疯狂石头中传播障碍与隔阂符号表达.docVIP

《疯狂的石头》中“传播障碍与隔阂”的符号表达 　　摘 要：“传播障碍与隔阂”作为一种传播现象普遍存在，将《疯狂的石头》中出现的“私密空间”符号化，通过梳理和重新定义，选取有代表性的若干，分析电影中如何对“传播障碍与隔阂”进行符号表达。由此加以拓展，得出《疯狂的石头》教化与娱乐功能兼顾，是一部实至名归的佳作。 　　关键词：《疯狂的石头》；传播障碍与隔阂；私密空间 　　中图分类号：G206 文献标识码：A 文章编号：1672-8122（2012）02-0088-02 　　 　　 　　2006年电影市场“小成本制作”《疯狂的石头》不仅口碑与票房兼收，还将一场“疯狂”的追逐行动演绎成了一场全民的狂欢。5年后的今天，疯狂的热度渐退，但丝毫未动摇它在影坛的地位，人们仍然将其视为一部经典之作，不断地观看、赏析，并从不同的学科角度思考、研究。 　　影片中，多次出现厕所、下水道、旅馆、澡堂、汽车内部、电梯等场所，按照常理，这些场所中的行为活动和细节是不合适公开展示的。而它们被放上大荧幕，一定是承载了某种表意功能――这些场所在电影中承载着其“本身功能”之外的“功能”，比如：人物使用厕所除了解决内急，还在厕所中进行电话交谈、争吵、冲突、发泄、自我思考甚至是审讯拘禁的活动。除此之外，它们还有一些共同特点：都是相对狭小而密闭的空间，一般仅有小范围几个人在其中进行一些非公开性的活动，具有“私密性”。笔者将电影中出现的这一类场所进行重新定义，称之为“私密空间”。 　　从传播符号的角度来看，如果说“传播障碍与隔阂”是符号的“所指”部分的话，那么，“私密空间”及其相关情节便是“能指”部分。以“传播障碍与隔阂”这一意义为主线，笔者对影片中出现的“私密空间”及其相关情节进行了梳理，并从中摘录了较有代表性的若干进行解读。 　　一、厕所和下水道 　　1.“厕所”的意象在影片中多次出现。影片开始，曙光工艺品厂在对旧公共厕所进行拆迁改造的过程中发现了一块翡翠（令影片主人公们为之疯狂的主角），使得原本不起眼的小厂一下子成了众人目光的焦点。“拆掉厕所”象征：闭塞的小厂打破与外界的信息阻隔，开始跃升为“话题主角”。 　　2.主人公包世宏因为患了前列腺炎，但是“尿不出来还想尿”，所以常去厕所。在这里，他受到了感应冲水器的启发，“发明”了“防盗器”；偷听谢氏父子的争吵而幸灾乐祸；通过思考发现玉石被掉包；因为心中的愤懑（不得志、“嫌疑犯”的逃跑、“还是尿不出来”等）长期得不到缓释，而打碎了小便池发泄心中的不满；在意外捉拿国际大盗麦克之后，以“尿出来”表达领奖前无比喜悦的心情等。在面对盗贼的多次挑衅，无望地喊出：“公共厕所吗？想来就来，想走就走？”笔者将“打碎小便器”的行为视为矛盾的爆发点，以此为界，之后矛盾开始消释，“真相”渐渐浮出水面。后来，包世宏成功找回翡翠，发泄了对于厂子的不满，并且当选“见义勇为的好市民”，矛盾得到解决，他终于尿了出来。这一过程为我们展示了：厕所角色由错位到复位的全过程。这印证了角色错位使原有的“相互作用与联系”与“既定的条件”不相吻合，从而产生了传播上的障碍与隔阂[1]。当厕所的职能恢复、角色回归本位，信息传播障碍与隔阂渐释，信息传播才再次通畅起来，联系才又重新被建立。 　　3.厕所角色错位的例子还有以下几个：1.当道哥发现谢小盟和自己的女友私通之后，因为矛盾得不到合法渠道的解决就“自己主持正义”：把谢小盟的头按进马桶“逼供”，用疏通下水道的工具对其“严刑拷打”。2.谢父听到厕所隔间中的儿子在电话中说要与别人合伙蒙骗自己而雷霆大怒，狠狠教训了儿子，从此形同陌路。3.因为“上厕所”而相识并结下梁子的小军和三宝，后来又因为“假可乐中奖事件”而在厕所中打得不可开交。厕所俨然成了惩罚“犯人”、“主持正义”、解决矛盾的场所，可是解决矛盾纠纷毕竟不是厕所的份内事，这就发生了角色的错位，当事人彼此间的信息传播发生了障碍与隔阂。后来的结果也表明在这样的场所化解矛盾、促进交流，并不可行。 　　4.与厕所类似的场所是下水道，电影中出现了两次：第一次，黑皮和小军盗劫未遂，两个人成功借助又脏又臭的下水道逃生。第二次，黑皮再次借助下水道逃生，可是多次尝试未果（井盖被铜像、车轮等物品堵住），下水道成了一个“死循环”。如果说第一次是幸运，那么第二次的经历或许昭示着一种必然：下水道本来是排放污水的地方，可是却成了盗贼们的逃跑通道，下水道的角色错位，黑皮难以与外界交流和联系（求救，没有人理睬；打电话，没有信号），陷入了一个无助的境地（饥饿，没有食物等）。当事人因为与外界的信息交流不通，而陷入了传播和生存困境。当象征着传播障碍与隔阂的井盖被开启，当事人又重新获得自由。 　　二、旅馆（包括澡堂） 　　觊觎翡翠的“各路人马”汇集于一个破旧的小旅馆，他们有冲突、有交流