论王安忆长恨歌中女性叙事的策略.docVIP

论王安忆长恨歌中女性叙事的策略 　　摘 要：作为中国当代文学史上具有代表性的女性作家，王安忆的《长恨歌》中似乎蕴含了较强的女性意识和对女性的关怀。本书通过对上海的一个普通女孩子王琦瑶一生命运浮沉的讲述，从社会生活的细小处反映出波澜壮阔的历史进程和社会事件，在时代与社会发展、变化的同时，对女性的命运和人生作出了全面的观照。本文从叙述视角的女性化、叙述内容的日常化以及与男性角色在性格特征上的比照等三个方面，试着对王安忆《长恨歌》中的女性意识的体现加以分析。 　　关键词：女性意识；叙述视角；日常生活；性格特征；命运 　　一、女性化的叙述视角 　　《长恨歌》中王琦瑶与不同的男性之间发生的不同的感情经历，正是她这一生纷繁琐碎生活的缩影。而这样一部由女性作家创作的、以女性作为故事主角贯穿全书始终的作品，其中必然有意或无意地包含着某种女性意识，斯帕克斯认为：“女性意识就是女性对于自身作为与男性平等的主体存在的地位和价值的自觉意识。”女性身份使得她在创作的过程中必然会存在一种有别于其他男性作家的独特倾向。本文就从叙述视角、故事内容和人物形象三个方面来对王安忆《长恨歌》中的女性意识加以分析。 　　（一）女性叙事视角切入的“全知全能视角” 　　在《长恨歌》中，王安忆采用的是“全知全能视角”。虽然看起来作家对全局都有一个客观、冷静和理性的把握，但读过作品，我们不难发现，本书的真正叙述视角是从女主人公王琦瑶展开来的。全书的故事内容都紧密地围绕着王琦瑶展开，故事线索简单清晰，而对王琦瑶心理活动的描写，更是成功地塑造出一个跨越了四十年时间，从旧社会一路走来的优雅女性形象。而书中塑造的其他女性形象，那些在不同时期陪伴在王琦瑶身边的女性，从她们的身上也可以看到女性化的叙述视角带来的独特感受。 　　作为从上海的弄堂里走出来的最普通人家的女孩子，王琦瑶对社会生活的了解是非常有限的。这从书中对上海弄堂生活描写的繁复和对上流社会生活的一笔带过之间的对比中不难看出。作家虽然没有在叙述中直接使用第一人称，但笔下都是王琦瑶所看见的世界。而读者则像是书中频频提及的“鸽子”，“这城市里最深藏不露的罪与罚，祸与福，都瞒不过它们的眼睛”。全知全能的是读者，作家则是始终站在王琦瑶的身后来观察生活。 　　（二）女性叙述视角的影响 　　从整部作品来看，男性角色的重要性显然要略低于女性角色，王安忆认为“人类关系其实充满了装饰性的对称感，这种对称感最为自然的具体体现，大约就是男人与女人的关系” ，但显然在这部作品中，她对女性的观照要比男性多了很多细节性的内容，同时以其自身的情感经验融入到女性角色的情感体验当中，从而使得作品的叙述视角在一定程度上实现了女性化。 　　女性化的叙述视角，一方面能够更为真切地展现出女性在面对来自社会生活方方面面的事件时所表现出来的复杂心理，另一方面也能够与其他以男性为主要角色的作品相区分，使得作品的风格更加独特，叙述更加精致细腻，不落俗套。而在那些宏大叙事的作品中往往被家刻意忽略掉的细节，则成为女性化叙述视角下观察的绝佳对象，并借由这些看似是细枝末节的内容联系、发展成为一个个动人的故事，在其中寄寓着对女性生活、命运和人生的深邃思考和探索。 　　二、平淡叙述中见女性生活的全貌 　　王安忆的《长恨歌》中几乎没有截取任何社会、政治生活的大事件来作为故事内容的组成部分，即使是在第二部中涉及到“文革”的内容，也只用程先生的自杀事件来一笔带过，仅仅是为了交代当时的时代背景和社会环境。全书从头到尾都只是在平心静气地讲述一个普通女性的平凡生活，而王琦瑶的生活也正是社会中千千万万女性生活的缩影，在这种平静的叙述中，甚至还或多或少地寄寓了一点对于女性命运和人生出路的思考。 　　《长恨歌》的故事开始于四十年代战争结束后的上海，与其他以这一时期作为背景进行创作的作品不同，书中并没有对战争和炮火下的人们进行描写，而只是一笔带过地提及了上海这座城市的“孤岛”岁月。少女时代的王琦瑶则是以非常普通的弄堂女孩的形象出现在读者眼前的，似乎这城市里乃至这世界上到处都是王琦瑶，人人都可以是王琦瑶。在作品的第一部中，最高潮的部分不过是王琦瑶参加“上海小姐”的选拔而成为了“三小姐”，此后出现的李主任可以说是一个与政治紧密相关的人物，而作家并没有从借由李主任将叙述的重点转移到当时国共内战的大背景上去，而是更加细腻地对住进了爱丽丝公寓的王琦瑶的心理活动进行了刻画。 　　（一）女性视角的多角度阐释 　　《长恨歌》中对于这一时期的生活主要靠着平安里的两个家庭来表现，即独居的王琦瑶和严家师母，最多加上康明逊（毛毛娘舅）和他的朋友萨沙。这一部分给读者留下深刻印象的大概就是他们四人聚会打牌的场景，这场景又实实在在是日常生活的一个普通至极的画面。然而从王琦瑶们这一时期的生活状态来看，又不难看