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浅述影视服装做旧 　　摘 要：一直以来，影视服装做旧并未引起创作者的广泛重视，专业论述也相对较少，本文旨在将具体工作中的实验和尝试，进行归纳整理，试总结出影视服装做旧常用的工具、方法，以期对影视服装创作者有一定的帮助。 　　关键词：做旧工具;做旧方式;生活规律 　　“真”的东西就是要生活化，不要戏剧味，影视服装设计具有生活的“人”的气息，往往是被很多创作者所忽视的。时下充斥荧屏的影视服装崭新、鲜艳，甚至有叠放的衣痕，并无生活气息，如同一场服装走秀，这种现象在国产电视剧中尤为突出。 　　影视服装做旧（业界称服装做旧，故以下称服装做旧），是指影视服装因影片所处时间、季节或故事情节的需要，借用各种外力手段使服装褪色、破旧甚至损坏的工作。影视服装对于画面的造型起到了重要的作用，比如影片《我的父亲母亲》红棉袄的造型意义。一般而言，服装的色彩过于鲜艳、明亮，易使画面不够协调统一，因此，影片《我的父亲母亲》创作者对红棉袄进行了反复做旧，呈现在画面的是统一在整体色调之下的暖红，犹如母亲对爱情的执著和热情。另外，如果影视服装中使用较多的白色，不进行相应的做旧便会使画面中白色过于跳跃，甚至曝光过度。 　　关于服装做旧的相关论述并不多，这里我就剧组工作的实地经验，对服装做旧的方法等做出简单的介绍。 　　一、明确需做旧服装及做旧程度 　　首先需要明确需做旧服装、无需做旧服装以及做旧程度，这取决于创作者的具体人物服装设计。一般而言，权高位重的富贵官宦其服装大多无需做旧，或为画面色调统一稍加做旧，普通百姓服装多需不同程度的做旧。服装做旧程度，则以具体影片人物的服装设计需要为原则，可轻微做旧，也可对某些服装进行反复做旧或特殊做旧，如乞丐装。影片中出现群众画面时，如多个乞丐人物，也需明确做旧的差别程度，否则便会呆板，缺少变化。 　　其次，服装做旧程度应有所夸张，影视创作者皆知，肉眼所及的已达到画面要求的服装做旧程度，真正在画面上所呈现的效果往往是不够或不到位的。另外，由于创作时间的紧张，一般影片中主要角色的服装做旧力求精细真实，而其他群演角色的服装则强调其视觉大效果。 　　二、服装做旧的工具和方法 　　俗语说：工于善其事，必先利其器。对于服装做旧而言，工具和材料的使用同样非常之重要，主要分为使服装面料褪色或变色的材料和破坏工具等，前者常用84消毒液、高锰酸钾、墨汁、织物染料等，加大量水按一定比例调和，后者多用剪刀、刀、挫、铁刷、长毛软刷、鞋刷、甚至石头等工具进行破坏或磨损。在具体工作中，应充分发挥不同工具的特点，另外，米饭、浆糊、鞋油、都可以用来制造特殊效果，这需要创作者在具体的实践工作中反复试验、总结和创新。 　　另外，工具和材料的选择应依据面料性质而定。棉料褪色效果较好且最易于把握，麻料其次，化纤面料不易褪色，丝绸面料则极易被腐蚀、破坏，电影《梅兰芳》中陈列于玻璃柜中的黄马褂是慈禧太后当年赐于十三爷，为使黄马褂呈现出陈列几十年的陈旧感，工作人员烟熏数月才达到画面的效果。工具和材料的选用需因人而宜，84消毒液与高锰酸钾都是服装褪色的两种常用材料，有人善用前者，有人则善用后者。拍摄时间为夏季时，高锰酸钾尽量少用或不用，因其极易与汗水发生化学反应，致使做旧的服装“花”假，且演员穿着也会出现不适感。 　　服装面料做旧方式可分为两种，前期面料做旧和成衣做旧。前期面料做旧，是指对准备制作的面料进行整体缩水和褪色处理，可使用洗衣机来辅助工作，其目的是防止成衣因洗涤而缩水变小。材料一般多采用84消毒液、高锰酸钾、墨汁等，提前用废余的边角面料进行反复试验确定加水比例，另外，如果对一次性做旧把握不是很到位，可重复工作，尽可能的避免意外事故的发生，另外条件允许还可到服装加工厂对面料进行整体的砂洗做旧。 　　成衣做旧，是指对已制作完成的服装成衣进行做旧。首先，以模特、人台、及道具用的“假人”，甚至是真人穿着需做旧服装，这里的人台指的是服装专用立体裁剪的上半身模台，在面料已整体缩水褪色的基础上，再对服装进行局部做旧。具体方法是用喷壶装已配比好的溶液，调试水雾向需做旧部位喷洒，模拟出太阳照射的斜上方位置，距离一般不超过一米，可通过重复喷洒、晒干或吹风机吹干、最终达到所需效果。 　　三、做旧过程应遵循生活规律 　　影片细节的准确和真实，能真切地渲染环境和表现人物性格，甚至起到深化主题的作用，做旧过程遵循生活规律，便是从细节处真正的体现服装造型的生活真实和环境真实，从而增加人物造型的真实感，这也是需要人台甚至真人模特来辅助工作的真正目的所在。 　　人体的立体造型，决定了其接受太阳光照的强度不一，双肩、前胸以及后背上部由于阳光直射，服装褪色程度比腹部或后背下部更加明显;男性夏季薄外衣由于汗水的碱性作用，易在肩胛骨处形成明显褪色;服装肘部与袖口由于与其他