举例陈维崧醉落魄·咏鹰.PPT

明清更迭下的词坛走向 清词帷幕：陈子龙于词推尊五代北宋，“上接风骚，得倚 声之正。” 遗民词，怆怀故国，抒复国之心：王夫之《船山鼓棹》、屈大均《道援唐词》、今释澹归《徧行堂词》 《醉落魄·咏鹰》独特之处 ·【《白雨斋词话》卷三】陈廷焯曰：“声色俱厉，较杜陵‘安得尔辈开其群，驱出六合枭鸾分’之句，更为激烈。 ·从风格上，婉约与豪放并重 。“不着一字，尽得风流。”借物兴感的意味和物我分离的表象，精神层面达到统一。 从体制上，“小令神勇”。 从艺术特点上，物我关系和遣词用字有特点，人称代词的使用别开生面。 谢谢观看！ 从陈维崧《醉落魄·咏鹰》 谈对清初词学创作走向的认识 ·私家修史热潮与文学风气：明清之际，知识阶层或因怀念故国，或引反思忘朝，纷纷修撰明史，记录史实，私家修史呈现出十分繁荣的局面，这一现象直接影响到当时文学创作风气——文人通过各种题材表达国破亡国之恨。 走出柔靡，词学中兴 ·词的地位上升——由“诗庄词媚”到“词虽小技,昔之通儒巨公往往 为之.盖有诗所难言者,委曲倚之于声,其辞愈微,而其旨益远.善言词 者,假闺房儿女之言,通之于《离骚》、变雅之义.此尤不得志于时者 所宜寄情焉耳.” （《曝书亭集》卷四十《红盐词序》） ·流派纷纭，迭现高潮——阳羡词派、浙西词派、“京华三绝” ·新旧交替，别开生面——亡国之痛与现实身世之思的的抉择，文人心态的转变 寒山几堵，风低削碎中原路，秋空一碧无今古。醉袒貂裘，略记寻呼处。 男儿身手和谁赌，老来猛气还轩举。人间多少闲狐兔，月黑沙昏。此际偏思汝。 ·堵：量词，一般用于墙 ·轩举：高扬，意气飞扬 举例：陈维崧《醉落魄·咏鹰》 陈维崧“词史”思想：尊词位，实词体 一、对“词乃小道”理论的理性思考。“为经为史，曰诗曰词，闭门造车，谅无异辙也，”“选词所以存词，其即所以存经存史也夫。”（《今词选序》） 从根本上否定“小道”的传统观点。 二、尊体之说。 尊其体：“发生论” “天之生才不尽”——“文章之体 格亦不尽”。 实其体：“创作论”““要之穴幽出险以厉其思，海涵 地负以博其气，穷神知化以观其变，竭才 渺虑以会其通”。” 三、“存经存史”的词功能，冲破“艳科”藩篱：《今词苑》阳羡词派有意识的“词史”观点。“为经为史，曰诗曰词，闭门造车，谅无异辙也，”“选词所以存词，其即所以存经存史也夫。” 延伸：清初词坛各流派特点 ·陈子龙与“云间词派”：推南唐二主、宋周邦彦，标举“妍婉”之旨，但题材狭小、主风花雪月。“雨外黄昏花外晓，催得流年，又恨何时了” ·吴伟业与遗民词人：清丽哀婉，风姿绰约，感情忧郁深沉。“万事催华发，论龚生，天年竟天，高名难没。” ·陈维崧与“阳羡词派”：阳羡词人崇尚苏轼、辛弃疾，词风雄浑粗豪，悲慨健举，尤以陈维崧最为突出。 ·朱彝尊与“浙西词派”：对词之体裁特点和功能再体认，把握词的发展规律，挽词坛颓风，力除陈词滥调，重音律和谐。 ·纳兰性德：论词主情，崇尚入微有致。情调哀郁凄婉，善用白描，不事雕琢，运笔行云流水，吸收李清照、秦观的婉约特色，铸造个人独特风格。 ·曹贞吉：咏物怀古，哀声伤逝之词，寄托遥深，雄深苍浑，法度谨言又出新意，并折射世事。 总结清初词学创造走向 一、以词抒情：“清初词派，承明末余波，百家腾跃。虽其病为芜犷，为纤仄，而丧乱之余，家国文物之感，蕴发无端，笑啼非假。”（叶恭如《广箧中词》） 二、以文为词：提炼点染自然的文词，来抒发词作情感，意象一气贯注，形成了其词“深”、“广”、“大”的特点。如《唐多令·春暮半塘小泊》：“水榭枕官河，朱栏倚着粉娥。记早春栏畔会过，开着绿纱窗一扇，吹钿笛子，是伊么？” 三、以诗为词：词在内容上突破了传统的“艳科”樊篱，扩大词的表现领域，使词在功能上具备了和诗一样的严肃性。道德化内容的增多，也把原本属于诗的政治内容引进了自己的词作中，使词在本质上取得了诗的功能和特性。如《贺新郎·纤夫词》 四、步韵宋词创作：受“稼轩风”影响，步宋人词韵创作。题材怀古、惜春、英雄失志,壮士失路,缅怀英雄，风格雄壮悲慨，亦有猿啼鹃泣般的凄苦哀怨。世事造就文人风格选择。 五、康熙中后期“崇雅”之说：以浙西词派