文学湘军五少将硬汉精神.docVIP

“文学湘军五少将”的硬汉精神 　　 一 　　“文学湘军五少将”指的是湖南省近几年来崭露头角的五位上世纪70年代出生的作家，他们分别是谢宗玉、马笑泉、沈念、田耳和于怀岸。这个称号非常有气魄，让我们感到千军万马就在身后。拿破仑说，不想当将军的士兵不是好士兵，但湖南的作家更加豪迈，一上来就要当将军，就自信我们就是将军的料。我以为这就是湖南人的性格。不过我对这个称号也有一些不满足，因为这个称号尽管让我们看到文学湘军的自信心，尽管证明了文学湘军的后继有人，但还不能够体现出这五位年轻作家在文学上的新质。在阅读他们的作品时，尽管感到每位作家的风格和个性有很大的区别，但仍觉得他们具有一些共同性，这些共同性从某种意义上说带有文学新质的特点，丰富了当代文学的表现力。因此他们的写作不仅仅具有湖南的地域意义，也具有当代文学的整体意义。 　　从他们的文学新质出发，我愿意将他们命名为“70年代出生的文学硬汉”。 　　他们都出生于上世纪70年代，带有这个时代的鲜明印记。但是我们对70年代出生的作家缺乏准确的、全面的认识。曾经，70年代出生成为文学界热烈关注的词汇，但这种热烈关注是由棉棉、卫慧以及所谓“美女作家”引起的。“美女作家”实在是太炫目了，以致遮蔽了我们的视线，因此当我们谈起70年代出生的作家时，就想到了美女，想到了酒吧、咖啡，想到了调情、矫情。有人就把70年代出生的文学写作称之为中产阶级写作、白领写作、都市化写作，等等。显然这只是70年代出生作家写作的一部分，现在看来，这一部分正在萎缩、衰退。我们从湖南的五位年轻作家的写作中，丝毫看不到白领的影子，看不到中产阶级趣味，看不到都市的幻觉。他们提供了70年代出生作家的另一层面的内容。从一定意义上说，他们在为70年代出生的作家正名。 　　当然，70年代出生的作家为我们塑造的文学世界是丰富多彩的，有不少风格独特的作家，远远不是美女作家、白领写作这样的词汇可以概括的，也不是只有湖南湘军的五少将提供了70年代生人的独特性，比如：陈家桥、李修文、刘玉栋，即使所谓“美女作家”，像魏微、戴来、朱文颖等都表现出自己的独特性。那么，湖南这五位70年代出生的作家有什么独特性呢？ 　　硬汉性格，也许可以说就是他们写作的独特性。他们的叙述硬朗、冷峻，他们笔下的人物往往具有意志刚强的性格，外表冷酷却内心热烈，处事果敢，责任心强，既有铁面无私的一面，又有柔情似水的一面。这样一种硬汉形象让我想起了日本电影中高仓健所塑造的形象。也许由于70年代出生的作家成长经历的缘故，使得高仓健与他们今天在文学写作中所表现出的硬汉性格有某种关联。他们的童年和少年时期正是“文革”结束后一切都在拨乱反正的时期。在“文革”的长期政治压力下，中国的社会变得紧张禁闭，男子汉精神丧失得干干净净、彻彻底底。孩子在成长中需要从父辈那里找到楷模，特别是对于男孩子来说，他们内心的荷尔蒙种子迫切需要得到阳刚和昂扬精神的浇灌，但当时普遍是一种萎靡不振、小心谨慎、提心吊胆的父亲形象。恰好在这时候，高仓健来了，弥补了这一精神的缺失，在他们的少年记忆里留下深刻的印象。当然，更重要的还是与他们的生活经验有着最直接的关系。在他们的心理断乳期，正遇上拨乱反正的社会秩序大变动时期，曾被压抑的个人主义得到无节制的释放，于是他们这一代人在集体无意识中选择了硬汉形象作为自己的人生偶像。当我多年前第一次读到马笑泉的小说时，就感到了作者内心的冷峻和刚强。他的小说以70年代生人的成长为主要素材，塑造的人物也主要是敢于对抗社会的少年形象，他们具有强烈的反叛、造反、抗争的行为和言论，体现出湖南人的刚烈性格，他们的冷酷、疾恶如仇显然又与他们在成长时期缺少爱的浇灌有很大关系，我曾以“后文革征象的冷叙述”来概括我读马笑泉小说的印象。比如在他《愤怒青年》《打铁打铁》等小说中的少年主人公，让我们想起了塞林格的《麦田里的守望者》中的经典的坏孩子形象。坏孩子形象往往有一种刚强的品格，他们的坏不过是对恶浊社会的叛逆，骨子里却保留着孩子最可贵的纯真。像马笑泉笔下的坏孩子之所以是成功的，就在于他们同样不失“童心”，如《愤怒青年》中的楚小龙可以凶狠地杀人，却对知识和他所崇拜的英雄怀有敬畏之心。这就给冷叙述中添加进了热血的温度，这也恰恰是硬汉形象不可或缺的内容。沈念也是一种冷叙述，透着对硬汉精神的追求，但他的冷叙述中有一种轻盈的东西，这与他的精神价值有关。如《断指》中的“我”将自己的手指与剽让的手指绑在一起，一刀砍了下去，一个硬汉形象就站立起来了，重要的是在这个细节中不仅体现出好汉做事好汉当的气魄，而且捍卫着精神价值的尊严。 　　 　　二 　　荒诞感是这几位70年代出生作家的另一明显特征。荒诞感可以说是时代留给70年代出生作家的印记。“80后”是没有荒诞感的，他们更多的是一种游戏精神，一种不屑的态度。荒诞是