仕女图的形成与发展　.docVIP

仕女图的形成与发展 魏晋南北朝是仕女画的早期发展阶段。描绘的女子主要是古代贤妇和神话传说中的仙 女等，这类形象的原型一般来自于诗、赋等文学作品和民间传说。画家在表现这些远离现 实生活、带有理想化色彩的女性时，最为关注的是如何通过对女性外在形体的表现，张扬 出其A在的精神气质。从目前存世最早的卷轴什女画，东晋顾恺之依裾曹植《洛神赋》诗 意创作的《洛祌赋图》（宋人摹本）屮对洛水女祌的描绘，可见典型的魏晋美女瘦骨清象， 气度高古的风姿。 洛神面型椭圆，眉目清秀，体态纤丽淑婉，轻盈修长。她没有因在 洛水边与曹植巧遇而显现出欣喜欲狂的神态，也没有因与曹植离别而流露出伤感悲愤的情 绪，她绐终以淡泊平和的表情面对事态的发展，从而成功地昭示出洛祌超凡脱俗的高逸美, 这种美与魏晋时期人们崇尚玄学、关注人的A在精神气质，追求超脱的时代特征相吻合。 唐代作为封建社会最为辉煌的时代，也是仕女画的繁荣兴盛阶段。画家们以积极入世的行 乐观密切地关注于丰富多彩的现实社会，尤其热衷于表现贵族妇女闲逸的生活方式，单调 而悠闲的生活情调。张萱、周昉是这一时期著名的仕女画家。周昉笔下的《簪花仕女图》、 《挥扇什女图》代表了唐代宫苑什女画在形祌兼备方面所取得的杰出成就。画家在造型上 注重写实求真，女子脸型圆润饱满，体态丰腴健壮，气质雍容高贵，展示出大唐盛世下皇 家女性的华贵之美。 这种美以具有强烈的时代感，迎合了中晚唐时期大官僚贵族们的 审美意趣，而备受瞩0,并成为唐代仕女画的主要艺术特征。继唐代之后的五代是个政权 交替频繁的时代，画家们在仕女画的创作上，即继承了唐代的传统又有所变革。如顾闳巾 《韩熙载夜宴图》笔下的女伎与唐代的什女相比，最?著的变化是，歌伎丰腴的肌肤因缺 少唐代宫女臃懒的体态，而更具健康之美。阮郜《阆苑女仙阁》屮仙女们修长的身材更是 越出了唐代仕女丰满肥胖的造型程式，一改唐代即使画仙女，也始注重表现女性身段线条 的曲线美及娇媚之姿。 宋代作为政权相对稳定，经济发达，文化吕盛的吋代。在仕女 画的创作上承袭了唐、五代兴盛之势而又有所创新，尤其是在题材方面，其表现范围己扩 展到前所未有的宽泛地步。除宫廷贵族妇女、祌话传说中的女子仍被描绘外，生活中最低 层的贫寒女子也开始为画家们所关注，如王居正《纺车图》屮的女性，她们与晋代顾恺之、 唐代周昉笔下的仕女相比，没有娇美的相貌、诱人的身材、华舶的服饰及尊贵的地位，她 们仅是生活中最为普通的农村妇女。衣裤迭经补缀的老妇面容憔悴动作迟缓，艰辛的生活 令其相貌充满沧桑感。 以写实的艺术手法不加美化地表现她们，意在赞扬她们安贫乐 道的生活态度及朴实无华的个性美，同时也表达了对她们贫苦生活的同情。图中反映了宋 代仕女画的艺术特点，人物造型严谨，形体比例准确，体态生动自然。 元代作为蒙古 贵族统治时期，特殊的社会现状和民族冲突，令画家们避居山野，倾心于抒发隐居情怀的 山水画创作，由此而导致元代仕女画呈衰退之势。画家们在题材的选取上，没有继承宋代 积极地表现各个阶层、各种身份、各样处境下诸多女子的传统，而是，游离于现实生活之 外，在历史故事和文学作品中寻找表现题材，人物造型上则继承了盛唐人物“态浓意远淑 且真，肌理细腻骨肉匀”的遗风，如周朗所绘《杜秋图》屮的杜秋，她与周防《挥扇仕女 图》屮的人物形象相仿，既圆形脸丹风眼，高鼻梁，嘴唇小而丰满，面部没有过多的表情。 躯体丰腴肥胖并着以直筒形长裙，遮掩住了女性腰身的曲线美。 明代是封建社会的政 权稳定时期，仕女画在文人画家的积极参与下获得极大的发展。在题材上，除肖像外，戏 剧、小说、传奇故事中的各色女子则成为画家们最乐于创作的什女形象。人物的造型巾宋 代的具象写实逐渐趋于带有一定唯美主义色彩的写意。仕女身材锕娜匀称，而容端庄清丽， 举止间流露着女性文雅恬静之美，尤其她们怡情于亭台之间，身着贴体紧身的明服，更增 强她们体姿的修长与典雅的风致。明代作为仕女画的艺术成熟阶段，这时期，不仅涌现出 了众多杰出的仕女画家和他们所创作的作品，而且在表现技法上亦丰富多彩，収得了较高 的成就，如吴伟的《武陵春阁》代表了明前期白描仕女画的最商水平。 武陵舂以细匀 的淡墨线绘成，画面淸雅、秀润，更贴切地表现出女主人的纤弱文静之气。文徵明的《湘 君湘夫人图》代表了淡彩仕女画的最高境界。人物以朱砂白粉为主调的浅彩设色，表现出 女神温柔娟秀的美感。仇英的仕女画有“周昉复起，亦未能过”之评。其《贵妃晓妆图》， 充分地展示了他工笔重彩什女画的深厚功底。图中所塑造的杨贵妃及宫女虽然是唐代宫苑 什女，但实际上她们已完全是明代文人心目屮理想美女的形象。她们修颈、削肩、柳腰与 周昉笔下曲眉丰颊、短颈宽胸的宫女有着全然不同的审美意趣。 淸代作为封建社会的 最后一个朝代，仕女画发展至此，被抬高到居山水、花鸟诸表现题材之上的