德彪西前奏曲第一集音乐表情术语分析.docVIP

德彪西前奏曲第一集音乐表情术语分析 　　【摘 要】印象派的代表人物德彪西，创造性的运用了极具个性的音乐语言和独特的创作手法开创了一个全新的音响世界，《钢琴前奏曲》是德彪西钢琴音乐的精华之处，其中频繁使用的音乐表情术语最能体现其独特的创作手法和个性的音乐语言。本文以《德彪西前奏曲第一集》为例，对德彪西前奏曲中的音乐表情术语从力度、速度、情绪、演奏法四个方面进行分析和归类，从而为更准确的演奏好德彪西作品做指导。 　　【关键词】德彪西；钢琴前奏曲；表情术语 　　德彪西《前奏曲》中表情术语的使用与象征主义诗歌、印象主义绘画的影响是分不开的。在他的音乐中，色彩、音色与节奏、速度的重要性绝不亚于和声和旋律。音乐中细腻的印象，音乐情绪的瞬间转变，色彩的瞬间交替，绝妙的触键这些音符无法表达的地方都需要表情术语才能更准确的传递出来，这也是德彪西钢琴前奏曲表情术语的独特之处。因此对德彪西独特新颖，个性十足的音乐风格有深入的理解，就要对作曲家明示于谱面的表情术语惊喜全面研究和分析，这样才能在演奏中更准确的诠释个性鲜明的音乐风格。 　　一、力度术语 　　从德彪西《前奏曲》中我们不难发现，作品整体的力度记号大多都在pp-p之间，但也有如sfz、sff、fff这样极端的力度记号，但都是稍纵即逝，持续时间较短。除去这些明确的力度记号，我们在这里讨论的是主要是文字表述的力度术语。 　　marqué 强调、着重，en dehors突出地、显著的。这两个表示突出力度的术语在德彪西作品中是比较常用的。这两个虽然都是表现突出、强调的含义，但是德彪西对于它们也是区别对待的。也辅以trés，un peu程度术语表现不同的力度变化。 　　1、marqué 　　术语marqué是在德彪西创作《意象集》第一集才开始使用的，一般强调某一个单音或和弦为主，有时也用以强调短小的副动机。根据在乐谱中的语汇环境marqué一般出现在弱的范围内，如《前奏曲》第一集第十首《沉没的教堂》 ： 　　谱例1：《沉没的教堂》（ 18-19小节） 　　第18小节和19小节处标明的marqué ，指示在p-pp的力度背景下轻轻的突出，这个和弦就好像大教堂上的尖角在雾中时隐时现的情景。 　　2、en dehors 　　此术语必定是用于乐曲最鲜明的主要旋律层次的强调指示，从pp-f的力度层次之间都有出现，德彪西并辅以程度术语及文字描述性术语出现。例如区分不同程度的突出，《帕克之舞》第63小节un peu en dehors“稍稍突出”，用于较弱的力度背景中；《西风所见》第35小节Trés en dehors“非常突出”，第47小节 en dehors“突出”，用于较强的力度背景中。此外还有表现乐曲不同性质的文字描述性术语例如《西风所见》第26小节mais en dehors et angoissé “突出地、焦急不安地”，《帆》第50小节doucement en dehors “柔和而突出”，《德尔菲舞女》第11小节doux mais en dehors “柔和而突出地”，它们都是用在pp的力度背景下，音色性质与所表现的力度是和谐一致的。 　　如第一集第七首《西风所见》中en dehors伴随着程度术语和文字描述性术语都有出现；第26小节mais en dehors et angoissé “突出地、焦急不安地”，第35小节Trés en dehors“非常突出；第47小节 en dehors“突出”，这三个结合不同的力度背景，表现了三个性格不同的主题动机： 　　二、速度术语 　　德彪西作为印象主义的代表，他的音乐极力摆脱结构框架的限制，他的音乐冲突变化丰富，主题短小，对于和声、色彩上的运用细腻多变，这些因素在他的作品中也就表现为：高频率的使用速度术语及变换拍号，这些速度术语充分的表现了德彪西音乐中丰富多变的节奏特点，有助于我们更深层的理解德彪西的音乐。 　　在《前奏曲》第一集中常用的速度术语有： 　　表示记谱速度的有：lent“慢的”、rapid“迅速的”、vif“活的、活跃的、生气勃勃的”，animé“活跃的、活泼的”，modéré“中速的”（中板）， a tempo “回原速”，au mouvt“恢复原速”。 　　表示速度变化的有：cedez渐慢，tetenu减慢，rit突慢的，serrez加紧、加快。这些术语与tres非常、plus更加、un peu稍稍相结合，表现不同程度或性质的改变。 　　以《前奏曲》第一集第五首《阿纳卡普里的山丘》为例，这是德彪西《前奏曲》中唯一描写在意大利逗留的音乐画面，这首乐曲为明亮的B大调，表现阿纳卡普里山丘灿烂的阳光和大海的气息，是一种单纯的、毫无顾虑的愉悦之情。这首曲子高频的使用速度术语，充分表现了盛夏卡普里岛上耀眼的阳光，瞬