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“东方的咏叹” 　　民族歌剧自信的苏醒 　　2011年4月，文化部主办的第11届“相约北京”联欢活动开幕音乐会暨澳大利亚文化年闭幕音乐会在保利剧院举行，在北京交响乐团的伴奏下，澳大利亚国家歌剧院的美声歌唱家与中国京剧、昆曲名家联袂演绎了“中澳之夜――歌剧对话京昆”的主题。音乐会上中国戏曲与西洋歌剧进行“对话”，西洋歌剧《塞维利亚理发师》《费加罗的婚姻》《唐乔瓦尼》和《弄臣》中的咏叹调与中国京剧、昆曲传统戏《铡美案》《锁麟囊》和《吕布与貂蝉?小宴》中的唱腔穿插演出。最后与普契尼歌剧《波希米亚人》中的咏叹调一起压轴的是于魁智和李胜素搭档的现代京剧《大唐贵妃》选段，取材于梅兰芳上世纪20年代创作的名剧《太真外传》，融入了歌剧、舞蹈、交响等艺术表现手法。类似的“对话”也曾发生在2014年9月柏林举行的欧洲青年古典音乐节上，苏州昆剧团上演了中国明代昆曲《牡丹亭》中《游园》和《惊梦》两场折子戏，德方则上演两场早期意大利歌剧一幕情歌剧。 　　如此的“对话”在当今的音乐舞台上经常以各种形式出现，这些“对话”性质都是尝试对我们民族歌剧的寻根溯源，意在表明中国的传统戏曲与西洋歌剧均为各自文化领域里的音乐一戏剧最高表演形式。我国早期音乐学家王光祈在《论中国古典歌剧》一书中提出：“昆曲就是中国的古典歌剧”。如果将以京剧一昆曲为代表、集诸多地方戏剧种的戏曲赋予中国古典歌剧的意义，那么从京昆到新歌剧《