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威尔第歌剧中重现主题 　　摘要：重现主题是歌剧中的重要音乐技巧，在音乐与戏剧两方面均有重要作用。本文通过对威尔第各个时期歌剧中重现主题的描述与分析，总结出威尔第重现主题的艺术特点，并与瓦格纳歌剧中主导动机手法做比较，最后得出：威尔第最成功的重现主题在戏剧、音乐两方面的象征与结构意义不输于瓦格纳的主导动机技巧，甚至更胜一筹。 　　关键词：威尔第；歌剧；重现主题；主题发展 　　中图分类号：J617.2文献标识码：A文章编号：1004-2172（2009）02-0036-05 　　 　　作为编织、构建音乐的一种手段，主题反复出现或变形出现的手法无论在管弦乐作品里还是在歌剧里都得到过充分的使用。在歌剧中运用重现主题可以追溯到蒙泰威尔第的《奥菲欧》，莫扎特在《唐璜》、《女人心》等歌剧中也用过同样的手法。到浪漫主义时期，重现主题在意大利、法国、德国歌剧中得到系统、广泛的运用，在音乐与戏剧两方面都具有重要意义。这一时期在管弦乐中与此相对应的是柏辽兹的“固定乐思”和李斯特的“主题变形”手法。 　　威尔第之前的几位19世纪意大利最重要的歌剧作曲家如罗西尼、贝利尼、唐尼采蒂，在他们的歌剧中均采用过重现主题手法。通常的用法往往较为生硬刻板，即便是一些范例也有模式化的倾向：最常见的做法是让剧中的某个群体在不同场合演唱相同的音乐；或者在发疯、梦游之类的场景中，重现的主题表现人物回忆起从前，用于