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余秋雨散文动态词义剖析 　　[摘要]“静态词义”和“动态词义”这一对辩证概念的提出是对现代汉语词义研究的进一步深化，在语言的运用中充分体现了这一理论，在余秋雨先生的散文作品中也蕴含着丰富的动态词义现象，通过研究其散文中的动态词义现象、形成途径以及影响因素，来探究余秋雨散文语言的形成原因。 　　[关键词]静态词义 动态词义 余秋雨散文 　　中图分类号：H03 文献标识码：A 文章编号：1002－6908（2007）032－132-02 　　 　　进行了深入的探索。葛先生认为“词汇是一个运动着的整体，来源于语言本身就是一个运动着的整体。……语言在一般情况下，都具有两种存在形式，一种是相对静止的静态形式，一种是绝对运动着的动态形式。”[1](265)以一种辩证的观点来分析现代汉语的词义问题。因为词汇是语言的一个组成部分，“语言词汇和语言的整体现象一样，也永远具有着静态和动态两种存在形式，也永远是一个复杂的运动着的整体。”[1](266)词汇与语言的动态形式同样有历时的变化和共时的变化之分。在一个共识阶段中，词汇的静态形式和动态形式永远都同时共存于其中。“词汇的静态形式是存在于语言符号系统之中，为实现交际行为，完成交际目的而提供可能和基础的部分；词汇的动态运动形式则是在言语交际中具体体现了交际功能，实现了交际作用，传递了交际信息，达到了交际目的的部分。”[1](287)共时的动态运动形式有如下几种表现:在原有语言材料的基础上创制新成分,词的语音形式言语化以及词义的动态变化与发展。魏慧萍老师吸收了葛先生的观念,在此基础上,对词义的发展演变又进行了细致的分析,阐述了静态词义和动态词义的概念以及二者的关系。 　　在一些文学作品中，静态词义在动态运用中产生新意义的现象比较丰富，本文旨在分析余秋雨先生散文作品所体现的动态词义，以揭示文学语境特别是散文语境以及余秋雨先生身兼学者、作家的双重身份对动态词义的影响。余秋雨先生是著名的艺术理论家、中国文化史学者和散文作家，他著有《文化苦旅》、《文明的碎片》、《秋雨散文》、《山居笔记》、《霜冷长河》、《千禧日记》、《千年一叹》、《晨雨初听》、《行者无疆》、《出走十五年》等一系列散文集，被称为“文化散文”，其散文作品中的动态词义主要是通过修辞途径、散文语境及作家本人的影响而产生的。 　　（一）“静态词义在动态中修辞等因素，获得了特殊的比喻意义、借代意义、象征意义等超常规的意义内容，即静态词义在动态中通过修辞手段实现超常规变体。”[2](175)通过修辞活动在原词义的基础上产生了词义的修辞变体 。 　　例1：那把长锸，千年来始终与金杖玉玺、铁戟钢锤反复辩论。（余秋雨 文化苦旅 都江堰 ）[3](44) 　　“长锸”本指长形的锸，“金杖玉玺”、“铁戟钢锤”本指金制的手杖和玉制的印玺，铁制的戟和刚制的锤，但是这里运用的显然不是这些词的静态词义，而是静态词义在动态中凭借修辞而获得的特殊的借代意义，是静态词义在动态中通过修辞手段实现超常规变体。魏 175在这里，“长锸”用工具借代手持长锸以自己的实际行动去治水的“实践科学家”李冰，而“金杖玉玺”、“铁戟钢锤”则同样以工具借代与重在实践的李冰相反的一些不重实践的、“无所专攻的官僚”。使词汇的作为工具的静态意义在修辞的作用下获得了运用这些工具的人的动态意义，这是一种借代引申 。 　　例2：我真佩服雕塑家们的设计，成人们最大胆的政治构思，无一不暗合孩子们的幻想；大凡孩子们无法理解的弯弯曲曲，成人们迟早也会摆脱出来。(余秋雨 行者无疆 蓝旗和孩子 )[4](290) 　　“弯弯曲曲”原本形容物体不直，而在这句话中指世俗复杂难懂的事物。由于复杂难懂的事物具有迂回曲折的特点，即不直，因此弯弯曲曲就成为世俗复杂难懂的事物的特点。可以说，这里“弯弯曲曲”的动态词义也是通过借代引申而来的，是以事物的特点来代替事物。 　　词义在修辞的作用下形成修辞言语义: 　　例3：站在那些地方，我总是一次次对罗马进行重新解读。一种洁净的象牙白那么自信地随着铁蹄和当时世界上最先进的交通网络撒遍如此辽阔的空间，等铁蹄和大道早已成为遗迹，这些象牙白依然在各地自信着，于是它也就牢牢地占据了时间。（余秋雨 行者无疆 兴亡象牙白 ）[4](19) 　　“象牙白”当然不是字面上的象牙白这种颜色，而是以古罗马废墟的色彩来借代古老而令人敬仰的古罗马文明，因此“自信”一词的使用将古罗马文明拟人化，使原本只形容人良好心态的“自信”一词在拟人修辞的作用下获得了指向古罗马文明现状的修辞言语义。 　　（二）“静态词义在动态中由于表示新的意义而产生了新的功能义素，突破已有语法意义的限制，具有了前所未有的语法功能意义。”[2](177) 　　在余秋雨的散文作品中，这样的例子有很多，同样是例2：