试论电影蒙太奇在最后一盘录音带中的运用-维普.PDF

维普资讯 第 2l卷 第4期 盐城师范学院学报(人文杜会科学版) J叫malofYarh盯 TeachersCollege(Htmlarfities＆SocialScieo『·es) 21No．4 2001年 11月 N 2o01 试论电影蒙太奇在 《最后一盘录音带》中的运用 舒笑梅 (南京师范大学 外国语学院，江苏 南京 210093) 摘【 要】贝克特作品太多表现世界的荒诞和人生的无意义。为了突出主题，贝克特一反传统的戏剧程 式，采用极度夸张、渲染的形式直喻非理性的作品主题 在 《最后一盘录音带》中．贝克特借助平行、交叉、复现 等多种蒙太奇所特有的创作技巧和表现手段，成功地 “让舞台道具开口说话，把行动变成视觉形象 。他重新 组织了人曲语言，使之产生思想的精髓；地变革了时空观念，竞显人勃的内心时阋，使剖作形式和创作内客选 到了高度境一，拓宽了戏剧的表现领域。 【关键词】贝克特；蒙太奇；直喻；时空蛄构；非理性 【中固分类号J2932 【文献标识码】A 文【章编号】1003—6g3／(2001)04一OO68,—04 身为荒诞派戏剧 的杰 出代表 ，贝克特的戏剧 的结构、内涵和窖智服务。 实验总是令人眼花缭乱。他抛弃了传统戏剧的模 一 、 用蒙太奇技巧完成全剧 式和惯例，尽情发挥 ．使其剧作具备了更加浓重鲜 蒙太奇是法语 montage的译音 ，原义是指组 明的反叛色彩。继成功地推出 《等待戈多》(1953) 合、装配、结构、构成。以库里 肖夫为代表的前苏 和 残《局》(1957)以后，1958年贝克特在伦敦公演 联早期电影艺术家借用了— 这个词，将它作 了他的第三部舞台剧 《最后一盘录音带》(Kmpp’s 为电影的基本结构手段 ．把蒙太奇当成 “将若干片 LastTape)，其新颖怪异的形式再次震撼了世人。 断构成场面，将若干场面构成段落，将若干段落构 剧中贝克特首次突破了自己在 《等待戈多》和 残《 成一部片子的方法。”lJP”’在 《录音带》中．贝克 局》里设立的成双成对的舞台人物形象，代之以一 特借鉴蒙太奇组接电影元素的方法，运用录音机 个独居陋室的干瘪老头——克拉普的形象 全剧 和磁带组织语言、结构全剧。主人公克拉普每年 发生在一个想象中的未来的深夜。年近七旬的克 过生 日时都要循例为 自己录上一盘磁带，同时还 拉普一边聆听着 自己三十年前的录音 ．一边为 自 会听听以往录制的磁带。只不过克拉普虽然身为 己现在录音。 《最后一盘录音带》(下文简称 录《音 一 名作家 ，其讲话既投有洋洋洒洒的气势，也投有 带》)实际上是由这位衣着寒伧、步履艰难、高度近 斐然出众的文采，更缺少深刻的内涵。相反，他的 视、听觉迟钝、言语不清的69岁的老人表演的 “独 话语总是断断续续、语义模糊的；顿歇的一再出现 角戏”。只是舞 台上 的克拉普寡言少语 、不善言 更是把他本来就难以维继的言语分割成零星的散 辞 看来，这部 “独角戏”似乎是演不下去了。可 片。显然 ．这些互不相联 的语段在舞台上是难 以 是 贝克特巧妙地借助于当时的最新科技产品—— 一 段一段分开表演的。幸亏，舞台道具——磁带 录音机——解决 了这一难题。这样 ，舞台上虽然 承担起组接语言的作用 ，一盘盘磁带像一条条线 只出现了一个克拉普，实际上却依然有两个人 ，只 索，串起克拉普散乱的语言 “念珠 ，从而使录音机 不过另一个活生生的舞台形象变成 了录音机里隐 里播放的话语保持了相对完整性。克拉普 自己也 形的人物。 《录音带》更大的创新之处还在于贝克 十分清楚磁带这种神奇