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弹性十二平均律大扬琴制作构想 　　摘 要：本文主要结合李曙明先生关于“弹性十二平均律”相关论述与扬琴音律及形制的结合，依附扬琴体现弹性十二平均律属性，对其制作过程中的音律进行详细阐述。通过对中国扬琴音律不断扩大的剖析，进一步探索中国扬琴音律衍变的主要因素，并结合自己的专业经验，同时借鉴钢琴调律，对扬琴音律的调试进行深入的探讨，依据影响扬琴音律的客观因素，对扬琴音律的不稳定性进行诠释。 　　关键词：弹性十二平均律；扬琴；律制 　　中图分类号：J632.51 文献标识码：A 文章编号：1673-2596（2018）06-0070-03 　　扬琴，是中国民族乐器敲击类弦鸣乐器，又称洋琴、打琴、铜丝琴等，作为一种外来乐器，经过四五百年的历史，已经具有鲜明的民族性。经过长期的发展，与民间音乐结合，形成了多个具有地方音乐色彩的不同流派，扬琴从曲艺中的伴奏乐器逐步发展到独奏乐器，尤其在乐器制作及改良方面都有很大的创新。扬琴的品种很多，除传统的八音、十音和十二音小扬琴适于民间器乐合奏或为说唱、戏曲伴奏使用外，变音扬琴、转盘转调扬琴、筝扬琴、全律活马大扬琴和电扬琴等则适于独奏或参加民族乐队合奏。近些年出现了“十二平均律大扬琴”“便携式扬琴”等，其演奏方式为，琴置于架上，左右手各执一琴竹分别敲击在条码两侧的弦，在演奏艺术或乐曲创作上更加趋于国际化，曲式风格更加新颖，是中国民族乐队中必不可少的乐器。扬琴是与钢琴同宗，音量宏大，音色柔美，和谐，表现力极为丰富的乐器。独奏、合奏或为琴书、说唱和戏曲不可缺少的伴奏乐器，在民间器乐合奏和民族乐队中经常充当“钢琴伴奏”的角色。 　　一、制作弹性十二平均律大扬琴的设想 　　弹性十二平均律是李曙明先生研究的一种新型律制，以客观存在的14音分的三律之间的音差，在以能够自由转调的十二平均律为基础，做能够代表纯律的386音分的大三度，及具有向心美的86音分小二度的五度相生律。我们用两种符号表示：“↑”表示升高14音分，“↓“表示降低14音分。将十二律升高或降低，并用“↑↓”两种标识，十二律相邻两律之间也还是100音分的平均律半音关系。？?q？? 　　传统402扬琴，其音域达四个八度（G一a3），具有变音转调功能，不仅能够表现传统音乐又可表现现代音乐，突显了演奏上的民族色彩。我所设想的弹性十二平均律大扬琴是在原本的扬琴结构的基础上，将每个音的左右两边分别加入两个音，其中这两个音分别代表五度相生律，及纯律。这三个音代表三种不同律制，即十二平均律，五度相生律，及纯律。我们在弹奏时，三律不仅具有相对演奏独立性，并可相互交融。弹律有兼顾三律特色的优点，但它并不与其他三律碰撞，三律之间相互合作，在不同条件下，可相对独立地发挥作用。 　　二、制作弹性十二平均律大扬琴的理论依据 　　当前，学术界发展逐步趋于相互渗透，扬琴的发展应该是全方位的，寻找新的突破口成为扬琴发展的必经之路，我们要做到精确再精确，展现给人们最自然最完美的音响。我们的任务是以发展的眼光去考虑扬琴音律改革。经过数次实验，现构作出的弹性十二平均律大扬琴。但只是一个雏形，并不完善，这需要进一步的理论学习和实践演练。扬琴改革，要以高标准、高层次、高品质、高质量为标准，在律学、声学、材料学、物理学和数学等多门学科协作的基础上，展现扬琴音律上的完美，将扬琴音律的改革推向一个新的高潮，展现一种以扬琴为附着乐器的新的律制的实践展示。 　　弹性十二平均律大扬琴的研制，以402型扬琴为原形，弹性十二平均律为基础，在保持琴体结构不变的前提下，使扬琴的音响更加科学，更加规范。目前我们使用的402型扬琴已基本实现了半音排列，音域达四个八度，便于进行各种乐曲的演奏。弹性十二平均律大扬琴保留了402型扬琴的原形（最后完成的结果），从律学的角度重新审视扬琴并进行改革。为了演奏方便，我将每个叠加的音律横向错开，尽量保持402型扬琴的音的排列。在一个音律上再加两个音律，要占有一定的琴面空间，等于要在原来的音律上扩大三倍，把三个扬琴放在一起同时演奏，是我们所预想的音响。 　　研制弹性十二平均律大扬琴的关键就是确定音的位置，安排三种音律面板上的位置。在进行设计时，首先要确定各音的位置，及左，中、右码条的距离，留出击弦位，当中码条的位置确定后再来确定左码条的位置。左码条与中码条要保持适当的击弦位置，确定左码条的位置后在左码条右侧设置可移动桥码，桥码的设置使左码条左右上下音高的度关系得以实现。右码条的设置要与左中码条的间距保持适当的比例，三个条码的合理设置是弹性十二平均律大扬琴制作的技术关键。 　　三、弹性十二平均律大扬琴的特点 　　（一）三种律制共存共用 　　音乐是人类精神产物，是人类主观意向的结果。社会的进步与音乐艺术的发展加深了人类对音律的认识。音律起源于人类对自然泛音的认