看得见风景房间中露西觉醒心路历程.docVIP

《看得见风景的房间》中露西觉醒的心路历程 　　[摘 要] 《看得见风景的房间》描写了女主人公露西从一个丧失主体意识的传统淑女成长为具有强烈女性主体意识的新女性的过程。本文从女权主义的角度具体分析了露西从对男权社会的顺从到在传统和反传统之间的徘徊和彷徨,最终达到女性主体意识觉醒、挑战传统和追求自我幸福的心路历程。 　　[关键词] 《看得见风景的房间》;顺从;徘徊;觉醒 　　 　　E#8226;M#8226;福斯特(1879―1970年)是英国著名的小说家之一,他一生主要创作了6部优秀的长篇小说,其中5部被改编成电影。《看得见风景的房间》是福斯特六部长篇小说中“基调最明快的一部”。[1]1985年,这部小说被搬上银幕,上映后立即大获成功,荣获奥斯卡金像奖的八项提名。本片以风景秀丽的佛罗伦萨和田园牧歌般的英格兰乡村为背景,讲述了一段清新甜蜜的年轻人的爱情故事。本文从女权主义的角度解读女主人公露西为了追求独立的自我和寻求真正的爱情,由最初的对男权社会的顺从,转变为徘徊,到自我觉醒,最终冲破了一切束缚,走出迷惘,获得了女性自我意识的全面觉醒。 　　一、对男权社会的顺从 　　早在公元前,古希腊思想家柏拉图在《国家》一书中说:“总的来说,女人劣于男人。”两千年后的德国哲学家叔本华更毫无掩饰地表达了对女性的偏见:“妇女的天职是服从。每一妇女,若处在不合理的地位,她便立即会依附某个男人,听其指导和统治。”米利特指出:“在男权制下,家庭的主要贡献是促成孩子们的社会化(主要通过他们父母的示范和训诫),使他们适应男权制意识所规定的有关角色、气质和地位的一系列观念。”[2]因此,在男性主宰的社会里,女性被认为是次于男性的,被排除在事实与权力之外,定义为无自身特质的命运的顺从者,男人的从属者,无知的他者。其存在的目的就是作为男性欲望的目标,是一种附属品。因而,女性总是被认为是被动的、弱小的、非理智的、沉默的边缘人物。 　　影片《看得见风景的房间》所展示的正式这样一个典型的二元对立的男权社会的英国,男性是家庭和社会的主宰和中心,男性主体以男权社会的道德规范和行为准则限制女性、归训女性和塑造女性。在长期的男权思想的统治下,女性变得麻木顺从,甘愿受男性的支配和控制。影片中的女主人公露西就是在这样的环境下成长起来的女性,她出身于富裕的中产阶级家庭,从小就被灌输以“淑女准则”,时刻按照男权社会所制定的女性标准力争把自己塑造成理想的大家闺秀。她被告知“女人的使命是鼓励别人去取得成就,而不是自己去取得成就。”而理想的“女性”应该是等待骑士们“保护”,接受他们“致敬”的“中世纪女士”,其实质是将她们视为社会的“他者”,让女性无条件地顺从男性的控制和压迫。 　　影片一开始露西在其表姐夏绿蒂的监护下去佛罗伦萨完善其“教养”,当她们入住到旅馆后,夏绿蒂向露西抱怨她们的房间看不见风景,无法俯瞰美丽的阿诺河畔风光。听到抱怨后的艾默森父子主动将自己的房间和她们交换,然而艾默森父子的诚意却未赢得大家的赞赏,按照爱德华时代的道德规范,这无疑是一种粗鲁的行为和对他人的冒犯。巴特利特小姐,作为迂腐的道德习俗的捍卫者,当即拒绝了这一好意,并拉着露西匆匆离开餐桌。露西虽然能清楚地感受到对方的诚意并无恶意,但在传统道德无形的枷锁控制下,她退缩了,顺从了表姐的要求。幸好在牧师的调解下,露西换到了称心如意的房间。 　　在随后几天的交往中,露西和乔治互生好感,但由于阶级等级观念的差异,二人均未表白。一次,露西应牧师邀请去野外郊游,由于意大利向导的误解,把原本准备寻找牧师的露西带到了乔治身边。露西不小心从林子里摔出来,倒在铺满紫罗兰的斜坡上,犹如从天而降的仙女。这时,正在为美景陶醉的乔治转身看到容光焕发的露西时,被她的美深深地打动了,他第一次情不自禁地吻了露西。突然,作为露西保护人的夏绿蒂出现,拆散了一对美好的恋人。事后,夏绿蒂自诩到幸好自己能及时赶到,阻止乔治对露茜的“欺负”。为了避免露茜再逾越雷池半步,她建议改变行程去罗马。作为男权社会“乖乖女”的露西虽极不情愿,“人世间迄今为止最难以忍受的委屈。” 但为了使自己的言行归位于男权社会的道德准则,她最终屈服了,接受了表姐的安排,动身去了罗马。 　　二、在传统和反传统之间的徘徊 　　意大利之行使露西脱离了英国这个典型的男权社会的牢笼,她呼吸到了意大利清新、自然的空气,喜欢上一个与自己身份迥异的年轻人乔治。“童年已进入充满岔道的青春年华。” 由于不敢向自己所生活的环境的传统道德挑战,当爱情悄然出现的时候,她选择了逃避,压抑了自己的情感,最终抛开幻想,面对现实,重新回到自己以前所扮演的角色中去。做一个唯命是从、丧失个性的乖女儿。回国后不久,露西在她家温馨恬静的花园里,接受了和她门当户对、貌似优秀的塞西尔的求婚。 　　露西渴望与她倾心