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卡夫卡作品中艺术家形象浅述 　　摘 要：社会化过程中，每个人都在扮演着不同角色。社会对角色扮演者给予不同的角色期待。当角色扮演者无法满足角色期待时，便会产生角色冲突。为了保证角色个体性，这种冲突是无法避免的。当角色冲突无法调和时，角色扮演便会被视为失败。卡夫卡艺术家系列作品中，这一冲突尤其明显。结合社会角色理论，对卡夫卡两部作品《女歌手约瑟芬（耗子民族）》和《饥饿艺术家》中艺术家形象进行分析，进而得出其角色扮演失败的结论。 　　关键词：卡夫卡 角色扮演 期待 角色冲突 艺术家 　　奥地利作家弗兰兹?卡夫卡是二十世纪重要的作家之一，是欧洲现代派的奠基人和重要代表。在其短短的有生之年写出了大量的中短篇小说和三部未完成的长篇小说，生前默默无闻，早逝之后，他的这些作品被他的好朋友布罗德出版出来，举世震惊，痛惜失去一位天才。无论是卡夫卡的长篇小说，还是中短篇小说，读者在读的时候总是不自觉地感受到一种无力的挣扎感。在这种无力的挣扎感中，读者既能看到主人公的努力反抗，又能清楚地看到他或她的失败与无奈。在他的作品当中，主人公总是处于这种困境，最后的结局总是归于死亡或屈服，而这种困境和死亡屈服的结局恰好体现了卡夫卡自己的状态，同时也是现代社会发展过程当中个人的状态。英国大诗人奥登曾说过：“就作家与其所处的时代关系而论，当代能与但丁、莎士比亚和歌德相提并论的第一人是卡夫卡。卡夫卡对我们至关重要，因为他的困境就是现代人的困境。”[1]卡夫卡作品中都是小人物，大部分没有名字，通过对这些小人物命运的刻画，表达出荒诞、讽刺、无奈等意味，其中有一类形象在卡夫卡作品中经常出现，比较重要和典型，也就是艺术家形象。其一系列作品如《在马戏团顶层楼座上》、《饥饿艺术家》、《最初的忧伤》、《女歌手约瑟芬或耗子民族》等等，皆是以艺术家为主要形象，通过对这些形象进行或荒诞、或异化、或虚幻的描述，勾勒出看似十分简单的情节，以艺术家形象为出发点，通过极端的形象选择和夸张不寻常的描述，从而最终表现出个人在现代社会中的无力，凸显出现代社会发展中的弊病，即个体需求同社会角色期待不相符合。 　　一、 个体需求和社会角色期待 　　角色理论最早由芝加哥学派的米德提出。这位美国著名的社会心理学家用此概念旨在说明在人们的交往中可以预见的互动行为模式以及说明个人与社会的关系。经过数十年的发展今天我们可以把社会角色认为是人们对特定身份的人的行为期望，也就是说，人们为某一种身份的人都设置了一整套的有关权利和义务的规范及行为的模式。角色即是一个人在某种场合，扮演相应的理想状态。 　　英国大剧作家莎士比亚著名剧作《皆大欢喜》中说道： 　　“世界是一个舞台， 　　一切的男女都不过是演员： 　　他们有他们的登场和退场， 　　而且一个人在他的时代里扮演许多的角色， 　　……”[2] 　　作品中的这段话与社会学中角色理论不谋而合。“角色”这个概念本身就源于戏剧理论，在舞台上演员被分配不同的角色。根据作品中这段话，世界就像戏剧理论中的舞台，世界上所有的人都扮演着一个或多个角色。人类的角色扮演是社会化的产物。从出生开始人类就开始了社会化的过程。在这个过程中人们必须清楚地看到并处理自己同其他人和整个社会的关系。而“角色”即描述了个人与社会间最根本的关系。尽管角色理论分为不同的流派，但是这些流派对角色的基本概念都达成了共识，即“……社会角色是针对角色拥有者行为的规范的行为期待的总和。”[3]这些期待来自于社会和环境，他们拥有判决的权利，他们可以决定角色扮演者的角色表演是成功还是失败。例如，在传统社会中，女性被分配的角色是妻子和母亲，社会给予女性的期待是相夫教子，如果谁没有做到这两点，或是行为超出了这两点，那么将会被社会谴责甚至惩罚，她的角色扮演便会被认为是失败的。 　　然而角色扮演是个人与社会之间的动态的交流过程。个体参与这个过程并在一定程度上影响了角色扮演。个体不是静止的，而是动态的，在多个角色扮演过程中，个体的需求在部分地被满足，如作为职员，得到劳动报酬的需求在工作中会得到满足。在个体需求满足的过程中，角色期待也就是社会规范会对其进行管理约束，尤其是人类天然的需求，这也就是社会化。在社会化中，人类的个体需求一方面被满足，另一方面被限制。这样就出现了个体不能够被满足的需求。一些个体需求在特定的社会环境下是不被社会规范或风俗承认许可的。于是个体需求和社会角色期待之间就出现了矛盾。 　　在卡夫卡艺术家系列的作品当中，这种矛盾尤其突出。艺术家的个体需求不能被角色期待所理解和满足，主人公虽然努力改变自己的困境，但其角色扮演只能以失败告终。 　　二、艺术家与社会角色期待的冲突 　　艺术，与其他活动相比，是与现实世界距离最远的，因此也最少受到现实世界的影响，这必然造成真正的艺术家与世人的云泥之