能通过对过去情境的回忆、想象、感受去寻找内心依据，建立内心独白，在假定情境中建立人物的真实感受，因此合乎逻辑的想象也是建立内心独白的方法之一。 　　再次，内心独白的建立必须依据于规定情境。戏剧中的人物和事件总是会在剧作家所给予的限制中展开，这个限制包括剧作家剧本的提示和台词的内容，它告诉演员这个戏所处的年代、背景、地点、人物（包括人物的目的、任务、动机、欲望等）、以及事件的前史、开端、发展、突变、高潮、结尾、后景等等，这一系列的信息都可以帮助演员建立内心独白，比如在《雷雨》第四幕中鲁贵“说鬼”这段戏中说道：“我就喝了两口烧酒壮壮胆子，穿过荷花池，偷偷地钻到这门外的走廊旁边。到门口，就听见这屋子里啾