喜剧性音乐及其听觉审美心理剖析.docVIP

喜剧性音乐及其听觉审美心理剖析 　　摘要：喜剧性音乐是艺术审美范畴中的重要表现形式之一，喜剧性音乐有其独特的审美价值和风格特征，不容忽视。而作为音乐的欣赏者，他们的听觉心理反映过程因不同类型情感审美取向而有所差异，故应对喜剧性音乐的审美心理给予关注，展现喜剧性音乐审美的心理反映过程，从而更好地感受和认识音乐中的喜剧效果。 　　关键词：音乐艺术；喜剧性音乐；纯音乐；审美心理；期待；偏离 　　中图分类号：J60-05　文献标识码：A 　　 　　“喜剧性”是艺术审美范畴中的重要表现形式之一，具有独特的审美价值和风格特征，不容忽视。然而，这个在一般美学和文学理论中出现频率较高的词汇于音乐理论著述中却还仅限于简单描述之中，大部分音乐美学著作对此或不提或论述不够，国内一些重要的音乐美学论著中均未明确提出音乐喜剧性的概念。音乐中的喜悦、悲伤等情感状态已为今天的欣赏者所熟悉，它们不难领会，但机智、幽默的韵味却不是人人都能置身其中。喜剧性音乐的领会对听者来说比较困难，它要求听者拥有丰富的听觉经验、审美经历和对风格常态规范的理解等。此外，音乐语言的特性使喜剧性的陈述“别具一格”；而展现喜剧性音乐审美的微妙心理反映过程、感受和认识音乐中的喜剧效果又是一次奇妙的审美体验，引发了令人探讨的兴趣。 　　 　　一、喜剧性音乐及其特征 　　 　　概括起来，“喜剧”主要有两层含义：其一是就艺术形式而言，指代一种特殊的艺术体裁形式。它作为某种文艺体裁存在，属戏剧艺术范畴，这时喜剧往往与悲剧相对。其二是从美学角度来看，即喜剧性。它隶属美学范畴或称审美范畴，是美的四大主要形态――即优美、崇高、悲剧和喜剧――之一。论文中所指的喜剧正是后者。 　　喜剧性作为一种审美范畴已在多种艺术形态中有所显现，文学、美术中就不乏其例，但由于各种艺术类型的特征不同，它们表现喜剧的方式也各有千秋。音乐中喜剧的表现不同于文学对喜剧性的直接呈现，这是由二者艺术形式的本质差异所决定的。音乐的表现手段是音高、节奏等非概念化的音响性物质材料，它们不具备语言文字的语意性，喜剧性在音乐中的体现从某种程度上说是隐性的、不确定的。 　　音乐的喜剧性常分为两种情况，一种是外在的音乐喜剧，另一种则是纯音乐的喜剧性。当然。喜剧性本身还包括一系列具体的形态分支，如幽默、讽刺、滑稽、机智、怪诞、荒诞等，不同喜剧形态的表现手法和效果也有所不同。 　　外在的音乐喜剧性经常借助某些外在手段，通过标题、文字说明来提示听众。作曲者运用某些文学手段把自己的创作意图向听者作一定程度的说明，听众往往追随作曲者的意旨来欣赏、理解音乐。如拉莫的《母鸡》，圣桑《动物狂欢节》中的《乌龟》、《大象》等都是通过标题令人联想起音乐的描绘对象，音乐用滑稽的摹仿突出表现这些对象的外在喜剧性，给人以感性的愉悦。这里的滑稽，突出表现的是外在的喜剧性，属较低层次的喜剧形态，它常以模仿为手段。又如穆索尔斯基根据歌德诗剧所作的《跳蚤之歌》，音乐以喜剧化的方式来讽刺国王的宠臣们，这首著名的艺术歌曲表现出了荒谬之感。讽刺了沙皇统治的黑暗。喜剧性的讽刺以客体对象的丑为基础，讽刺中渗有主体的否定性审美评价与厌恶之情，此情不能过火，否则就会失去讽刺本身的轻松俏皮而变成一种谴责。还有一种情况，即标题不直接反映描绘对象，而是提示音乐的性格，如舒曼的《民间风格的乐曲》(作品102)中的《幽默地》(Mit Humor)、普罗科菲耶夫的《冷嘲热讽》等等。无疑，在标题文字的提示帮助下，听众能更好地感受音乐的喜剧性，因为作曲者已经将创作意图明白地告诉了他们。 　　相比之下，非标题音乐(纯音乐)中喜剧性的理解则更能考验听众的欣赏水平，它们更多表现出的是一种机智或幽默。海顿的弦乐四重奏作品可谓是纯器乐喜剧的典范之作，多样化的喜剧手法令人眼花缭乱、叹为观止。无怪乎保罗?亨利?朗评论他的音乐“蕴涵万花筒般的机智、幽默”。机智相对于滑稽的感性愉悦，属理性愉悦，它以“巧”为价值，使客体的矛盾来得突然，主体的解决生得灵巧敏捷，及时地“化险为夷”。幽默，可谓是最复杂的一种喜剧形态，它常与其他形态相结合，是“多味”品种，因此有人就用幽默来指代喜剧性。可以想象，没有任何的文字提示，听众对纯音乐喜剧性的理解自然显得比较困难，这就要求欣赏者拥有丰富的听觉经验，熟知音乐风格的常态表现，具有对矛盾的敏锐洞悉能力等。但可以肯定的是，纯音乐的喜剧不用借助音乐之外的标题、文字、场景、人物，而完全在自身的音乐环境中产生。音乐的各种表现手法，如乐句的不规整、节奏的不规范、常规节拍和力度的被坏等，它们的喜剧性作用使纯音乐的喜剧效果毫不逊色于标题音乐，甚至表现得更为丰富灵巧，足以形成多样的喜剧效果，这其中所蕴含的不协调、不一致恰恰就是喜剧的本质表现。因为，在纯音乐中，所有意外的发生都没有任何的事