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历史上女作曲家 　　译　蔡馥如 　　是否有女作曲家写出过好的钢琴作品?是的，在1950年以前就有许多优秀钢琴作品是女作曲家写的，这一点很值得我们探讨。 　　18世纪的著名哲学家让一雅克，卢梭写道：“一般来说，妇女没有艺术家的敏感，也没有什么才能。”这种说法毫无价值，只能当作玩笑。这种观点早就应该烟消云散了。当年妇女的创造力这样容易地就被抹杀掉。我们是否走过了很长一段路才把这一错误纠正过来? 　　今天，妇女以音乐为职业已不是一件新鲜事。她们在许多主要交响乐团工作，在世界上许多音乐会舞台上作为独奏演员出现。在从前很少见到妇女的领域，如指挥和作曲，现在也有妇女在活动了。为数还不多的女指挥努力在国际水平的交响乐团挥动着她们的指挥棒，而杰出的女作曲家的确还寥寥无几，许多人认为今日的妇女尚在一块未开垦的处女地上耕耘，那么。过去的那些女作曲家，本来为数不多，就更不值得一提了。但最近在学术界和表演界妇女所做出的成绩使这种信念出现动摇，人们好像发现了新的音乐宝藏，专业和业余的演奏家们都争着弹奏。 　　那么过去的女作曲家是什么时期的，是谁呢?许多熟悉的听众都能说出她们是克拉拉?舒曼(Clara Schumann.1819―1896)和范妮?门德尔松，亨塞尔(Farmy Mendelsohn Hansel.1805―1847)像这两位杰出的人物一样，大多数女作曲家都与她们从事音乐的丈夫有关。她们与那个时候的男音乐家们认识，一道学习，为他们弹奏，甚至嫁给他们，但成为一名作曲家，她们需与当时的世俗挑战。嫁到一个中产阶级家庭也许有条件提高自身的音乐修养，但许多人结婚生子，就会使青乐的探索中断了。 　　然而，一位妇女靠演出来谋生活也不是没有听说过。范妮和她弟弟费利克斯，门德尔松是玛丽?比戈特德?摩罗吉斯(Marie Bigot deMorouges.1786―1820)教出来的，玛丽?比戈特?德，摩罗吉斯是一位钢琴家，她的演奏很受海顿的赏识一据说她读谱能力很强，海顿给她贝多芬《热情奏鸣曲》的谱子，她马上就能弹奏出来。她把海顿的作品介绍到她的祖国――法国。VIVACE出版社曾出版过一本她的曲谱。 　　古典时期的另一位作曲家玛丽?泰雷丝?冯?帕拉迪斯(Maria Theresia von Paradis.约1759―1824)，她还是一位钢琴家、管风琴家和歌唱家，她父亲是玛丽亚，泰雷萨皇后的宫廷秘书，虽然她两岁时眼睛就瞎了，但接受了很好的音乐教育，成为一个钢琴演奏能手，能背诵弹奏出六十多首协奏曲和奏鸣曲，虽然她的音乐很不幸都找不到了，但有几首还是保留下来了，如《钢琴幻想曲》，赫尔德加德出版社有售。 　　在肖邦作为波兰的钢琴巨人以前，有一位名叫玛丽，希曼诺夫斯卡(Maria Szymanowska，1789―1831)的聪明漂亮的女人，她在欧洲演出场场客满，她是俄国沙皇的宫廷钢琴师，令她时代的大师约翰，费尔德和罗伯特，舒曼为之羡慕。她是一个典型的浪漫主义人物(据说歌德与她谈过恋爱)，她创作了一百多首曲子，包括许多钢琴小曲。有些在赫尔德加德出版社可以买到。 　　虽然那个时代妇女的活动受到种种限制，例如在外出时总得要有一位夫人陪伴在旁，而在钢琴艺术上与李斯特或塔尔贝格不相上下的克拉拉，舒曼就冲破重重障碍，公开亮相。她从小就作曲，后来嫁给罗伯特，舒曼，生了八个孩子，家务剥夺了她业务上的许多发展。舒曼在精神病院逝世后，她实际上停止了作曲而专注于演奏了。她留给了我们优美的《钢琴三重奏》(作品17)，还有一些钢琴作品。 　　克拉拉，舒曼作为一个中产阶级的妇女，她比上层的范妮，门德尔松有更宽松的环境在公众场所露面。范妮的父亲告诉范妮：“也许音乐是你弟弟费利克斯的职业，对你来说只是装饰而已，根本不是你的生存之道，也不是你活动的领域。”所以范妮的父亲一心贯注在培养费利克斯上，认为从事音乐是费利克斯的天职，那才是最重要的。 　　范妮一直与她弟弟跟同一个老师学习，歌德说她与费利克斯有“同样的天才”，但她就没有条件展示她的音乐才能。她的家人同样也不否认她的才能，费利克斯说到她的一首曲子时说：“你的音乐和你创作出来的作品非常合乎我的口味。”由于家庭出身和世俗之见，她的活动处处受到限制。能给她亮相的主要机会只是在柏林的家中作作表演。但在由她组织节目的周日音乐会上，她担任合唱指挥和弹奏钢琴。尽管不是公开场合，还是吸引了当时主要的音乐家和音乐爱好者们。 　　范妮，门德尔松年轻时创作的歌曲与她弟弟的创作一起发表，也许有些作品还为她弟弟争了光。她逝世前不久。都不让用自己的名字发表作品。她的有些作品，包括一首《钢琴四重奏》和《钢琴奏鸣曲》的一个乐章，一直到20世纪90年代才与众见面，许多还没有发表。 　　她的最有趣的一组钢琴套曲作品是《岁月》，是她在意大利生活的岁月音乐日