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历代青花题记款识与毛笔关系 　　一、引言 　　 　　我国的毛笔有悠久的历史。《诗经?邶风?静女》云：“静女其娈，贻我彤管。”笺云：“彤管，笔赤管也。”现存最早的有战国时代的笔(见1954年12期《文物参考资料》)，还有汉代居延笔(马衡《凡将斋金石丛稿》之“记汉居延笔”)。几千年来毛笔不断改良，促进了汉字书写的演变和书画艺术的发展。 　　景德镇历代青花瓷上的题记、款识都有时代特征，这与青花匠师选用的毛笔有密切关系。本文试从中国书法艺术的笔法，传统青花彩绘的毛笔(俗称“青花料笔”)性能两方面比较历代青花瓷上题记、款识的笔画特征，探讨一般毛笔和“料笔”的使用时期以及鉴定断代价值。 　　 　　二、书画笔的笔画特征 　　 　　(一)传统书画笔的性能 　　中国毛笔的品种繁多，按其材质大致分为三种。羊毫，毫软，易铺毫，宜渲染，但弹性小。狼毫(兔毫)，毫硬，宜钩勒，弹性大。兼毫，如七紫三羊、五紫五羊，前两者性能兼而有之。优良的书画笔有“尖、齐、圆、健”四大特点。运笔者提按使转富有弹性的笔能表现出具有造型特征的点画线条。唐孙过庭《书谱》云：“一画之间，变起伏于峰杪；一点之内，殊衄挫于毫芒。”即是说一画之间，笔法有提与接的变化；一点之内，笔端要有顿与挫的不同。所谓“永字八法”的“侧、勒、努、?、策、掠、啄、磔”不同笔法，就是借助毛笔的性能，表现“点、横、竖、钩、撇、捺”等有造型特征的笔画，以横画的“勒”为例，就是欲横先纵，逆锋落笔，缓去急回，内存力度，且含有“勒”过去的斜势，不应顺向平锋拖过。这样多种笔画组织构建独立的字形。 　　 　　 　　 　　(二)宋代以来软硬毫的变化 　　书法作品的艺术特征与笔的软硬性能有密切关系。黄庭坚《次韵黄斌老所画横竹》诗云：“晴窗影落石泓处，松煤浅染饱霜兔。”霜兔(兔毫笔)染墨画竹挺拔劲健。周密《癸辛杂识》云：“米元章谓‘笔不可意者，如朽竹篙舟，曲箸哺物’，此最善喻。”米老生动的比方道出软毫不易操管，难于使力。此习传到米友仁，他有一张帖叙明使用羊毫写字，所以写得不好。元朝以来，制笔工艺不断进步，元朝仇远赞笔工沈秀荣诗云：“不论兔颖与羊毛，染墨试之能耐久。”鲜于枢的诗也有明证。明朝到清初一直盛行硬毫，如文徵明的行书圆浑的笔法露出的是劲挺的点画。自清嘉庆、道光以来，梁同书、邓石如、包世臣诸人提倡羊毫，制笔技法又有提高，邓石如专用羊毫作篆隶行草，笔意神完意足。 　　 　　三、“青花料笔”及书写特征 　　 　　上文简单回顾了自宋至清书家选用笔的时代风尚，对于我们考察分析青花题记、款识的笔画特征有大致的比照性。下面我们先了解传统“青花料笔”(以下简称“料笔”)。 　　(一)料笔的制作。传统青花彩绘用笔分两种：料笔用于钩线，“混水”笔用于青花“混水”。料笔采用特殊的制作方法。笔者调查采访数家笔店，世代制瓷用笔的“盛记笔店”老师傅盛先生讲述了制作料笔的三个步骤。 　　1　选料。选用山羊毛为材料，经过长短搭配、浸湿清净、梳理匀称，扎成笔头的粗胚。 　　2　烟熏。用竹竿截成短小竹条，覆盖在暗火上冒出热烟。将粗胚笔头放在烟中熏烤。约半个月时间，白色柔软的羊毛熏成赭色、劲健有弹性的羊毛。 　　3　成型。精选配齐粗胚笔头的毛做成料笔笔头，安插在笔杆上。料笔(图1)长约28厘米，笔头长约1.8厘米，笔头上端直径约0.3厘米。 　　 　　 　　(二)料笔的性能与特点。与相似笔型的中国书画笔如衣纹笔、叶筋笔、小楷笔比较，料笔的性能与特点是： 　　1　毫硬有弹性。“料笔”的羊毫有紫毫的性能，笔锋柔软而有弹性，尖细而劲挺。 　　2　含料多，易流淌。青花料是金属钴土矿物质，彩绘时配制成泥状。比书画用的松烟、油烟墨的比重大，质地粗，粘性强。一般书画笔蘸青花料后，笔肚涨得很大，不易流淌到笔端。料笔的毫毛很少，毫毛之间空隙较大，料水容易流注笔端。 　　3　钩线细匀、流畅。在直立的立体器型坯胎上画青花时，几乎是平行地面的画笔含的料都下垂一侧，但“料笔”的料色流淌较畅又不急涌。其次笔锋较挺，运笔时能较轻松地表现粗细均匀的线条，非常适合描绘纹样。 　　4　易画线而难写字。料笔的毫毛松散，难以顿挫锋芒表现所谓“永字八法”的造型特征。从左向右运笔轻快，从右向左运笔则涩滞不畅，甚至笔锋不听使唤。顺笔画大弧度的线条流畅，转笔锋画小圈时常常扭动方向。若笔锋有磨损而稍秃，这一特征的反应更为明显。 　　 　　四、历代青花瓷题记、款识与笔的关系 　　 　　在景德镇青花彩绘史上使用的毛笔有分阶段性的变化，要认清这个变化，观察分析字的笔法是关键。“说到笔法，就不能离开点画”(沈尹默《书法论丛》)。以下选择有代表性典型器物的题记、款识为例，从笔法、点画方面展开讨论。 　　 　　 　　 　　(一)元代至明前期青