浅述汉代女性服饰.docVIP

浅述汉代女性服饰 　　【摘 要】服饰史是研究一个国家历史文化不可或缺的组成部分，通过服饰可以折射出一个朝代不同的社会背景、经济状况、审美习惯等。汉代是我国历史上国家统一、政治稳定、国力强盛的一个时期，汉代女性的服饰在遗承楚风的基础上又发展变化，形成了自己特有的风格特点，是汉代服饰研究的一个重要组成部分。 　　【关键词】汉 女性 服饰 　　服饰研究，确切地说，是指发式、服装和配饰。随着近年来考古工作的不断开展，许多新的考古资料公布，为研究汉代女性服饰提供了大量丰富而真实的实物资料。目前汉代女性服饰考古资料主要有：陶俑、木俑、壁画、帛画、画像石、画像砖、陶器和漆器及青铜器上的彩绘、服饰实物等。下面从三个方面对汉代女性服饰加以探究。 　　1 发式及配饰 　　汉代女性非常重视对头发的修饰。汉代女性的发髻形制非常多样，总体上可以分为两种类型：一种是西汉初期流行的梳在颅后、背后好似乌云低垂的垂髻；一种是西汉末年到东汉流行的盘于头顶具有巍峨之美的高髻。 　　西汉早期的发式简单朴实，发髻的位置普遍较低，多为背后或头后挽髻的垂髻，而不见头顶挽髻。汉代垂髻中著名的髻式有：椎髻、垂云髻、堕马髻等。堕马髻是将头发由正中分开，分发至耳朵两边，在颈后挽成一个似坠非坠、偏向一侧的大髻，形成一种不稳定的动态美感。堕马髻与椎髻比较相近，但它在髻中分出一缕头发，朝一侧垂下，给人以发髻散落之感，似从马上坠下的样子，这正是堕马髻的传神之处。南朝徐陵在《玉台新咏?序》中写道：“妆鸣蝉之薄鬓，照堕马之垂矍。” 　　西汉末年至东汉流行高髻，有民谣曰：“城中好高髻，四方高一尺。”这种说法虽然有些夸张，但可以看出高髻在长安城上层妇女中是十分流行的。高髻的种类和装饰非常丰富，从发髻的数量上看有单髻、双髻和三髻等。 　　汉代发髻的装饰有包巾、多笄、胜、花冠、步摇等。头饰的材料也非常丰富：玉饰、珍珠、玛瑙、琥珀、翡翠等在当时都很常见。在汉代考古实物中，会见到一种圆形有缺的首饰，古称玉块，也称珥??。这是汉代妇女比较喜爱的首饰，史书中的记载屡见不鲜。乐府诗《孔雀东南飞》载“耳著明月??”，《陌上桑》载“耳中明月珠”。在洛阳汉魏故城遗址中出土的妇女头像，其耳朵上就带了一对大珥??，还有一些汉陶俑也带有珥??。 　　2 深衣、?b?及袍 　　深衣是衣裳相连的一种单衣服式，由楚服结合其它服饰元素发展而来。汉代主要流行曲裾和直裾两种深衣。在许多汉画砖、壁画中可见深衣服制，如南阳汉画东王公、西王母图中，西王母穿深衣制的袍，袖极宽大。汉代皇后之类礼服都是深衣制。 　　深衣分为曲裾深衣和直裾深衣。曲裾深衣通身紧窄，长可曳地，下摆一般呈喇叭状，行不露足。曲裾深衣的一大特点是将衣襟接得很长，穿时在身上缠绕数道，每道花边显露在外。束裹绕体数周的深衣，形成了楚风浓郁的汉代鱼尾式“三绕膝”深衣。曲裾深衣在西汉初女式服装中占主导地位。马王堆一号汉墓出土的殉葬实物中，出土深衣12件，其中曲裾占9件，直裾仅3件。 　　直裾深衣是直襟衣，其形制是衣长比曲裾深衣短，从领部曲斜至腋下的前襟直通于衣摆。直裾样式出现于西汉，盛行于东汉。直裾深衣不绕襟，衣裾在身侧或侧后方。直裾深衣在文献中又称为?b?。它与曲裾深衣的共同之处是衣裳相连，“被体深邃”。不同之处则在于衣据的开法。曲裾深衣用曲据，而?b?用的是直裾。?b?比较短，没有盖住足部，所以不能作为正式朝服。《史记?魏其武安侯列传》载：“?b?入宫，不敬。”可见?b?只能作为常服。?b?的款式较曲裾深衣更为宽松，不像曲裾深衣那样紧裹下身。袍在最初的时候是一种纳有絮棉的内衣，只穿在里面，外面罩有深衣或?b?。汉代由于裤子逐步得到改进，袍的外面不再需要罩衣，可以直接穿在外面。为了装饰，人们常在袍的领、袖、襟、裾等部位缀以花边，一些妇女还在袍上绣上各种各样的花纹图案。就这样，袍与?b?相结合，不论内部有无棉絮，统称为袍，成为一种外穿的常服。后来，袍服又演变成了礼服，即便在一生最隆重的婚嫁时刻，也必须穿上这种服装。东汉时，规定以袍为朝服。《后汉书?舆服志》中记载，公主、贵人、妃以上，婚嫁时穿袍服，只是在袍的颜色及装饰上有所不同，以示等级区别。 　　汉代袍服不仅衣身宽大，衣袖也极为宽博，尤其是臂肘之处，往往做得宽大，形成圆弧，这个下垂的袖身被称为袂。《史记?范唯蔡泽列传》韩子日：“‘长袖善舞、多钱善贾’。信哉，是言也。”曹植《七启》：“长袖随风，悲歌人云。”都说明汉代人喜着长袖衣裳。考古也有很多相关实物发现，如长沙马王堆汉墓出土的素纱禅衣，衣长128厘米，两袖展开竟长达190厘米；红纱绵袍身长130厘米，两袖通长达236厘米。与当时女子的实际身高比较，这样长的衣袖垂下几乎拂地，在很大程度上限制了女子活动，但从视觉效果看，长袖比短袖更具审美效果。 　　3