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浅述印象主义音乐 　　摘 要：十九世纪末期，法国出现了一派叫做“印象主义者”的画家和诗人，他们追求的是一种梦幻性的美，于是作曲家德彪西力图用音乐来达到“印象主义者”用绘画所达到同样的效果。作为印象派音乐的创始人，德彪西的创作特点与浪漫主义有着直接的承传关系。他的钢琴作品《月光》是《贝加摩组曲》的第三首，是其作品中最为大众化的一首，因而也是流传最为广泛的其中之一，是德彪西早期最具有其风格特点的代表作。 　　关键词：印象主义；艺术特征；德彪西《月光》 　　 　　一、印象乐派的艺术特征 　　（一）音乐中的印象主义 　　印象主义音乐产生于十九世纪末，是受“象征主义文学”和“印象主义绘画”的影响而产生的一种音乐流派。他们反对学院派的保守思想，热爱大自然,面向现代生活, 在光与色的变化中表现对象的整体感与周围的气氛，采取在户外的阳光下直接描绘景物的方法，对绘画的发展有很大影响。印象主义音乐带有一种完全抽象的、超越现实的色彩，是音乐进入现代主义观念的开端。它的音乐形式、表现手法、织体、基本美学观点以及所追求的艺术目的和艺术效果都与古典和浪漫主义有很大的差别与分歧。 　　（二）法国印象主义音乐 　　十九世纪末，法国出现了一派叫做“印象主义者”的画家和诗人，他们追求的是一种梦幻的美，于是作曲家德彪西力图用音乐来达到“印象主义者”用绘画所达到的同样效果。在使用新的和声和音乐方面，德彪西是现代音乐的先驱。他所使用的那种古怪的、非尘世的音乐语言，主要是采用完全没有半音关系的“全音阶”和许多在空气中根本听不见的“泛音”。德彪西还在管弦乐队里使用了各种乐器的不同组合来发出柔和带有闪烁性的音响效果。开始时人们听到他的音乐觉得不知所云，而后渐渐的便发现其中妙趣了。仿效德彪西的最重要的作曲家是拉威尔，但拉威尔并没有像德彪西那样大量的使用全音阶和听起来古怪的和弦，他更擅长从管弦乐队里抽取音色的深浅明暗度，在这方面拉威尔无人能及。 　　（三）印象主义艺术特征 　　德彪西认为，音乐比绘画更能有效地把印象主义的理想付诸实践，因为绘画只能表现光的静止状态，而音乐却能更好的表达光的流动变化状态。莫奈需要一系列画幅才能绘出同一场景光的不同效果，而音乐却能在同一首乐曲中创造不间断的光的流动。在创作手法上，他的旋律多以零碎的片断或者短句加以发展；他更偏重于不协和和弦，平行四五度，平行和弦，音阶常用全音阶，五声音阶和中古调式。和声上尽量弱化功能性，增强色彩性。通过频繁的转调、离调的使用，大大扩充了调性范围。曲式结构则以三部曲式为主，体裁上有较多的创新，不是照搬传统的曲式体裁，而是把体裁运用的更为自由化。配器手法精致细腻，色调闪烁。他善于捕捉光、影、水色的动态，借视觉式形象来表达听觉式的幻想。所有这些手法的运用都是为了营造出印象主义所特有的朦胧、飘忽、空幻和幽静的意境。 　　二、德彪西 　　作为印象派音乐的创始人，德彪西的创作特点与浪漫主义有着直接的承传关系。从他的键盘作品标题来看，德彪西热衷于把创作寄托于梦幻世界，而这正是浪漫主义音乐的一大特点。尽管德彪西描绘大自然的题材非常多，但他并没有像浪漫主义音乐那样借景抒情，而是超然物外，精神遨游在水光山色之中，在虚无缥缈的意境中进入忘我无我的境界。德彪西是继肖邦之后的又一位志在挖掘钢琴内在音响的大师，他打破了调性的束缚，开拓了钢琴音色的微观世界。 　　德彪西的一生中，主要以作曲家的身份活跃于国际乐坛，他使印象主义和象征主义的理想目标在音乐中得到充分的体现。我们在早期《阿拉伯斯特》《贝加摩组曲》等作品可以看出他的音乐受到马斯奈及格里格的影响，带有浓郁的浪漫主义风格。而后他创作的《康塔塔》荣获罗马大奖使他声名大振，和李斯特、威尔第等音乐家结识交往。从这个时期开始，他的钢琴作品有了多样性的变化，更丰富的音响和更广阔的表现力，对音乐形象的塑造描写也更富有幻想力。这个时期的作品《版画集》三首确立了他印象主义的手法，开启了钢琴音乐新时期，后期创作《意象集》《儿童世界》《前奏曲》《练习曲》等钢琴作品①。 　　他对曲式、和声的应用及旋律的发展都大胆地尝试采用“反传统”的方式，反对使用大小调，而以教会古调、五声音阶、全音音阶的大量使用，使其音乐更多姿多彩。他喜欢优美的旋律和富于色彩的和声，强调音乐的自发性、多样性。他采用这些没有准备也没有解决的经过音、和弦外音、各种转调从而产生出更丰富的音乐色彩。他的音乐很少有从始至终不断发展的主线，通常会有几个不同的几个片断、主题，从一个乐思引出并加以扩展，在发展中又引入另一个乐思并得到合理展开。他的钢琴音乐中也都用法语标明了各种严格认真的演奏指示，要求完全按照他的指示进行演奏而不加入演奏者的个人解释，但他的作品中对于指法及踏板并没有明显标记。 　　三、《月光》 　　（一）背景