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金钟奖―中国音超音频制作的方案 　　【摘要】中国音乐金钟奖流行音乐大赛（简称金钟奖）是由中共中央宣传部批准设立，中国流行音乐界唯一常设的国家级大奖，每两年一届，由深圳卫视承办。“中国流行音乐超级联赛”（简称“中国音超”）是2013年金钟奖主打的新元素，以体育联赛与音乐比赛相结合的模式，由八大唱片公司派出艺人与新人组成联队对抗比赛。 　　本节目的现场扩声、前期声音采集和后期声音制作较深圳广电集团以往节目的音频制作更为复杂。为获得高质量的音响效果，《金钟奖-中国音超》的音频制作方案做了精心的设计。 　　【关键词】录音采集 现场扩声PA 舞台返听Monitor 后期混录 　　《金钟奖-中国音超》于2013年12月15日晚22：00在深圳卫视首期节目播出后，凭借精良的制作和精彩的内容，迅速在观众群中建立了良好的口碑，不少网友看过节目后难耐心中的激动，纷纷来到网络上为该节目点赞。各队选手既有成名已久的老将，也有当红的一线歌手，再加各大选秀的歌手 ，三种歌手之间的对决更充满了悬念与期待。而《金钟奖-中国音超》的比赛模式也区别于此前的各台的歌唱类综艺秀节目。 　　作为国家级音乐竞赛电视综艺节目，《金钟奖-中国音超》对音频质量的要求极为严苛。其实无论节目形式如何改变，对于电视节目的音频制作而言，无非需要解决以下三个方面：一是节目现场观众听到的声音，即现场扩声；二是舞台上歌手听到的声音，即舞台返送；三是电视机前观众听到的声音，即节目的音频录制（包括前期真人秀的声音采集和后期声音的终混），而这对于电视节目来说恰恰是最重要的。当然如何平衡这三方面的声音正是音频制作人员考虑到的问题，而如何将节目现场的真实声音呈现给电视机前的观众是节目音频系统所要承担的主要任务。 　　一.现场信号的拾取 　　比赛均采用现场乐队伴奏的形式，所以对现场乐队的录制也是重头大戏。随着大家对音乐版权意识的加强，如今电视媒体对现场乐队伴奏及重新编曲的做法也越来越普遍。 　　1.电声乐队的拾音 　　对电吉他的拾音根据不同歌曲的特色采用两种拾音方式，当歌曲需要粗犷原始的音色时则采取直接从吉他放大器（即吉他音箱）处拾音，话筒置于音箱纸盆附近的网栅约10cm处，话筒头微偏音箱孔，置于纸盆与穹顶交界的方向；当歌曲需要干净而清晰的音色时则通过D.I盒接入调音台来拾取，吉他手有自己的效果器来处理他们独特的音色，所以只要把效果盒的输出接入D.I盒的输入即可（如图2所示）。 　　同样，对电贝司的拾音也是采用类似电吉他的两种方式，虽然直接拾取的声音比从拾音放大器上的声音在低频段更为深沉，但是放大器可给出更为中等程度的冲击力。这样做法的也是为了后期缩混时可将直接录音信号与放大器拾音信号进行叠加处理来获取不同的音色，当然在混合的时候要确保两个信号同相位（如图3所示）。 　　对合成器、鼓机及MIDI音频单元则接入一个D.I盒，同时改变接地断开按钮的位置，直到听到最小的噪声为止，同时将乐器上的音量调到3/4处，使之获得一个强信号（如图4所示）。 　　2.打击乐器的拾音 　　2.1军鼓（Snare）的拾音 　　如图6所示：采用两支话筒来拾取军鼓的声音。使用SHURE SM57置于距军鼓上鼓面5cm处，下鼓面使用SHURE A980D拾取，大约15cm处，是距离上鼓面话筒的三倍。这是因为若上、下鼓皮辐射的能量一样，话筒拾取下鼓皮信号就比上鼓皮低9dB，而这种衰减很难用压缩或均衡来补偿。 　　当然采用两支话筒对军鼓拾音时，在混合的时候还要特别注意两个信号是否存在相位的问题。因为理论上在上鼓面被敲击后，两鼓皮几乎同时向下移动。这样，上鼓皮话筒周围的空气相对稀疏一些，而下鼓皮话筒周围的空气将被压缩，所以两信号间可能会出现严重的反相问题。其实在实际的拾音过程中两信号完全反相的情况很少见，但是在用两只话筒对军鼓拾音时还是应该注意是否会有部分反相问题，然后再对话筒摆位进行调整。 　　2.2通通鼓（Tom-Toms）的拾音 　　如图7所示：使用一对SHURE A980D和一只SHURE SM57分别来拾取高、低、中通鼓。为避免影响鼓手的演奏，话筒靠近鼓的边缘设置，与鼓皮呈一定角度，轴向指向鼓手的腰部附近。为避免军鼓的串音，话筒的轴向尽量偏离军鼓的方向，同时加大话筒与鼓面的角度。这样就可以得到较为丰满的通通鼓的声音，各频率成分间的平衡也不错，同时避免拾取过多的局部振动。 　　2.3踩镲（Hi-Hat）的拾音 　　如图8所示：使用Neumann KM184对踩镲拾音，话筒与上镲片的距离大概在10cm左右，以一定角度轴向指向鼓手的右侧。避免话筒拾取过多的吊镲及军鼓的声音，在靠近镲片边缘的位置时，轴向尽量避免正对两镲片的开合处，因为镲片的开合处会产生一定的气流，正对拾音非常容易拾取到明显的气流