浅析张爱玲作品中地女性形象.doc

浅析张爱玲作品中的女性形象-作文教学论文 浅析张爱玲作品中的女性形象 江苏商贸职业学院 李玲 【摘要】 张爱玲的创作在现代文学史上闪烁着独特光彩，其方式之一是塑造独特的女性形象。同样是写女性一生摆脱不了的情和爱，却把她们紧紧地镶嵌在人情世故和社会风俗这一大框架中去描绘。有悠悠的情、绵绵的爱，更多的还是普通生命本身负载着的深刻的人性内容。 关键词 张爱玲 女性形象 爱情 金钱 张爱玲，一个才华横溢、颇具传奇色彩的女子。也许今天的读者对她不很熟悉，然而七十年前的上海滩却沸沸扬扬地流传着她的关于痴男怨女的故事。她笔下的“传奇世界”流传至今，仍然不免勾起人们一番回想的情绪和历史的沉思。 张爱玲1921年出生在曾经显赫一时的封建家庭中，对封建旧家庭有深切的感受和了解。1939年至1942年她在香港读大学，其间经历战争，耳闻目睹了形形色色的受难生命，又进一步丰富了她的阅历。因此，在她的小说中，无论是封建旧家庭中的人物，还是香港社会中的人物，无一不是独具特色的。其中，她以女性心理为视角，成功刻画了一个个独具个性、生动鲜明的女性形象，这些女性形象虽然都是活在她们自己有端或无端生出的故事中，然而她们却各有各的怨和痴，各自都逃不过既定的命运，普遍蒙上了悲剧色彩。 《倾城之恋》是张爱玲最有影响的作品。女主人公白流苏，一个具有洋派风味的现代女性，离婚后被刻薄的兄嫂撵出了家门，跟一个有钱又风流的留学生谈起了恋爱，当恋爱正要陷于无望时，一件突然震惊世界的变故把她救了出来，从而得到了稳定的归宿。由于白流苏受尽冷落和排挤，又离过婚，她不敢奢望得到爱情，她只不过是渴望找到一个能独立生活的环境。但她没有文化，又不想失去淑女身份，不愿出去做事养活自己，唯一的出路就是抓到一桩稳定的婚姻。在追求稳定婚姻的过程中，白流苏是勇敢的。虽然她最终归宿的安定是因为战争，用张爱玲的原话来说是“香港的沦陷成全了她”，但这对于白流苏来说，是她无法预测的。只有她对婚姻的主动勇敢的追求是她本身表现出来的品质。白流苏和前夫离婚拿到一些钱，但她无权享有这笔钱，因为她一直住兄嫂家，吃了喝了他们的，他们认为理应可以拿她的钱去买股票、金子，最后还要退她到前夫家去反抗：“好，好，都是我的不是！你们穷了，是我把你们吃穷了，你们亏了本，是我带累了你们，你们死了儿子，也是我害你们伤了阴骘！”在以男性为中心的社会里，妇女没有独立的政治、经济权力。她受了满肚子委屈，尽管除了兄嫂家她无处可去，不过她还是敢于反击他们。认识范柳原是一个偶然的机遇，一次伴侄女相亲时却被相亲对象风流公子南洋阔少柳原惊为中西合璧的天人，这对她来说，当然是天大的好事，但对于侄女及家人来看却又是她不要脸。她没理会家人，其实这也是反抗意识的作用。既然认识了范柳原，先不管他是否真心喜欢自己，她决定用前途赌一把，因为她的青春不多了，加上她也忍受不了家里的冷嘲热讽，她既要安稳，也要借此出一口心中的恶气。在那个时代，大户人家和白流苏有相同命运的大有人在，但象白流苏那样勇于冲破束缚的实在不多。走出了第一步，并不意味着摆脱了厄运。现实给了白流苏勇气，同时也使她变得有心计。范柳原是一位自私的老留学生，机智而又狡黠。他寻求异性只是为心的慰藉，他需要女友，却不需要妻子。因此，他不想结婚，只把流苏当作情妇。做情妇无法获得真正的安稳，流苏为此痛苦，她该怎么办？作为旧式家庭的女子，她承认自己是过时的人，也知道范柳原是新派人。在香港与范柳原独处的日子，她并没有迷失在范柳原真真假假的情话中。她用心揣摩范柳原的种种行为，一直以不变应万变，她相信“没有婚烟的保障，而要长期抓住一个男人，是一件很难的、很痛苦的事”。于是处处小心地应付范柳原，并相信他有一天会答应结婚的。然而，事情并不那么简单。浪荡成性的范柳原根本没打算结婚，他无拘无束惯了，不想让婚姻来管束自己。当流苏彻底明白这一事实时，她的心跌回了深渊，假如继续留在香港成为范柳原的玩物，无疑比回上海兄嫂家受气更为不幸。唯一给她希望的是自己还没成为他的俘虏，在范柳原还没有厌弃她时，她相信分别一段时间后，范柳原“有一天还会回到这里来，带了较优的议和条件”。结果真应了她的希望，范柳原召回了她，虽然条件不是婚姻，而是做一个安稳的情妇，经过了一番努力之后的流苏，此时除了接受已别无选择，毕竟他答应给她一个家，可以使她远走高飞，过自己想要的安静生活。即使作不成正式的范太太，无论如何，流苏相信自己不用再受旁人的气。就在柳原准备离港经商之际，太平洋战争爆发，港战期问共同经历的生活艰辛和生死炼狱，唤起了柳原对流苏的真诚关切，终于同意与她结成有婚姻契约保证的夫妻关系。用战争的爆发来成全流苏的婚姻，给她的经历蒙上了一层传奇色彩。看上去是一个有情人终成眷属的大结局，尽管结局是灰色团