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中国当代艺术市场剖析 　　一、迅猛发展的中国当代艺术市场 　　 　　2003年，中国收藏品市场开始全面启动。与此同时，沉寂多年的中国当代艺术市场也得以苏醒。2004年10月，香港苏富比首次举办了“中国当代艺术”专场拍卖会，成交额为2433万元，成交率为94%。2005年5月和10月，香港苏富比又接连举办了两场以中国当代艺术为主的专场拍卖会，成交额分别达到了4355万元和7416万元，成交率分别为88%和96%。同前一场相比较，每次都接近翻番，远远超过了估价。受此影响，2006年3月，纽约苏富比在春季拍卖会上首次开辟了“亚洲当代艺术”专场拍卖会。在这场名为“亚洲”的拍卖会上，中国当代艺术独领风骚，名列成交价前10位的皆为中国当代艺术家的作品。1323万美元的成交额和89%的成交率，无疑意味着这场具有重大象征意义的拍卖会大获成功。 　　1个多月以后，在香港苏富比举行的2006年春拍“中国当代艺术”专场上，纽约苏富比“中国当代艺术风暴”所带来的连锁反应非常明显：上拍的133件中国当代艺术品，有98%得以顺利成交，每件拍品的平均成交价超过了100万元，成交额更是达到了13978万元，是拍卖前总估价的2倍多。同年9月，纽约苏富比在秋季拍卖会上继续推出了“亚洲当代艺术”专场拍卖会。作为中国当代艺术市场的“风向标”，苏富比的这个专场十分引人关注，而且耐人寻味。同2006年春拍的“亚洲当代艺术”专场相比，虽然秋拍的“亚洲当代艺术”专场以1817万美元的成交额远远领先于春拍1323万美元的战果，但是，65%的成交率却大大低于春拍近90%的佳绩。成交额的上升和成交率的下降，固然同拍卖公司的期望过于乐观，拍品估价不准和拍品结构失调有关，不过，这个结果所反映出的更重要信息却是，中国当代艺术似乎出现了分化迹象，不再集体受宠。 　　2008年3月，事关中国当代艺术市场全年走势的纽约苏富比“亚洲当代艺术”专场拍卖会，以2321万美元的成交额和79%的成交率给所有的市场参与者和观望者吃了一颗“定心丸”。国际买家的积极参与，总是给人以无限的想象空间。可是，就在不少人对中国当代艺术的前景信心十足的同时，也有一些人感到忧心忡忡，担心“中国当代艺术市场的价格冲刺已经告一段落”。事实上，随着近几年中国当代艺术市场的迅猛发展，关于中国当代艺术的“炒作论”、“泡沫论”和“垃圾论”一直不绝于耳。例如，艺术家朱金石就指出：“目前市场上卖出的80%中国当代艺术品以后会贬值”。艺术评论家高名潞也认为：“艺术品价格的高涨，其中包含很大的泡沫成分。”艺术评论家黄河清则坦言：“80%的比例还是属于高估，在将来能留下10%都是不错的。更有可能95%都是垃圾。”就连最著名的中国当代艺术收藏家希克（Sigg）也谨慎地表示：“市场热得有点过，所有作品的价格都被抬高，无论是好的还是坏的，没有标准统统飙升。我认为从目前来看好的艺术品价格并没有到位，大部分却超过了应该有的价值。现在这个市场还不会分析好的还是坏的这样的问题。因此，我现在只能去寻找一些还不是那么贵的艺术家作品。” 　　 　　二、突然备受青睐的中国当代艺术 　　 　　中国当代艺术市场是不是充斥着“泡沫”，中国当代艺术会不会成为未来的“垃圾”？在缺乏充分信息和未做实证研究的情况下，我们不敢贸然得出诸如“80%”和“95%”这样精确的结论，只好翻开美国当代艺术市场的历史来做一个参考。20世纪末，美国艺术市场经历了从1987年的繁荣到1990年的萧条，许多艺术家的作品价格都下跌了30%~60%，而下跌幅度最大的几乎都是那些在20世纪80年代“一夜成名”的艺术家。波普艺术领袖沃霍尔（Warhol）说得没错：“每个人都能当上15分钟的名人。因为艺术世界就像一扇旋转门，艺术家转进去获得承认之后，转出来很快就消失得无影无踪。”事实上，美国学者科可纳（Corcorna）的一项研究或许更具有说服力。他发现，“在今天创作和出售的绘画作品和雕刻作品中，只有0.5%在未来30年中能够保持市场价值。”这意味着，绝大多数当代艺术都是经不起历史检验的。 　　1994年3月，中国嘉德在春拍中首次开辟了“中国油画”专场拍卖会，这个被誉为“中国当代艺术本土二级市场开端之一”的专场，成交额只有196万元。而到了2007年11月，中国嘉德秋拍“中国油画及雕塑”、“当代艺术”和“影像艺术”三个专场拍卖会的总成交额已经达到20120万元了。在经历了10年的持续低迷之后，中国当代艺术突然之间备受青睐（见图1）。 　　图1 1994~2008年中国嘉德“中国油画、雕塑与影像艺术”成交额变动情况 　　 　　资料来源：根据中国嘉德国际拍卖有限公司1994~2008年春拍和秋拍的相关数据整理。 　　我们可以毫不夸张地用“突然之间”四个字来形容2004年以来中国当