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浅述赵孟古意思想 　　摘 要：赵孟?\在元代画坛拥有极高的地位，名声也十分显赫，是元代新画风的重要开启者，他竭力提倡“古意”，提出”作画贵有古意，若无古意虽工无益”，要去除南宋时期的陋习，去学习晋唐，五代，北宋之“古”，赵孟?\的“古意”是对晋唐、五代，北宋之“古”的追求，是元代简淡画风的起点，赵孟?\追求的“古意”并非在画面的本身，而是沉浸在古人的那一片生活的诗意之中，所以他追求的“古意”是生活的艺术世界，正如他自己所说的“此可为知者道，不为不知者说也”。 　　关键词：赵孟?\；文人画；古意；以书入画；吴兴画派 　　一、引言 　　赵孟?\（1254一1322），字子昂，号松雪。石代著名画家楷书四大家之一。其父赵与?善诗文，富收藏。经常与文人墨客交往，使得赵孟?\从小就受到了家庭环境的影响熏陶其少年聪颖，读书过目不忘，师从于事南谷真人。在如此浓郁的艺术氛围中学习诗文作画，为赵孟?\以后的艺术发展产生了不可估量的影响。 　　赵孟?\可谓当时的“大宗师”是元代画坛的“主流”，他儿子赵雍，学生黄公望，陈琳，外孙王蒙，孙子赵麟再传弟子盛懋？几乎都以他为嵩高，正是赵孟?\及其作品，元四家才能比较自觉以生力军的姿态。在他的画学理论支持下进行画风的革新与发展。作为元代首屈一指的大画家，并不像其后的如倪瓒，吴镇，沈周等重要画家的作品中有某种一贯的风格。而赵孟?\的艺术成就是无法被框死的，这却不会不影响赵孟?\在中国美术史上的重要地位为后人开道路，他的许多成就更超过了前人。 　　二、赵孟?\绘画贵有古意 　　赵孟?\所处处宋末元初的时期，蒙古贵族实行民族歧视的政策。汉人特别是南方的汉人的地位一落千丈。这种强烈的落差，使得当时的人们，尤其是一些文人墨客的身心受到了极大的侮辱，陷入了痛苦的泥沼中。无论是在朝堂上还是在民间，都无法施展自己内心的抱负和自己的才干。于是他们便转向了文学和艺术之上，由此，便有了元曲和杂居的辉煌。书法和绘画的长足发展。 　　他强调”作画贵有古意，若无古意虽工无益”.赵孟?\面对南宋画坛颓势现状。改变南宋的弊端陋习，去学习唐代、五代、北宋时期的特有绘画风格，学习他们的意境，赵孟?\之所以可以提出另一个古意是因为，其少年时师事杜南谷真人，而杜南谷真人是宋末的锡封辅教大师，精通老庄理学，所以赵孟?\受起得影响常对陶渊明的“采菊东篱下，悠然现南山“指胜事，欣然向往，追求空灵和清雅的精神状态，无疑是其生活的一部分，而追求”古意“正是此番意境的写照。 　　而赵孟?\所最求的”古意”和”学唐人”的主张，并非是简单的复古和仿古之举.而是与当时的历史环境相互关联的，以及在艺术方面竭力摆脱南宋末年画坛的弊端密切相互关联的.其反对那些”用笔纤细，傅色浓艳”的院体画传统，宣扬自己的笔墨”似乎简率”认为宋人画人物画不及唐人远甚”，山水花鸟则推崇五代、北宋，对于赵孟?\这种“作画贵有古意”和“学唐代”的理论主张，仅从表面上来看，则很容易就会误解解为单纯的复古和泥古之举，后世评论家就有把他“只有临摹，兴知有古人”，“俱变为印刷机而无复新意”的曲解强加在其的影响之上，因此准确把握赵孟?\的“古意”理论是至关重要的，赵孟?\刻意追求的“古意”并且简单地表现在绘画技巧和方法之上。而是其充满理想色彩的个性心理倾向的真实流露。 　　赵孟?\的追求“古意”，并非拘泥于某家某派，而是广蓄并收追晋唐，取五代、北宋，从而全面继承唐宋优秀文化传统，为汉族文化在外族统治下得到了延续，作出了杰出的贡。献。而元代绘画古意的实践可分为两种方向： 　　1.是在绘画风格上学习追求古朴拙直的氛围，并非去学习和追寻某一种特有的古代风格，表现出“拙“的趣味。 　　2.是在对某一种古代风格来表现古意。在这一点上，重点是如何重新的去表现自己所理解的“古”，在绘画实践中不拘于在一种“古”上，而是融合，整理不同的古代风格，展现出自己的风格。 　　三、赵孟?\在复古中推陈出新 　　赵孟?\面对病入膏肓的南宋绘画，大力的倡导学习唐、五代和北宋的卓越的传统，以期恢复优秀的绘画技法，引入新鲜的血液。 　　赵孟?\所提倡的“古意“是在借鉴”古“，这里的”古“并不是真正的”古“，而是托古改制的“古”，也就是运用“古意”达到改造新意，其所说的“古意”乃是“新意“。即指晋唐、五代与北宋的精华的一种方式，儿革除当代每况愈下，陈陈相因病入膏肓的画坛现状。反对北宋以来的画坛的陋习，提出”云山为师“的口号，强调画家的绘画技巧和写实的能力，来维护了文人画，又摒弃了文人画的游戏态度，同时又创建了文人独有的绘画风格，在其的各种绘画领域中体现出来，将文人画引向了一个新的高度。从而，文人画慢慢进入了绘画的新的时代。 　　同时赵孟?\其总是在大自然中感悟古人的心迹，如王维，陶渊明等人。并且以此达到绘画