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陈钢小提琴作品分析 　　【摘要】陈钢是中国当代著名的交响音乐作曲家，他为小提琴艺术的民族化发展，做出了重大的贡献。本文从作曲家的三个时期来分析他为小提琴创作的独奏曲，论述了陈钢创作中宽广的“民族4L路线，对于西洋乐器“民族化”道路更是功不可没。 　　【关键词】陈钢；小提琴；创作；民族化 　　 　　陈钢1935年3月10日，出生于上海的一个音乐家庭。其父陈歌辛(1914～1961)是当时上海一位很有名气的作曲家。在1930年代被誉为“音乐才子”，1940年代被称作“歌仙”。在艺术世家和热爱艺术的父亲的熏陶教育下，陈钢逐渐成长起来了。10岁左右时，陈钢向匈牙利的钢琴家瓦拉(Walla)学习钢琴。在1955年，他考入了上海音乐学院，又师从于丁善德院长和苏联音乐专家阿尔扎马诺夫学习作曲与理论。这些都为陈钢打下了坚实的创作基础。 　　 　　一、早期作品(1950年――1966年) 　　 　　《梁祝》的诞生为陈钢的作曲生涯拉开了帷幕，1958年，正是狂热的大跃进时代，“民族化”、“群众化”等口号是当时人们议论的焦点。在上海音乐学院进修小提琴的何占豪，与丁芷诺、俞丽拿等人组成了一个“小提琴民族化实验小组”，志在探索小提琴在演奏上的“民族风格”。 　　当这个重任落在他和何占豪的肩头上时，陈钢还是一名大四的学生。尽管两个人在文化背景，气质性格上迥然不同，但在创作过程中却配合得协调